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歐陽修的最經典作品《采桑子》賞析，作者這首詩足以顯示出不凡的藝術功力
《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子·群芳過后西湖好
宋代：歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
這首詞是歐陽修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個天然的大湖，被當?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個西湖景色非常優(yōu)美，歐陽修經常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽修仕途不順時被貶謫此地做官的地方，對此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
歐陽修的這首采桑子，是歐陽修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠望，所領略到的西湖景致。
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅?！蹦捍簳r節(jié)，百花已經凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒有徹底凋落的紅花，點綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。
這首詞的詞眼即是這個“好”字。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。雖然是暮春時節(jié)，但西湖卻別有一番景致風韻，讓作者癡迷。
“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風?！绷趼祜w舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風中搖擺，錯落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，
“笙歌散盡游人去，始覺春空。”傍晚降臨的時候，笙簫歌舞已經散場了，游人也都走光了，此時才感覺到春天的空虛寂寥。這句詞說明了西湖白日里熱鬧無比，只有到了晚上，才歸與平靜。
西湖的“好”實際上和“群芳”關系不大，倒是與“游人”有很大關系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺到了“春空”。這里用到了“始覺”二字是值得尋味的?！按瓜潞煓伞?，是由于“始覺春空”的緣故。雙燕歸來，細雨蒙蒙，詩人感覺到了西湖的美好。細雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩人感情的波瀾。燕語呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩人認為它會了解人的苦悶或歡樂。
“垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。”回到居所，等待著雙燕從綿綿的細雨中歸來，才...
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歐陽修《采桑子》十首賞析，西湖到底美在哪里？
《采桑子十首》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽修晚年退居州潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜，澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新之作，從內容、手法和風格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨特的審美價值和較強的詞史意義。
這十首《采桑子》是歐陽修以曠達的胸懷和瀟灑的態(tài)度去嘯傲湖山、流連光景的即興之作，每一首都是他對潁州西湖的自然風光“歡然會意”時的產物。
01
采桑子
宋·歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。
芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。
微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。
這首詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。
全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風助，小船已在平滑的春波上移動。這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，有很的強吸引力。
02
采桑子
宋·歐陽修
春深雨過西湖好，百卉爭妍。
蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。
返照波間。水闊風高飏管弦。
這首詞如一幅風景畫，春深時節(jié)一場豪雨過后潁州西湖的熱鬧景觀。這種展示是兩個景物層面的有機合成：一是湖岸四周無比繁盛的花草，二是是湖面上管弦高奏的游船。首句“春深雨過西湖好”是一篇之關紐，它告訴我們，湖岸四周與湖面上的熱鬧景象都是春雨給帶來的：是春雨催開了百花，從而招來了無數(shù)的蜂蝶;是春雨使湖水猛漲，更便于泛舟行樂，從而招來了眾多的游客。
03
采桑子
宋·歐陽修
畫船載酒西湖好，急管繁弦。
玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。
俯仰留連。疑是湖中別有天。
這首詞是作者十首《采桑子》聯(lián)章體中的一首，即事即目，觸景生情，信手拈來，不假雕琢，而詩情畫意卻油然而生。此詞寫春天載酒游湖之樂及乘著酒興所見的西湖美景，盡興盡歡中，透露出主人公幾分豪逸情致。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
從藝術手法上看，這首詞采用虛實相結合的方法，充滿了詩意的想象，形象巧妙地刻畫了主人公的醉態(tài)、醉意和醉眼中的西湖之景。
04
采桑子
宋·歐陽修
群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
05
采桑子
宋·歐陽修
何人解賞西湖好，佳景無時。
飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。
水遠煙微。一點滄洲白...
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歐陽修最著名的一首詩詞《蝶戀花》賞析，自古官場如情場，詩人寫的是什么呢？
作為北宋歷史上的一個著名人物，歐陽修多數(shù)時候都是以一個出色的政治家和史學家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。
在后世很多詩詞愛好者的心中，歐陽修應該是一個正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調笑，瀟灑不羈。其實，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。
作為一個文人，歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經經的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉，字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞：
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個“深”字，有三層意思。
第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴的，與外界隔絕的；
第二，心中猜測，這重門深閨中的女子是誰?深不可知；
第三，這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。
緊接著一句中，“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。
我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂之地。
那便繼續(xù)寫她的困惑與擔憂，“雨橫風狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內心的波瀾，她關不住花心的男子，她只能關住流逝的青春?？墒敲鎸α魇诺哪耆A，她依然無能為力，萬般無奈之下，她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。
可是花兒不但不回答她，還隨風凌亂地飄落。一會兒一陣風吹來，又不甘寂寞地從地上飛起來，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索。現(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運比我還慘呢。”
整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩，最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。
此外，全詞曲折蘊藉，層層推進，將一個已經爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩詞中，男子多作女子言，其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。
我想，自古官場如情場，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的...
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歐陽修最著名的詩詞代表作《蝶戀花》，與朱敦儒的一有趣的詩相比，你更喜歡誰？
在誦讀詩詞的時候，有的詩會讓人心生喜愛，在帶給人思考與感悟的同時，還令人內心寧靜，享受非常。今天就給大家分享這樣兩首唯美又有趣的兩首古詩詞，帶你們享受一把。
1.“老去風情應不到，憑君剩把芳尊倒”
嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少。且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風情應不到，憑君剩把芳尊倒?！巍W陽修《蝶戀花》
歐陽修是“唐宋八大家之一”，他的這首《蝶戀花》讀起來朗朗上口，十分押韻，并且用詞唯美，描寫了西湖美好的景色。以樂景寫哀情，用花草樹木的凋零來隱喻光陰易逝，并勸誡大家時間雖然已經流逝了大半，但還可以抓住現(xiàn)在，趁有余年及時行樂，把握住現(xiàn)有的美好。全詩給人雖有遺憾，但依舊曠達的感受，也給人無論年少時還是老去時，都應抓住現(xiàn)在，把握好現(xiàn)在的感悟。
這首詩的大意是：我曾經最愛的便是西湖早早到來的春色。臘月里的雪才剛剛消融，就已經發(fā)現(xiàn)有小小的桃花花苞在枝頭笑。但春光轉瞬即逝，如今嫩綠的樹葉都變成了暗綠色的老樹葉，開著的花也變少了?？斐弥Ｏ碌幕▋哼€未凋謝，抓緊享受，謀取一笑。更何況還有美妙的笙歌，與歌妓們美艷的姿態(tài)與美景相配。只可惜年老已經沒有了少年時的風月之情，你盡管將酒杯斟滿，開懷暢飲，不醉不歸。
2.“玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽?！?/p>
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王?玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽?！巍ぶ於厝濉耳p鴣天·西都作》
這首朱敦儒的《鷓鴣天·西都作》在北宋末年曾風行汴洛，如今也是十分著名的一首詞。這首詞中山水郎的意思是：在天上掌管山水的官員。詩人自稱清都山水郎，體現(xiàn)出了詩人的縱情山水與豪放不羈的特點。全詞豪氣萬千，又怡然自得，充滿了浪漫主義的幻想。這首詞給人的感受雖然豪氣狂放，但用詞清雋婉麗，讀起來朗朗上口，令人享受非常。
這首詩的大意是：我是那九天之上掌管人間山水的郎官，是天帝教我這般狂放不羈。我曾經，多次批過支配風雨的手令，也曾經多次上奏去留住云彩，借來月亮。我流連山水，作詩萬首，飲酒千杯。自由自在，狂放不羈，哪曾注意過王侯將相?就算是在天上那華麗的瓊樓玉宇中做官，我都懶得去，就喜歡在梅花開時折一枝梅花插到花瓶中仔細賞玩，醉倒在這洛陽的繁花之中。
文中這兩首詩詞都用詞精妙，讀起來朗朗上口，自然流暢，給人享受的同時并帶來些許感悟，值得細細品讀。
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歐陽修最經典的詩詞，被選進《宋詞三百首》中，你背過幾首？
歐陽修，字永叔，號六一居士，天圣八年省元，中進士甲科。其詞承襲南唐遺風，與晏殊接近，以婉麗著稱，有《六一詞》，其詩詞入選《宋詞三百首》中五首，今天小編與大家一起分享下。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
此言男女分別，各自蘊著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過候館溪橋，但覺梅殘風細。物候轉移，春已歸來。春意陽和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉寫女子別后情狀，“樓高”三句，前一句是果，后二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語似淡而情極濃。結尾一句尤為工妙，使其效果加倍。
《生查子·元夕》
去年元夜時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
男女傳情，多出自于元夕之夜，這首詞之機杼不必自出，似受唐人崔護《題都城南莊》一詞中“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！钡挠绊?，前后映襯對比，備見今昔之慨。
《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。
詞的上片寫天地間的無邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫老年心境，“白發(fā)”句寫老來疏狂自得的意態(tài)?！傲邸本鋵戵矍皹非D急，情致高漲。然忽以“人生”句收束，謂人生苦多樂少，何如常在尊前?這是深味人生苦境者的深沉感喟，凄愴中不失豪宕。
《漁家傲·近日門前溪水漲》
近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳，無計向，合歡影里空惆悵。
愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。
此詞在六一詞中堪稱別調，刻畫漁家女純樸自然的愛情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫與情郎幽會，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛，只好在合歡樹的樹蔭下惆悵。下片用兩祈使語，樸直中見深婉。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
此為代閨中怨婦立意之作，通首如一藝術電影。起筆三句，鏡頭慢入，只見景，不見人。實則暗指庭院深邃，閨中寂寞，富貴人生，不及夫婦和合親愛?！坝窭铡倍溏R頭調轉，譴責男子風流狂蕩，但切于貴婦人身份，溫厚婉曲，怨而不怒。過片陡起波瀾，“雨橫風狂”殆亦女主人公心上境耳?！伴T掩”二句，是詞人加入的話外音。更承以“淚眼問花”之特寫鏡頭，便有蘊藉不盡之致。
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歐陽修一首最著名的詩詞《采桑子》解析，歐陽修筆下的西湖有多美？
我們今天讀古詩詞發(fā)現(xiàn)其中有一個有趣的現(xiàn)象。但凡是筆下有秀麗山水的詩人或者詞人，大多數(shù)人生都比較得意。比如晏殊，他的詩詞就是如此。雖然不乏幾分感傷，但對春天和秋天獨有的景色描寫，讓我們感受到他的閑情逸致。
北宋另外一個詩人也是如此，仕途相對比較順利，而且還親手發(fā)掘了蘇軾和蘇轍兩個非常著名的文學家。在他晚年歸隱杭州西湖之后，針對西湖美景所寫出的精美宋詞。更是成為了經典之作。他就是歐陽修。
何人解賞西湖好，佳景無時。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點滄洲白鷺飛。
這就是歐陽修《采桑子·何人解賞西湖好》，這首詞的一開始就極力夸贊西湖的景色之美。西湖的美麗有多少人能夠真正了解呢?不管是什么時候去都能看到最為美麗的景色，無論何時都是美景。不管是春天，夏天，秋天，還有冬天，都各有各的妙處;在一天當中不管是早晨、中午還是黃昏，景色都各具特色。
所以也就吸引很多的游客，而且也不管什么時候去，都能看到到處都是游客。人們在美麗的風景當中飲酒，在醉意朦朧之中感受到這人間最美的風景。直到盡興了才回歸。
西湖確實是非常美麗，不但有很多美麗的傳說，還賦予了厚重的文化氣息。唐朝的白居易，宋朝的楊萬里等人都在吃力留下了非常經典的詩詞作品，也都在作品當中反映了這一方水土的精美至極。
而在歐陽修的筆下，這里更是呈現(xiàn)出說不完的美景。下片一開始，詞人還是推選出了最美的景色是在什么時候?“誰知閑憑闌干處，芳草斜暉”，雖然西湖之景一年到頭天天都是美景，一天之中時時都是秀色可餐。但是要說到其中最美麗的景色的時候，還應該是黃昏之時。
詩人下片用22字盡力描摹其中美景?！罢l知閑憑闌干處，芳草斜暉”，看到一片斜陽，含情脈脈地灑在西湖之上，和周圍的景色完全融為一體，更讓人感覺到幾分愜意。最后11個字更是精美?！八h煙微。一點滄洲白鷺飛”，水邊草地上，高潔瀟灑的白鷺在自由自在地飛翔。
雖然宋詞長于抒情，但歐陽修的這首詞對于景色的描繪完全不在任何唐代詩人之下。
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歐陽修最著名的詩詞《踏莎行》賞析，詩中運用了哪些藝術手法？
歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，是我國北宋著名文學家。歐陽修一生著述繁富，在詩、詞、散文等領域均取得了突出的成就。如我們所熟知的唐宋八大家之一，指的便是歐陽修在散文上的突出成就。而在詩的創(chuàng)作上，歐陽修扭轉了西昆體脫離現(xiàn)實的不良傾向，并提出“詩窮而后工”的詩歌理論。至于詞，則促使它朝通俗化方向發(fā)展，使其更接近普通市民的審美趣味。
本文向大家分享的這首《踏莎行·候館梅殘》，便是歐陽修的代表作之一。它是歐陽修早年行役江南時創(chuàng)作的一首詞，主要表現(xiàn)了游子和思婦之間的離愁。雖然整首詞只有短短58字，但由于歐陽修巧妙地運用了以樂寫愁、虛實結合、更進一層等藝術手法，卻把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其詞的最后兩句更是千古名句，以情意深長而又哀婉欲絕，歷來為人所稱道。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
首先，詞的上片主要寫的是游子在行旅途中的所見所感。開篇三句“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”，歐陽修所勾勒的便是一幅充滿著春天氣息的溪山行旅圖。它的意思是說，旅舍旁的梅花已經凋殘，溪橋旁新生的細柳正輕垂，春風送暖，芳草香氣侵襲，遠行的人躍馬揚鞭。由此可見，這里歐陽修是以實景來烘托離別。
所以緊接著的兩句，歐陽修便從離別之景轉到描寫離別之情上?！半x愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，即這離愁啊，它隨著分別時間的越來越久，相隔距離的越來越遠，而越積越多，就像眼前的這迢迢不斷的溪中春水。從藝術手法看，這兩句是即景設喻，以水喻愁，將離愁表現(xiàn)的自然貼切而又柔美含蓄。
然后，詞的下片則主要是寫閨中思婦對外出游子的深切思念。起始兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，歐陽修便直接點明思婦懷人之情。即因為對外出游子的深切思念，她不得不寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚?？梢娝紜D思緒的纏綿深切。隨后的一句“樓高莫近危闌倚”，意思是說，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。
唐代詩人溫庭筠曾有詞寫道：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。說的便是思婦在家中苦苦等待、深切思念卻望而不得的愁腸寸斷。由此可見，歐陽修這句“樓高莫近危闌倚”，既是外出游子對閨中思婦的深情囑咐，也是閨中思婦希望登樓遠眺游子蹤影，又明知徒然的痛苦掙扎。
最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，則是歷來為人所稱道的千古名句。它的意思是說，展現(xiàn)在思婦眼前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是重重春山，她所深切思念的人，卻還在那重重春山之外，渺無蹤跡。這兩句不僅寫出了思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正穿過重重阻隔，伴隨著外出的游子漸行漸遠。
同時，結合“樓高莫近危闌倚”的語氣，思婦的凝望和想象，又是外出游子所想象的閨中人登樓遠望而不見所思之人的情景。如此一來，這兩句便情意深長而又哀婉欲絕，讀來更覺耐人尋味...
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李清照最著名的詩詞，描寫荷花一點也不輸蘇東坡與歐陽修
"接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅"，炎炎夏日每每見到碧綠的荷葉，都會給人一絲清爽的感覺。且不說它中通外直，也不說它出污泥而不染。熾熱的驕陽讓人煩躁的已無欣賞它的興致。但每次雨后觀荷，那一池清新怡人的綠，總會叫人頓感涼爽無比。
荷應該是夏日里最友好的植物了，自古以來，寫荷之文人雅客甚多。楊萬里、周敦頤、李白等，都曾經創(chuàng)作過詠荷的佳作。
宋代是中國詞作的巔峰時期，歐陽修、蘇東坡、辛棄疾、李清照等詞作大家群星閃耀。許多著名詞人都曾以荷為題留下過墨寶，而有那么三個關系不一般的人，也寫過荷花詞，他們是歐陽修、蘇軾、李清照。
為何說他們三個關系不一般呢?因為歐陽修是蘇軾的老師，而蘇軾又是李清照父親李格非的老師，原來他們師出一門。俗話說"詩言志詞言情"，創(chuàng)作時的人生境遇，便決定了作品的味道，這一門三人的三首詞作，卻也正好反映了他們的當時的處境，他們對人生的感悟，和他們的思想境界。
李清照爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺
李清照的《如夢令》，絕對的千古絕唱，一句"爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺"，成為了永恒的經典。說到《如夢令》這個詞牌，必定先想到李清照，而說到荷花詞當然也都會想起李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》。
如夢令·常記溪亭日暮
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
宋朝第一女詞人，絕對的才華橫溢。但李清照的人生，卻是有些波折，他們人生大致可以分為兩個階段，第一個階段是婚前，婚前的他父親在朝中為官，雖未封侯拜相卻是是朝中重臣之一。所以這個時候的李清照，是個典型的白富美外加才高八斗。
那時候的李清照生活過的滋潤，所以寫起詞來也是輕快瀟灑，"興盡晚回舟，誤入藕花深處。"對這時候的李清照來說，人生是美好的，未來是可期的，
第二階段的她則是顛沛流離，受盡各種磨難。所以才有了"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"這樣的詞句。
蘇軾又得浮生一日涼
被貶黃州后，蘇東坡寫出了很多經典。如《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風波·莫聽穿林打葉聲》、《滿庭芳》、《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》等，從這些詞作可以看出，蘇東坡來到黃州后，他對人生的感悟和人生境界都得到了升華和蛻變。
這首《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》，也是蘇東坡在黃州期間所做。這時候他對人生的態(tài)度，便是"一蓑煙雨任平生"，此時的蘇東坡心境非常的豁達。就像這首荷花詞中寫的那樣"殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼"。
鷓鴣天·林斷山明竹隱墻
林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
他認為雨后的涼爽，是老天的眷顧，就算不下雨這一天也還是要過，只不過熱一點罷了，當然既然下雨了，便是"又得浮生一日涼"。這才是蛻變...
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