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幾千年以來(lái)，中國(guó)人對(duì)詩(shī)詞歌賦的熱愛(ài)是任何民族都無(wú)法相提并論的。從《詩(shī)經(jīng)》到現(xiàn)代詩(shī)歌，誕生了無(wú)數(shù)經(jīng)典而又膾炙人口的作品。詩(shī)在唐朝時(shí)到達(dá)了巔峰，而詞在宋朝時(shí)上升到了一個(gè)新的高度。對(duì)于詞的運(yùn)用把握，在宋朝時(shí)是有很大講究的。
比如在填詞的時(shí)候，就比較忌諱重復(fù)，這個(gè)重復(fù)包括語(yǔ)義上的重復(fù)和字面上的重復(fù)。因此，許多老先生一直提醒后生晚輩，不要使用重復(fù)冗余的字，否則就顯得水平低下。然而，一直就有高手，卻另辟蹊徑，化腐朽為神奇，將疊詞運(yùn)用其中，不僅不露痕跡，而且還別有一番滋味。
六一居士歐陽(yáng)修就曾經(jīng)做過(guò)這種事情，他曾經(jīng)使用“庭院深深深幾許”這一千古名句。雖然一連有三個(gè)深字，但一點(diǎn)都不顯得啰嗦重復(fù)，反而將一位閨怨女子的心態(tài)以景致的描繪而形象生動(dòng)。只不過(guò)，對(duì)于這句經(jīng)典之作，歷來(lái)都有爭(zhēng)議。因?yàn)樗钤绯霈F(xiàn)在五代十國(guó)時(shí)南唐著名詞人馮延巳的《陽(yáng)春集》之中。
從后人的視角來(lái)看，馮延巳的詞風(fēng)與歐陽(yáng)修的相差無(wú)幾，也算一脈相承。到底是誰(shuí)所作，顯得是一件無(wú)頭公案。不光如此，他們政治地位相似，風(fēng)格相似，還有很多詞被混在一起，難以辨別。然而，李清照所填《臨江仙庭院深深深幾許》時(shí)，很少見(jiàn)地寫(xiě)下了一句序言：歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
因此，后來(lái)的文人們紛紛表態(tài)：李清照去歐陽(yáng)修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。所以，我們現(xiàn)在看到大部分的注釋之中，都將這句經(jīng)典，歸于歐陽(yáng)修的名下。歐陽(yáng)修確實(shí)寫(xiě)得精彩，但李清照仿填的《臨江仙》也不差，我們讀來(lái)也覺(jué)得回味悠長(zhǎng)：
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
詞的上闕是寫(xiě)在春回大地之時(shí)，詞人獨(dú)居思念家人：庭院很深很深，不知道有多少層?云霧繚繞之中，樓閣門(mén)窗常常關(guān)閉。四下張望，柳梢吐出的新綠和梅花吐蕊的景象越來(lái)越分明。在古秣陵城的周?chē)禾煲呀?jīng)到來(lái)，然而我卻無(wú)家可歸，也許將會(huì)老死在這建康城。
下闕則是詞人在觸景生情，追憶往昔：當(dāng)年有多少回共同吟詩(shī)賞月，把酒高歌，是多么的幸福啊!然而現(xiàn)在，人卻已經(jīng)老去，什么都做不了了，有誰(shuí)憐惜你的憔悴，又有誰(shuí)憐惜你的容顏凋零?什么元宵試燈，什么踏雪賞景，這些都沒(méi)有了心情和興致!
詞中提到李清照是在建康城寫(xiě)下了這首詩(shī)，據(jù)考證，她南下之后，飽受顛沛流離之苦，只在建炎三年時(shí)來(lái)到建康，與擔(dān)任太守的丈夫趙明誠(chéng)相聚。也就在這一年，他的丈夫去世，金人南下勢(shì)頭猛烈，李清照攜帶文物古籍繼續(xù)南下，就再也沒(méi)有回過(guò)建康城了。也就是說(shuō)，這首詞一定是在建炎三年時(shí)創(chuàng)作的。這首詞也成為了李清照在南渡之后，第一首能夠準(zhǔn)確編年的作品。
此時(shí)是初春時(shí)節(jié)，她的丈夫尚未去世，只不過(guò)因?yàn)閲?guó)家的巨大變故，已經(jīng)足夠讓她心灰意冷，悲傷感嘆。她的這些情懷，讓詞風(fēng)由清新俊逸變成了悲愴哀婉。這也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)失去故土的百姓，內(nèi)心真實(shí)寫(xiě)照。
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