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王安石的詩有哪些
王安石的詩有哪些？王安石不僅是一位出色的政治家，也是一位有才華的詩人，王安石一生寫下很多經(jīng)典的詩，相信大家也非常喜歡王安石的詩，大家知道王安石最經(jīng)典的詩詞名句有哪些嗎？沒關(guān)系，今天就讓小編帶大家一起走進王安石的詩詞。
王安石簡介
王安石(1021年12月18日～1086年5月21日)，字介甫，號半山。撫州臨川(今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷) 人。北宋時期著名思想家、政治家、文學(xué)家、改革家。慶歷二年(1042年)，王安石進士及第。歷任揚州簽判、鄞縣知縣、舒州通判等職，政績顯著。熙寧二年(1069年)，任參知政事，次年拜相，主持變法。因守舊派反對，熙寧七年(1074年)罷相。一年后，宋神宗再次起用，旋又罷相，退居江寧。元祐元年(1086年)，保守派得勢，新法皆廢，郁然病逝于鐘山，追贈太傅。紹圣元年(1094年)，獲謚“文”，故世稱王文公。
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1《漁家傲·隔岸桃花紅未半》
隔岸桃花紅未半。枝頭已有蜂兒亂。惆悵武陵人不管。清夢斷。亭亭佇立春宵短。
2《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?
3《梅花》
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。
4《梅花》
白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來。
5《元日》
爆竹聲中一歲除,春風(fēng)送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。
6《浣溪沙》
百畝中庭半是苔。門前白道水縈回。愛閑能有幾人來。小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰零落為誰開。
7《登飛來峰》
飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。
8《菩薩蠻·數(shù)家茅屋閑臨水》
數(shù)家茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開一夜風(fēng)。梢梢新月偃。午醉醒來晚。何物最關(guān)情。黃鸝三兩聲。
9《菩薩蠻·海棠亂發(fā)皆臨水》
海棠亂發(fā)皆臨水。君知此處花何似。涼月白紛紛。香風(fēng)隔岸聞。囀枝黃鳥近。隔岸聲相應(yīng)。隨意坐莓苔。飄零酒一杯。
10《西江月·梅好惟嫌淡佇》
梅好惟嫌淡佇，天教薄與胭脂。真妃初出華清池。酒入瓊姬半醉。
東閣詩情易動，高樓玉管休吹。北人渾作可花疑。惟有青枝不似。
王安石文學(xué)成就
散文
王安石為了實現(xiàn)自己的政治理想，把文學(xué)創(chuàng)作和政治活動密切地聯(lián)系起來，強調(diào)文學(xué)的作用首先在于為社會服務(wù)，強調(diào)文章的現(xiàn)實功能和社會效果，主張文道合一。他的散文大致貫徹了他的文學(xué)主張，揭露時弊、反映社會矛盾，具有較濃厚的政治色彩。
詩歌
《梅花》王安石的詩歌，大致可以以熙寧九年(1076年)王安石第二次罷相為界分為兩個階段，在內(nèi)容和風(fēng)格上有較明顯的區(qū)別。前期創(chuàng)作主要是“不平則鳴”，注重社會現(xiàn)實，反映下層人民的痛苦，傾向性十分鮮明，風(fēng)格直截刻露;晚年退出政壇后，心情漸趨平淡，大量的寫景詩、詠物詩取代了前期政治詩的位置。
詞
王安石的詞，今存約二十余首，大致可分為抒寫情志和闡...
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黃庭堅把王安石的詩意重新創(chuàng)作，兩首詩所代表的是兩種不同的感受
今天小編要分享的兩首詩是黃庭堅在讀完王安石的一首詩后重新創(chuàng)作的一組詩，寫得也是很傷感，兩首詩所代表的是兩種不同的感受。
王安石的《題西太一宮壁二首》，這兩首詩是他重游西太一宮，回想了當(dāng)年父親和兄長帶他游玩時的情形，但是時過境遷，一切早已是物是人非，自己也已經(jīng)老了，白發(fā)蒼蒼，可是事業(yè)無成，這讓詩人感慨萬千，于是在墻壁上題寫下了這么兩首感人的詩。
那么當(dāng)時另一位詩人黃庭堅在讀了這兩首詩之后，非常敬佩王安石的才華，于是化用了這兩首詩的詩意，也寫了兩首很有趣的詩《次韻王荊公題西太乙宮壁二首》，在這兩首詩中，他通篇化用王安石的詩意，但是用得很巧妙，不露痕跡，所以也是寫出了新意，重新創(chuàng)作出了兩首不一樣的經(jīng)典。
其一
風(fēng)急啼烏未了，雨來戰(zhàn)蟻方酣。
真是真非安在，人間北看成南。
這是其中的第一首，而且一開篇就寫得很有趣，也很生動，同樣還是由景入情，從而層層遞進，營造出了一種獨特的意境，“風(fēng)急啼烏未了，雨來戰(zhàn)蟻方酣。”，這兩句與王安石那一首也是有著異曲同工之妙，此時外面風(fēng)聲很緊急，看來馬上就要下雨了，烏鴉在外面的樹枝上一直叫個不停，大雨馬上就要來了，在上的螞蟻正在忙著搬家。
后面兩句更是直抒胸臆，同時又充滿了哲理，此時詩人正是陷入了思考中，又是重點刻畫了內(nèi)心的變化，這樣的一種描寫，也是為了突出這首詩的主題;寫得也是很有深意，真是真非究竟在什么地方?人世間會看成南。只是這么信手拈來，但是卻又充滿了獨特的韻味，也讓這整首詩更具有張力，讀來也是令人拍案叫絕。
其二
晚風(fēng)池蓮香度，曉日宮槐影西。
白下長干夢到，青門紫曲塵迷。
我個人是更喜歡第二首，寫得更具有詩意，第一二句那就生動有趣，把眼前所見之物，描寫得活靈活現(xiàn)，晚風(fēng)正好是吹過蓮花池，還傳來了陣陣清香，曉日更是照在宮里的槐樹上，那影子斜斜地照射在地面上。這兩句只是那么平鋪直敘，但是卻很唯美。而最后兩句又是再次重點描寫了內(nèi)心的感受，也讓整首詩更具有感染力，白下長干之鄉(xiāng)的景色來到了夢中，青門紫曲的塵土更是讓人迷茫。
黃庭堅的詩自成一派，看似那么信手拈來，但是寫得很有趣，也很有韻味，那這兩首詩也是寫于宋哲宗元年(公元1086年秋天)，當(dāng)時讀了王安石的詩，于是寫了這么兩首。盡管是化用了王安石的詩意，但是又是推陳出新，寫出了新意，讓這兩首詩成為了新的經(jīng)典。
北宋時期人才濟濟，王安石是著名的改革家和文學(xué)家，而黃庭堅在文學(xué)上的成就也是可圈可點，兩個人早年是惺惺相惜，但是后來由于王安石變化，黃庭堅與蘇軾主張祖宗之法不可變，使得他們之間爆發(fā)了爭論，不過他們是君子之爭;不過黃庭堅和蘇軾最后還是受到了打壓，分別被貶到不同的地方，正是有了這樣的一種人生經(jīng)歷，使得他們的作品顯得別具一格，也更加的深刻。
我們從黃庭堅這兩首詩中，其實還是能夠感受到他內(nèi)心淡淡的憂傷，寫得也是很傷感，兩首詩所代表的是兩種不同的感受，寫得很是真誠，把那種悲痛之苦，也是融入進了作品中，讓這兩首詩也是黃庭堅比較重...
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張籍很經(jīng)典的一首思鄉(xiāng)詩《秋思》，王安石是如何評價的？
本文向大家分享的這首詩《秋思》，便是張籍很經(jīng)典的一首思鄉(xiāng)詩。
在古代，詩人往往因為謀求仕途、探親訪友、游歷山河等原因，不得不寄居他鄉(xiāng)。于是便有了一首首經(jīng)典的思鄉(xiāng)詩，以抒發(fā)詩人綿綿的鄉(xiāng)愁，以及對親人無盡的思念。無論是柳宗元的“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”，還是白居易的“兩處春光同日盡，居人思客客思家”，亦或是王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?”，都無不具有令人動容的藝術(shù)力量。
張籍，字文昌，是唐代著名詩人。他是韓愈的大弟子，樂府詩與王建齊名，并稱張王樂府，又世稱張水部、張司業(yè)?！肚锼肌肥菑埣畡?chuàng)作的一首七言絕句，也是張籍的代表作。主要描寫了宦游在外的詩人，面對秋色寫家書時的思想活動及行動細(xì)節(jié)。
作為一首題材很普遍的思鄉(xiāng)詩，要想寫出自己的特色實屬不容易。張籍卻在這首詩中做到了，雖然它前三句看起來平淡無味，但是最后一句卻出神入化，達到了表達鄉(xiāng)愁的高超境界，讀后令人叫絕。《磧砂唐詩》說：古人一倍筆墨便寫出十倍精采，只此結(jié)句類是也。如《晉史》傳殷浩竟達空函，令人發(fā)笑;而讀此結(jié)句，令人可泣。
《秋思》
洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。
復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
首句“洛陽城里見秋風(fēng)”，意思是說，張籍客居在洛陽城中，又見到了颯颯的秋風(fēng)。從這句詩的意思來看，它只是平平敘事，沒有進行任何渲染。但是所謂自古逢秋悲寂寥，秋風(fēng)讓人聯(lián)想到的便是木葉黃落、百卉凋零的凄涼搖落之景。而這種景色最容易勾起客居異鄉(xiāng)的孤孑凄寂的情懷，從而產(chǎn)生對故鄉(xiāng)和親人的思念。
所有張籍在次句中便說“欲作家書意萬重”，即想要寫一封家信，卻又變得思緒萬千了起來。這句詩用現(xiàn)在的話來說，就是張籍準(zhǔn)備寫家信的時候，心里忽然涌起了很多想法，一時間不知道該從何處寫起，所以就顯得意萬重了。這種情景其實在今天我們的日常生活中，也時常會出現(xiàn)。譬如，在發(fā)微信、打電話等方式表達情感的時候。
第三句“復(fù)恐匆匆說不盡”，則描寫了張籍寄信時的行動細(xì)節(jié)。它緊承了上句中的意萬重，意思是說，張籍在寫完家信后，又唯恐心中想說的話沒有說完。所以他趕緊叫住了準(zhǔn)備上路的信差，即“行人臨發(fā)又開封”，打開信封仔細(xì)觀看是否還有遺漏的地方。這么一個寄信時的行動細(xì)節(jié)，正說明了張籍對這封家信的重視和對親人的深切思念。
而最后7字之所以出神入化，還離不開它特定的背景，以及特定的心理狀態(tài)。因為不是生活中所有“行人臨發(fā)又開封”的現(xiàn)象都具有典型性，都具有這種富于包孕和耐人咀嚼的情感基礎(chǔ)。它只有在人“見秋風(fēng)”、“意萬重”，而又“復(fù)恐匆匆說不盡”的情況下，才能夠達到這種高妙的境界。所以前三句的平淡無味，也是為了促成最后一句的出神入化。
王安石是如何評價的？
綜觀這首詩，誠如王安石評張籍的詩說：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。無疑這是一首出神入化，讀后令人叫絕的千古名作。而詩中綿綿的鄉(xiāng)愁，即使在今天，也依然具有動人的藝術(shù)感染力。
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王安石《元日》一詩中的“屠蘇”有什么深意？背后的故事
春風(fēng)里，王安石飲罷屠蘇酒，揮毫寫下一首流傳甚文的七絕詩句。
01
王安石，字介甫，號半山，封荊國公，所以被世人稱作王荊公。他的文學(xué)成就，歐陽修曾寫詩贊道：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先?！睂λ脑u價可謂很高。王安石不僅是一位藝術(shù)家，更難能可貴的是，為了實現(xiàn)利國利民的偉大抱負(fù)，積極響應(yīng)“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”，置個人得失和榮譽不顧，大力實施“熙寧變法”。
王安石變法失敗，既有其個人原因，像毛先生所說：“而卒以敗者，無通識，并不周知社會之故，而行不適之策也。”大體是說他對于整個社會的實際情況，了解的太少而又不知變通，然后急于求成，盲目實行一系列政策，最終在許多小人們的明阻暗擋之下，沒有取得應(yīng)有的效果，才造成變法失敗。
然而，最主要的失敗原因，應(yīng)該是王安石的變法，觸及到了當(dāng)時大多數(shù)官員們的利益，畢竟當(dāng)時執(zhí)政者都是一些“地主”，這些貴族的根本利益受到了王安石實施的“新法”的損害，當(dāng)然會群起反對。在這些人員的陽奉陰違之下，許多本來有能力的實權(quán)官員消極辭官，造成當(dāng)時大量職位空缺。王安石無奈之下，明知有許多才德不匹配的小人，但為了實施自己的措施，也不得不給予起用。
如果當(dāng)時，王安石不是過于急切過于執(zhí)拗，而那些反對的“舊派”官員，不是過于消極，雙方可以平和地坐下來尋找一個相對溫和的改革方法，既推進“新法”的有效實行，又保全“舊派”官員的實際利益，或許，宋朝的下場就沒有這么狼狽吧。
可惜，歷史不是拿來推演的。
02
公元1069年，即宋神宗熙寧二年，王安石被任命為參知政事，開始著手自己的變法。這一年的春節(jié)，胸懷大志，運籌帷幄，春風(fēng)得意的王安石，或許聯(lián)想到將要實施的變法新氣象，恢復(fù)詩人身份的瞬間，高興地寫下一首詩。
《元日》
(宋)王安石
爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
題為《元日》，明確指出寫的就是中國春節(jié)。元：起首，開始。古籍《精薀》釋：“天地之大德，所以生生者也?！痹站褪侵袊履甑牡谝惶?，即正月初一。但1949年之后，把元旦專門用作公歷(即陽歷)新年的1月1日了。
開始兩句“爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇”，意為：在隆隆作響的鞭炮聲中，舊的一年很快就過去了;伴隨著暖和的春風(fēng)，新的一年開始緩緩降臨每家每戶。“爆竹”，其實古代那個時候，鞭炮并不是很普及，所以有許多人家都燒竹子，讓它發(fā)出巨大聲響，用來驅(qū)邪避鬼，后來才漸漸演變成為放鞭炮?！皻q”，一年為歲?！俺?，逝去，過去?！巴捞K”，有兩個意思，一為酒名，一指房屋。
最后兩句“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”，意為：初升的太陽照耀著千門萬戶，家家都趕忙取下舊的桃符，喜氣洋洋地?fù)Q上新的桃符，喜迎新春的到來?！扒чT萬戶”，用來形容門戶眾多，人口稠密?！皶訒印?，日出時光亮而溫暖的樣子。“新桃”“舊符”，合為桃符，古代一種風(fēng)俗，農(nóng)歷正月初一時人們用桃木板寫上神荼、郁壘兩位神靈的名字...
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讀王安石和蘇軾的詩，你覺得在酒色財氣上，誰的更好？
論“酒色財氣”，高僧、蘇軾、王安石，各寫詩一首!誰的最妙?
古代人民留下的一些古語，很多可作為警示名言，如今還有著指導(dǎo)意義。今天我們就來看一下“色是刮骨鋼刀，無色人斷路稀”這句話。它究竟有怎樣的現(xiàn)實意義，又有著怎樣的歷史淵源。
都說色字頭上一把刀，但是凡事未必非黑即白，都有其兩面性。就像是這句話，前半句警示后人，色是一把刮骨鋼刀，多少英雄好漢最后倒在了石榴裙下。
但是無色，會怎么樣?人脈財脈皆斷。這也就是所說的無色人斷路稀，其實財色是一把雙刃劍，既能傷到自己，又能有利于自己。
這句話其實出自北宋時期有名的《酒色財氣歌》：“酒是穿腸毒藥，色是刮骨鋼刀，財是下山猛虎，氣是惹禍根苗，看來四字有害，不如一筆勾銷，無酒不成禮儀，無色路斷人稀，無財世路難行，無氣倒被人欺，看來四字有用，勸君量體裁衣”。
這首詩歌的出處和北宋大文豪蘇東坡有關(guān)。一天，蘇東坡到大相國寺看望好友佛印，正好佛印大師不在。
于是蘇東坡四處瞎逛，突然看到了一間靜室，墻上寫著“酒色財氣四堵墻，人人都在里面藏，誰能跳出圈外頭，長命百歲壽也長”。
這首詩是寺院前代高僧為了警示廟里的和尚們所留的名言。無非就是提示和尚們"戒酒，戒色，戒財，戒氣這個四戒守好了，能長命百歲"。
但是蘇東坡看完這首詩后，有了自己的看法，當(dāng)下直接在邊上題詞“飲酒不醉是英豪，戀色不迷最為高，不義之財不可取，有氣不生氣自消”。
這么一首詩提在了清規(guī)戒律森嚴(yán)的寺廟里，和前輩和尚的詩格格不入。和尚們是要戒酒戒色四戒，蘇東坡卻鼓勵的是四個戒都能占。
蘇東坡走后，大相國寺又來了一位大文豪，王安石。王安石說前輩和尚留墨寶了，蘇東坡也留了，我要是不留一首給世人亮亮眼，不顯得自己這個大文豪徒有虛名!
于是提筆就來：“無酒不成禮儀，無色路斷人稀，無財民不奮發(fā)，無氣國無生機”。后人根據(jù)前輩和尚，兩位大文豪的三首詩整合，就成了《酒色財氣歌》。
其實，前輩和尚所著墨寶，在清規(guī)戒律的寺院，最為合適不過，但是作為兩位放蕩不羈的大文豪來說，戒酒戒色戒財戒氣不是要了他們老命了，按他們留下的墨寶，就應(yīng)該酒色財氣均沾，但是要適量。
所以我們不得不佩服古人的智慧，“色是刮骨鋼刀，無色人斷路稀”這句古語無論在古代，還是現(xiàn)代都具有很強的警示意義。
多少人因為禁不住美色誘惑，拜倒在石榴裙下，喪失了自我。我們很多人在工作，升職，做生意都必須放到酒桌上來談，無色無財做任何事情都難。
這就在告誡我們，凡事要有度，過多過少都不好。中國人講究中庸之道，也許，這句話就是中庸的一種體現(xiàn)吧。
讀者們，關(guān)于這句話，大家有怎樣的看法?
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王安石的一首著名懷古詩，被蘇軾說成老狐貍？
匠心獨具的王安石，憑一首懷古詞，被蘇軾貼了“野狐精”的標(biāo)簽。
王安石，不愧是文章大家，就連填一首詞，也盡顯作文章的手筆，《桂枝香》，論起懷古詞來，不得不提的一闋。今天我們來一起品讀。
桂枝香·金陵懷古
宋王安石
登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。
金陵，南京的舊稱，南京古為東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝的古都，歷史文化十分的豐厚，歷代文人都有詠嘆。
開篇一句總起，“登臨送目”我們知道詩人是登高遠(yuǎn)望，所望的是什么樣的景致呢，后面一氣而下，從三方面寫登高所見：
先寫了時節(jié)與天色。此時正是晚秋時節(jié)，天氣剛剛顯露出秋天特有的肅殺之象，綿延千里的長江，如一帶素練(綢帶)，夾江兩岸的青山攢聚，有如一枝枝箭簇。
用帆與棹代指船只。殘陽里江船往來，江邊的一個小酒鋪，門前斜挑起的酒旗在迎風(fēng)招展。寫江面。彩舟，指秦淮歌妓所乘的彩船。日照已晚，江面上的彩船籠在薄薄的暮靄中，殘陽照在江面上，江水粼粼，一只只白鷺仿佛在燦爛星河中翩飛起舞。三層景致由遠(yuǎn)及近，詩人一路鋪排，視角闊大，動、靜結(jié)合——江似白練、峰如箭簇是靜態(tài)的美，酒旗招展、白鷺飛舞是動態(tài)的美，再加上西陽殘照，天氣初肅，使得眼前景盡顯壯闊。上片歇拍，詩人不禁感嘆：“畫圖難足”，這大好河山的壯美是連畫都畫不出的。
下片“念往昔、繁華競逐。”一個“念”字作領(lǐng)，詩人發(fā)懷古之幽情，感嘆六朝權(quán)貴，競夸奢靡，也正因為奢靡昏庸，所以導(dǎo)致最終的國滅。史載陳后主攜張麗華在結(jié)綺樓，正自尋歡作樂，隋將韓擒虎已經(jīng)率軍攻入了朱雀門，陳叔寶帶張麗華倉皇逃離，藏在宮內(nèi)的一口井下，被隋軍發(fā)現(xiàn)，被俘?！伴T外樓頭”化用了杜牧《臺城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華”一句。
詩人吊古，感嘆六朝繁華，毀為一旦，而這由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變革，詩人只用了兩句即概而括之——“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)?！彪m然六朝的滅亡已成舊事，但是失國的悲恨情緒今人依稀能夠感受得到?！氨蕖背星?，“相續(xù)”啟后。
緊接著從懷古中抽離，思緒回到此時此地，詩人不由得發(fā)出議論“千古憑高對此，謾?quán)禈s辱?！敝櫍兆?，白白地。憑高對此千古興衰之事，空自感嘆，能有什么用呢。
六朝舊事繁華也好，衰敗也罷，都似流水一樣再難尋覓，眼前只有江上寒煙縹緲，江畔芳草暗綠。秦淮河上的歌女，至今還時時唱起《玉樹后庭花》這樣的舊曲。
整首詞以一句“登臨送目”發(fā)端，然后再層層分寫，將愛國情熔鑄在層層寫景中。下片對歷史的興亡發(fā)起議論，對國家未來的憂慮盡顯其間。寫景壯闊，抒情深沉，議論肯切，情、景、議相交融，渾然一體，本是一首詞，卻讓詩人將結(jié)構(gòu)排布得如一篇文章，無怪蘇軾讀后贊嘆：“此老直野狐精也?！?/strong>
本詞的結(jié)尾極具深意，《玉樹后庭花》為陳后主陳叔寶所制，詩...
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王安石的詩有哪些？改幾字竟變成自己的作品，明代大文學(xué)家胡震亨說實在太蠢
一首千古名篇，王安石改幾字變成自己作品，大文學(xué)家：改得真蠢。
唐詩之盛，古今無二，在詩歌繁榮的背后，當(dāng)然是無數(shù)詩人的揮毫灑墨。從初唐到晚唐近三百年的時間，詩壇就像一個偌大的舞臺，無數(shù)名角爭相登場，令臺下的觀眾眼花繚亂。每一個名角，都有自己的拿手好戲，風(fēng)格迥異，令無數(shù)人為之沉迷，甚至為了自己所喜歡的爭論不休。
在諸多名詩人光彩下，許多原本非常有實力的，放在另一個詩歌舞臺應(yīng)能光芒四射的詩人，卻顯得黯然無光，面對李白杜甫這般的泰山北斗，毫不起眼，便是這樣一位不知名詩人。
王駕出生于公元851年，卻沒有記載他何時去世，甚至連他的字，也不甚清楚，據(jù)說是字大用。這在極為重視字的古代，待遇實在透明了一些，王駕快到不惑之年時，得以高中，登進士及第，官至禮部員外郎，但是沒過多久，他便辭官隱退，在晚唐時期，隱居仿佛是一種時尚。
隱居期間，王駕與鄭谷、司空圖等人相交甚密，司空圖說他五言詩有思想和意境，不過王駕流傳于世的，卻多是絕句。雖然全唐詩只存其詩六首，但首首是精品，因為他的絕句清新自然，所以多次被選入課本，比如今天說的這首《雨晴》：
雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
這是一首即興寫景之詩，不加雕飾，從題目可知，寫的是雨后天晴的花園之景。一場大雨過后，嬌嫩的花兒被此吹打得支離不堪，眼前所見，盡是衰敗指向。詩人還記得雨前時，暖陽清風(fēng)，花兒在照拂之下，吐出鮮嫩的花骨朵兒，含苞待放。然而雨后再看這些花兒，花落葉碎，殘紅滿徑，實在令人憐惜。
就在詩人感嘆之時，如斯春景被大雨沖去美好時，他看到許多蜜蜂蝴蝶飛來園中。這些春日的精靈，在下雨之時，躲在葉底屋檐，待到雨霽天晴，本以為可以好好欣賞美麗的鮮花，然而它們和王駕一樣，只看到了一地殘紅碎葉。
于是，蜂蝶飛過圍墻，飛到了鄰居家中。高高的圍墻，令王駕無法探視鄰家的院子，但蜂蝶都飛過墻院，難道春色都在鄰家?王駕不禁升起了這種懷疑。蜂蝶追逐花兒，是天性使然，而要在寥寥幾字間，將這種自然現(xiàn)象描寫得生動形象，是十分困難的，但是詩人一個“過墻去”，一個“疑”字，便將蜂蝶尋花的場景描繪地如在眼前。
同時，最后一句，王駕又為詩添加了無窮意蘊。本來雨后花殘，已是蕭索衰敗之景，然而王駕卻用懷疑，為讀者留下了一個燦爛的想象。墻的那邊，定然是春色無邊，不然為何蜂蝶尋去?但具體又是如何美，卻沒有道明，而正是因為沒有道明，才更美麗，因為讀者想象有多豐富，鄰家的春色就有多爛漫，詩意隨讀者心而動，此詩已然被寫活。
這首《雨晴》，將古典詩歌的含蓄之美與“言有盡而意無窮”的雋永，發(fā)揮得淋漓盡致。北宋的王安石非常喜歡這首詩，他竟然將此詩改動了幾個字，便將此詩改名為《晴景》，并收錄在自己的詩集《臨川集》中，當(dāng)成了自己的詩。
其中第三句的“飛來”，被王安石改成了“紛紛”。明代大文學(xué)家胡震亨在《統(tǒng)簽》中說道：蛺蝶過墻，妙在先著“飛來”二字，有尋索意，為有情耳。
他說王安石改成...
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王安石的一首經(jīng)典名詩中的女主人是誰？是個什么樣的人
王安石說她顏色如花命如葉，一生抱恨常咨嗟 ▏千古才女半生悲
王安石曾寫道：“中郎有女能傳業(yè)，顏色如花命如葉，命如葉薄將奈何，一生抱恨常咨嗟?！?/strong>
“中郎”是一個官位，王安石說的中郎指的是東漢的文學(xué)家、書法家蔡邕蔡中郎，他曾作《飲馬長城窟行》：
“青青河邊草。綿綿思遠(yuǎn)道?！?/p>
王安石詩中的女兒則是咱們今天的主人公，后漢著名才女蔡琰(即蔡文姬)。
王安石形容蔡文姬作為一個女子，有能力傳承她父親蔡中郎的功業(yè)，她這個人(才華)像花一樣美麗而五彩繽紛，但她的命運卻如同薄薄的葉子，無可奈何，無能為力，這也使得蔡文姬的一生都活在了憤恨和嘆息之中。
明代文學(xué)家陳繼儒在《小窗幽記·集情篇》里寫道：
“李太白酒圣，蔡文姬書仙，置之一時，絕妙佳偶”。他不僅將蔡文姬贊譽為書仙，還與詩仙李白置于一塊兒，可見一斑。
清代袁枚著《隨園詩話》中提到：
“宋儒責(zé)蔡文姬不應(yīng)登《列女傳》;然則'十七史'列傳，盡皆龍逢、比干乎?學(xué)究條規(guī)，令人欲嘔?！?/p>
宋代的儒者斥責(zé)說蔡文姬不應(yīng)該被寫進《列女傳》，那么難道“十七史”，就都得是如同龍逢、比干這樣的忠臣嗎?
同樣的，在我國的傳統(tǒng)啟蒙教材《三字經(jīng)》中，更是提及：
“蔡文姬，能辯琴。謝道韞，能詠吟。彼女子，且聰敏。爾男子，當(dāng)自警?！?/p>
可以說，在中國上下5000年歷史的滔滔洪流之中，蔡文姬的名氣也是足以揚起一片浪花的。
那么，蔡文姬如此美名究竟從何而來?王安石說她“命如葉薄將奈何，一生抱恨常咨嗟”又是因何而起呢?
從“蔡文姬，能辯琴”說起，彼時，文姬還是一個6歲的小丫頭，生在書香門第，從小便深受才華橫溢的父親影響，聰慧過人。有一次，蔡中郎給文姬彈琴聽，可不巧，琴弦斷了，文姬隔著一扇門便聽出這是第二根琴弦斷了。蔡中郎不敢相信自己年幼的女兒竟有如此才智，笑她說“你這一定是瞎蒙的，不然我再給你斷一根弦，看你還能不能猜出來!”說罷再斷一弦。而文姬胸有成竹辯道：“父親，這次斷的是第四根弦!”
這是蔡文姬的第一段佳話。此時，一代才女已經(jīng)初見端倪。
到蔡文姬中年時，第三段佳話因曹操而生。那時蔡文姬剛被曹操花大價錢從胡人手中贖回，曹操知道蔡中郎家里有4000卷藏書，非常想要。但是蔡文姬告訴曹操，由于戰(zhàn)亂，所有藏書都已經(jīng)遺失，只有一些文章自己尚還記得。隨后便將自己熟讀于心的400篇文章默寫下來交于曹操，沒有絲毫錯誤。此時，可見蔡文姬文學(xué)涵養(yǎng)極高!
如王安石所言，這顏色如花的一代才女，卻命如葉薄。
蔡文姬的第一任丈夫叫衛(wèi)仲道，衛(wèi)家從衛(wèi)青開始便平步青云，是世家大族，蔡文姬嫁過去本是門當(dāng)戶對，但和和美美的婚姻并不長久，衛(wèi)仲道后來病逝，他們膝下又無子無女，蔡文姬便回到蔡府?；貋砗蟛痪茫赣H蔡中郎去世。兩個最親的人辭世本是生命難以承受之痛，但命運的打擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，蔡文姬還沒走出親人離世的痛苦，便因戰(zhàn)亂被劫擄到胡地12年。
在這些殘破不堪的歲月里，她忍辱負(fù)重寫下千古琴曲《胡笳十八拍》，句句肝腸寸斷，句句哀怨不絕。...
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王安石的詩有哪些，這首集句全篇抄襲？
集句，是古時作詩詞的一種方式。也就是選取前人一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一首詩詞。集句詩詞在中國傳統(tǒng)詩詞領(lǐng)域中是一朵奇葩，有很高的藝術(shù)價值和欣賞價值。
集句詩早在南北朝時期就已有之，而集句詞則是在北宋誕生。集句詞的首創(chuàng)者正是歷史上大名鼎鼎的“拗相公”王安石，據(jù)說王安石自夸學(xué)識淵博，寫了不少集句詩和集句詞，乃至于成為當(dāng)時社會風(fēng)氣，就連蘇東坡、黃庭堅和后來的辛棄疾都紛紛效仿。
集句并非簡單的“抄襲”拼湊那么簡單，首先要熟知前人詩詞名句，其次還要考慮句式長短，五言或是六言七言?句式對上了，還需要考慮對偶聲律工整，最重要的是要在意境思想上能夠有所表達。
歷代文人騷客所作的集句詩詞不少，但佳作不多，能流傳至今的佳作寥寥無幾。下面這首《菩薩蠻》便是王安石所作頗佳的一首集句詞：
菩薩蠻
數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開一夜風(fēng)。
梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲。
這首詞是王安石變法失敗，晚年被罷黜后回到金陵隱居時所作。整首詞八句有五句是直接用的前人詩句，幾乎全篇“抄襲”。但這些詩句在王安石筆下，卻化腐朽為神奇，成就了這篇宋詞佳作。
“數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里”以淡雅之語描繪出自己現(xiàn)在所處的環(huán)境和身份，沒有了往日雕欄玉砌的相府，不再穿宰相的蟒服玉帶，而今只有水邊的茅屋，身上的粗布短衫。如此差距的變化之下，詞中卻無甚波動，只一個“閑”字表示詞人此刻淡泊寧靜、閑雅從容，已然適應(yīng)了現(xiàn)在的村野情趣。
“花是去年紅，吹開一夜風(fēng)”卻又不免發(fā)出對花紅依舊，人事已非的感慨，既有對時光飛逝的惋惜，也有壯志未酬的憂愁，對國家民生的關(guān)心和憂慮。
下闕卻再一轉(zhuǎn)，“梢梢新月偃，午醉醒來晚”寫景敘事之間，表達出現(xiàn)在生活雖安逸卻依舊心念國家。但此時自己并非官身，已然沒資格談?wù)撜?，所以末句再一轉(zhuǎn)：“何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲”，自問自答之語表達出詞人此時寄情于花香鳥語的閑情逸趣，寫的含蓄而意味悠長。
整首詞語言樸素平易，風(fēng)格淡雅安逸而含蓄深沉，既寫出了隱居村間的閑情野趣，也表達出了自己的襟懷心志。尤為難能可貴的是，以集句之法，將前人詩句信手拈來，變詩為詞，且如此渾然天成、意趣盎然，可見王安石才學(xué)之富。
數(shù)間茅屋閑臨水：出自劉禹錫《送曹璩歸越中舊隱詩》“數(shù)間茅屋閑臨水，一盞秋燈夜讀書”。
花是去年紅：出自殷益《看牡丹》“發(fā)從今日白，花是去年紅”。
梢梢新月偃：出自韓愈《南溪始泛》“點點暮雨飄，梢梢新月偃”。
午醉醒來晚：出自方棫《失題》“午醉醒來晚，無人夢自涼”。
黃鸝三兩聲：出自郭祥正《題山居詩》“謝家莊上無多景，只有黃鸝三兩聲”
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王安石的經(jīng)典名詩《浪淘沙令》，可謂豪氣無比
“拗相公”王安石在歷史上可謂是鼎鼎有名!王安石不僅自身才華過人，名列“唐宋八大家”之一，而且是古代著名的政治家。其所主持的王安石變法可以說是超越時代的變革。雖說王安石變法因種種原因而告失敗，但也在歷史上留下了濃墨重彩的一筆。
在古代，人們對改革、變法等等諱莫如深，但凡有變革舊制度的舉動，必然遭到舊勢力的反對。因而變法極為艱難。王安石變法也不例外，早在宋仁宗時期，王安石就曾上萬言書陳述變法改革的必要，但未得到重視。后來宋英宗時，王安石同樣沒有得到重用。直到宋神宗即位，力圖改革弊端，恰逢神宗的老師韓維推薦王安石。此時王安石才如龍遇風(fēng)云，大展所長，開始實行歷史上有名的王安石變法。
據(jù)說，宋神宗曾召見王安石促膝長談，神宗說希望能像做到唐太宗一樣，而王安石卻說不僅要像唐太宗，還要做到堯舜湯武。神宗說，明君要有賢臣良相輔佐。王安石卻始終談?wù)搱蛩礈?，并大論古時的賢相伊尹、呂尚?？梢娖鋬?nèi)心以伊呂為榜樣，其志不凡。
而以下這首王安石所作的宋詞正是體現(xiàn)了其內(nèi)心以伊呂為榜樣的變法之志，可謂豪氣無比：
浪淘沙令
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍。興王只在談笑中。直至如今千載后，誰與爭功!
這首詞整篇都詠懷史事，鑒史喻今，以表其變法圖強、建功立業(yè)之志。開篇“伊呂兩衰翁，歷遍窮通”寫出了古時賢相伊尹、呂尚的一生遭際過窮困潦倒和飛黃騰達。伊尹原本只是一個傭耕努力，呂尚則是晚年困頓，后句“一為釣叟一耕傭”正是言此?！叭羰巩?dāng)時身不遇，老了英雄”一句則提出假設(shè)，假如當(dāng)時這二人沒有商湯和周武王，只怕英雄終歸會老死田間，無人得知。
上闋寫伊呂窮困之時，下闋則說伊呂與商湯、周武王相遇之后!“湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍”，一個“偶”字點出二人獲遇的偶然性，一旦受用，便“風(fēng)虎云龍”，王圖霸業(yè)“只在談笑中”!末兩句“如今千載后，誰與爭功”更是對伊呂之功績高度贊揚，也暗含王安石內(nèi)心的志向：大丈夫當(dāng)如伊呂!
伊呂之功，青史不朽，但詞人整篇詠懷伊呂史事，卻對伊呂之“遇”做了一番假設(shè)，可見王安石內(nèi)心是驕傲于自身才華，只嘆從前不“遇”明主，而今得宋神宗信任，王安石頗有效法伊呂之志，大增變法的決心和勇氣。
在古代朝堂之上，能有變法改革之心，已可見其才能與勇氣。王安石變法也確如開天辟地之舉，惜乎部分新法不切當(dāng)時實際，又有小人貪吏攀附蒙蔽，以致王安石變法不僅受到朝廷舊勢力的反對，也引起百姓怨聲載道，終致功敗垂成。
伊呂遇湯武而成就功業(yè)，王安石遇宋神宗卻功敗垂成，是非曲折，已然非一首宋詞能夠說的清了!可惜可嘆!
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