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縱觀我國(guó)古代詩(shī)歌史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不論是唐代的詩(shī)人，還是宋代的詞人，都逃不過一個(gè)情字，也正因?yàn)樗麄儑L盡了相思之苦，才能為后世留下許多經(jīng)典的詩(shī)詞作品。無(wú)論是李白《秋風(fēng)詞》中的“相思相見知何日?此時(shí)此夜難為情”，還是溫庭筠《新添聲楊柳枝詞》中的“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”;亦或是蘇軾《江城子·記夢(mèng)》中的“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。
一首首關(guān)乎相思的名篇佳句，無(wú)不牽動(dòng)著天下有情人的心弦。本文向大家分享的這首《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》，便是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修筆下一首寫盡了相思之苦的經(jīng)典詞作。值得注意的是，這首詞是歐陽(yáng)修早年以代言體(即女性第一人稱方式)形式所寫，它主要表達(dá)了一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛人離別后的愁緒怨恨。全詞哀怨纏綿，美到令人心碎。
其實(shí)歐陽(yáng)修很善于把握女子內(nèi)心的思想感情，往往刻畫得入木三分，不乏名篇佳句。如“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”、“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，包括《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》中的“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問”。這些都深入細(xì)膩地刻畫了女子的思想感情，著力渲染了與心上人離別后的相思之苦。那么這首詞是如何具體表現(xiàn)這種相思之苦的呢?
《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
首先，詞的開篇兩句“別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶”，即自從與你分別以后，我就不知道你離我是遠(yuǎn)還是近，只知道滿目都是凄涼之景，心中有著說(shuō)不盡的苦悶。從這兩句來(lái)看，我們可以知道女主人公之所以會(huì)有相思之苦，便是因?yàn)椴恢佬纳先说男雄櫍圆艜?huì)觸景而生凄涼、苦悶之感。由此我們也可以知道她應(yīng)該是被拋棄了。
所以才有了接下來(lái)的兩句“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問”，即越走越遠(yuǎn)也斷了書信，你音訊全無(wú)我又該去哪里找你?這里的三個(gè)“漸”字用得極其工妙，它將女主人公對(duì)心上人的相思從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，就像是她想要追尋他的腳步，卻因魚不傳書而沒有方向。如此一來(lái)，她自然就沉浸在了音訊全無(wú)的無(wú)窮相思之苦和哀怨之中了。
對(duì)于這首詞的上片，其實(shí)很好理解。它就像我們今天被喜歡的人拉黑了，刪掉了所有的聯(lián)系方式，但你始終無(wú)法釋懷，想要找到對(duì)方卻苦于沒有途徑。于是就陷入到了欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種失戀的痛苦當(dāng)中。歐陽(yáng)修這首詞中的女主人公便是如此。然后，我們接著看詞的下片，即歐陽(yáng)修開始刻畫這位閨中女子在失去心上人后的內(nèi)心世界。
“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”，即夜深了，風(fēng)吹著竹葉的聲音不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。正如張先在《臨江仙》中所說(shuō)：“自古傷心惟遠(yuǎn)別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋，尋常景物，到此盡成愁”。很顯然，在女主人公的眼中尋常的景物都會(huì)觸動(dòng)她的別愁離恨，加深她的相思之苦。這一葉葉，一聲聲，也就都成了她的訴苦之聲。
最后兩句“故欹(yǐ)單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”，即我斜倚著孤枕想要在夢(mèng)中見到你，但誰(shuí)知道夢(mèng)沒有做成，燈芯卻燒成了灰燼。這兩句主要渲染了女主人公夜不能寐的愁苦之情。這兩句中值得注意的是“燈又燼”，它說(shuō)明了女主人公確切的知道與對(duì)方再無(wú)可能，一切的希望都燃成了灰燼。詞到這里，無(wú)疑它的哀婉幽怨之情到達(dá)了頂點(diǎn)。
綜觀歐陽(yáng)修的這首詞，它把一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在心上人離別后的相思之苦，以及對(duì)音訊全無(wú)的無(wú)情之人的怨恨刻畫得淋漓盡致，可謂句句發(fā)自肺腑，美到令人心碎。
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