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李煜有哪些著名的詞，兩首《相見(jiàn)歡》傳唱度都很高，言有盡而意無(wú)窮
千古詞帝李煜知名度最高的兩首相見(jiàn)歡，每一句都讓人一唱三嘆。
開(kāi)寶九年正月，李后主被押送到開(kāi)封城，而且被趙匡胤戲謔性的封了一個(gè)具有侮辱性的稱(chēng)號(hào)——“違命侯”，從此李煜開(kāi)始了自己的俘虜生涯。在他居住的宅院中，四處都有軍士把守，這實(shí)際上是軟禁了李煜，當(dāng)了十幾年皇帝的李煜，何曾受到過(guò)這樣的對(duì)待，何曾受到這樣的冷眼，又何曾知道了自由的可貴!因此他在這里當(dāng)真是“每天以淚洗面”。
在這種情況下，李煜寫(xiě)下了一系列記述自己愁苦和軟禁生活的詞作，而這些詞，公認(rèn)的要遠(yuǎn)比他前期的詞精彩，幾乎每一首都受到了后人的推崇，成為了千古傳誦的佳作。
比如，下面這兩首著名的《相見(jiàn)歡》。
一、林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
二、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。
這兩首詞相信許多人都是十分熟悉的，因?yàn)樗鼈兎浅Ｖ?，是李煜的招牌詞作之一。第一首《相見(jiàn)歡》的大意是：叢林中的花兒凋謝了，春來(lái)了又去了，顯得那么匆匆，而更讓人無(wú)可奈何的是早晨的寒雨、晚上的東風(fēng)。想當(dāng)時(shí)，她的淚水因?yàn)槲业碾x別而留下，因?yàn)槲业碾x別而沉醉，這樣的時(shí)光卻難再!正如人生的許多恨事，像流水一樣?xùn)|流而去，去而不返，可又年年不息。
第二首詞的大意是說(shuō)：獨(dú)自上了小樓，看到月兒如鉤，寂寂庭院，秋夜梧桐，令人無(wú)限嘆息。正如離愁，剪不斷，理不清，好像心頭一種難以描述的滋味。
從字面看，前一首寫(xiě)的是春景，后一首寫(xiě)的是秋景，但是從作者當(dāng)時(shí)的處境來(lái)看，看到暮春林花凋落、秋天梧桐葉落，再結(jié)合自己的心境，其實(shí)只不過(guò)是抒發(fā)自己的一種無(wú)限哀愁罷了。這兩首詞，語(yǔ)言簡(jiǎn)單易懂，但是所表現(xiàn)的感情，卻是“言有盡而意無(wú)窮”，因此成為了至今傳唱的千古佳作，歷朝歷代引用極廣。
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王國(guó)維對(duì)李煜的詞評(píng)價(jià)是怎么樣的？《相見(jiàn)歡》蘊(yùn)含了什么感情
王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也?！?/p>
溫飛卿指的是溫庭筠，韋端己指的是韋莊。這兩人都是花間詞的代表人物，也是花間詞的創(chuàng)始人。
王國(guó)維用“神秀”一詞來(lái)形容李煜的詞作，也就是說(shuō)李煜的詞用情很深，達(dá)到了神秀的效果。他將李煜與花間詞派的創(chuàng)始人作對(duì)比，可以看出王國(guó)維對(duì)三人的評(píng)價(jià)是遞升的，這也表現(xiàn)了王國(guó)維對(duì)三人詞作欣賞程度的高低。
“神秀”需要內(nèi)外兼修，不是個(gè)別字句的別出心裁。在李煜的詞作中，尤其是他在南唐滅亡之后的詞作中，他將人生的黯淡之感用景物來(lái)表現(xiàn)，所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，都是他情感的集中體現(xiàn)。
這里的“神秀”不僅表現(xiàn)為貼切的外在景物的描寫(xiě)，還體現(xiàn)在他平淡的敘述中深入骨髓的悲愁，不用精雕細(xì)刻，不用典故辭藻，神韻渾然天成，展露無(wú)遺。
李煜詞的境界李煜的詞是有境界的。在王國(guó)維的《人間詞話(huà)》中，始終貫穿著一個(gè)關(guān)鍵的詞是“境界”，可以說(shuō)境界說(shuō)構(gòu)成了王國(guó)維《人間詞話(huà)》的核心，沒(méi)有境界說(shuō)就沒(méi)有《人間詞話(huà)》。
“有境界”在王國(guó)維的心目中是詩(shī)詞最上乘的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，他說(shuō)道：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！蓖鯂?guó)維所指的五代詞就是以李煜的詞作為代表。
由一國(guó)之君淪為階下囚，李煜的人生發(fā)生了巨變。春花、秋月這樣的美景此時(shí)在李煜眼中成了一種累贅，他以沉雄之筆發(fā)故國(guó)之思，喚起了無(wú)盡的哀愁，喚起了人們精神的認(rèn)同，投射在事物層面上。
在這繁瑣不變的美景面前，如果說(shuō)有變化的，當(dāng)屬人世，人情冷暖自知，物是人非。李煜用“一江春水”來(lái)形容愁，極具有長(zhǎng)度感、爆發(fā)力和厚重感。遠(yuǎn)離了脂粉花香的李煜，詞作更顯厚重。這種格調(diào)，自成一家，千古流傳。
李煜詞深切真率的感情王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”
李煜的詞，尤其是后期的作品，以深切真率的感情感染著千百年來(lái)的讀者;以高度概括的典型形象給人們以種種啟示;以獨(dú)特的個(gè)人遭遇和情感的描寫(xiě)，反映了普遍的、人們所共有的某些思想感情。
李煜在表現(xiàn)生活感受的深度上，在美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)上，在詞這種文學(xué)體裁的發(fā)展上，都有巨大的貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)的影響。這一切，都是李煜詞作的成就，他把痛苦和幸福的根子深深地扎進(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤里，他喚起了人們千百年的共鳴。
《相見(jiàn)歡》賞析
《相見(jiàn)歡》開(kāi)篇句“林花謝了春紅”，寫(xiě)的是已經(jīng)褪去了鮮妍的春天，顯然是暮春時(shí)節(jié)。這是這首詞開(kāi)篇句給人的第一印象?！傲只ㄖx了春紅”，無(wú)疑是李煜當(dāng)時(shí)眼前的風(fēng)光，無(wú)疑也是此刻讀者眼前的風(fēng)光、
對(duì)于山水的觀照，是詞人的豐盈內(nèi)心與客觀外物之間最直接的交談，是詞人情緒漫展與讀者進(jìn)入詞境的開(kāi)始。
在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)文本中，不論是詩(shī)是詞，抑或是文是賦，幾乎皆由實(shí)在的眼前之景開(kāi)始，是由無(wú)限寬廣的自然之風(fēng)光開(kāi)始。也就是詩(shī)詞鑒賞時(shí)常說(shuō)的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。
紅色的林花凋謝了，開(kāi)篇句這幅畫(huà)面里的紅色，是至為鮮妍明麗的色彩，放在春天...
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李煜的這首詞《相見(jiàn)歡》，亡國(guó)之離愁剪也剪不斷，理也理不清
李煜，五代十國(guó)南唐的最后一位君主，但他是所有末代皇帝里面最有才華的皇帝。李煜精通書(shū)法和繪畫(huà)，通曉音律，尤其在詩(shī)詞方面的成就最高。李煜的詩(shī)詞語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，所以后人尊李煜為“千古詞帝”!
李煜作為亡國(guó)之君，所以他的許多詩(shī)詞中充滿(mǎn)了傷感，而且唯美、凄慘，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何時(shí)了?往事知多少”、“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，美得讓人窒息!如果我們現(xiàn)在心情不好的時(shí)候，又在觀賞美景的時(shí)候，也會(huì)隨口輕吟一下這兩句詩(shī)詞!
其實(shí)，除了這兩句，李煜還有一首最經(jīng)典的詩(shī)詞，只有短短四句，美得讓人心醉，甚至還把著名歌星鄧麗君唱成名曲!這是詞就是李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》，他被宋太祖趙匡胤囚禁在汴京的時(shí)候做的這首詞，該詞主要是就是詠別愁!內(nèi)容如下：
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
我們?cè)賮?lái)體會(huì)一下這首詞的意境：作者默默無(wú)言，內(nèi)心孤獨(dú)，一個(gè)人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之離愁。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
李煜的這首詞非常押運(yùn)，句未分別是“月如鉤”、“清秋”、“離愁”、“心頭”，用詞唯美，充滿(mǎn)無(wú)限的哀愁。“剪不斷，理還亂，是離愁”李煜用絲比喻自己的哀愁，新穎而別致，也顯示了他“婦人心”的風(fēng)格，但感情真摯，更能扣人心弦。雖然五代時(shí)期離我們有1000多年，但是李煜的詩(shī)詞大都是用的白話(huà)文，少了文言文的那份干澀，容易讓人理解和銘記，這句“別是一般滋味在心頭”更是讀起來(lái)朗朗上口，感同身受，有種“無(wú)聲勝有聲”的美!
李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》不僅感情真，別愁濃，而是意境也很美。而意境美，關(guān)鍵是選詞準(zhǔn)確，比如該詩(shī)詞中的“西樓”、“月如鉤”、“梧桐”、“深院”“清秋”，更絕的是這些景色詞前面都有巧妙的修飾詞，比如“無(wú)言”、“寂寞”“鎖”。景色本無(wú)情，但是人賦予了景色各種感情，從而惟妙惟肖表現(xiàn)了李煜心中的苦悶和憂(yōu)愁。
正是由于李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》如此打動(dòng)人心，后世對(duì)它的評(píng)價(jià)都很高?，F(xiàn)代著名歌星鄧麗君甚至將其改編成歌曲《獨(dú)上西樓》，唱成了一首絕世名曲，經(jīng)典流傳!朋友們，您是怎么評(píng)論李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》呢?您最喜歡李煜的那一句詩(shī)詞呢?
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李煜最經(jīng)典的一首詩(shī)詞《相見(jiàn)歡》，開(kāi)篇就是千古名句，一般人真寫(xiě)不出來(lái)
李煜的這首千古名作，人人都能讀懂，卻無(wú)人能模仿。
王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中曾言“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。在李煜之前，最負(fù)盛名的是“花間詞”，多描寫(xiě)男女離別相思，題材狹窄，格局也略顯局促。而到了李煜，詞終于掙脫了“花間派”的樊籠，不再局限于男女相思，從“伶工詞”到“士大夫詞”，為宋詞的發(fā)展繁榮奠定了基礎(chǔ)，從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，李煜是功不可沒(méi)的。
李煜最打動(dòng)人心的詞作都是在國(guó)破家亡，淪為階下囚時(shí)所寫(xiě)，大概就是后人所說(shuō)的“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”吧。
今天要給大家講的是李煜的一首《相見(jiàn)歡》，開(kāi)篇就是千古名句，一般人真寫(xiě)不出來(lái)。
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
“相見(jiàn)歡”又名“烏夜啼”，其實(shí)按照李煜當(dāng)時(shí)的心境，還有這首詞所表達(dá)的情感來(lái)看，“烏夜啼”，顯然更契合，然而不知何故，后世大多記住了“相見(jiàn)歡”，卻遺忘了“烏夜啼”。
這首詞也是李煜后期的代表作，當(dāng)時(shí)他被囚禁在汴京，飽受折磨。
從一國(guó)之主淪落為階下之囚，他的心中本就愁苦到了極點(diǎn)。后來(lái)宋太宗趙光義又時(shí)常讓李煜的妻子進(jìn)宮侍奉，小周后每次從宮中回來(lái)后，都大罵李煜。雙重折辱，李煜的心情可想而知了，所以他才會(huì)寫(xiě)出“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，這樣絕望悲痛的句子。而這首《相見(jiàn)歡》，表面寫(xiě)的是惜花傷春，實(shí)際抒發(fā)了一種無(wú)可奈何的人生慨嘆，令人不忍卒讀。
“林花謝了春紅，太匆匆”，開(kāi)頭從落花寫(xiě)起。詞人還未來(lái)得及欣賞大好春光，姹紫嫣紅的花兒便凋謝了，無(wú)奈中，他感慨了一句“太匆匆”?！按杭t”本是多么美好的事物，可是一個(gè)“謝”字生生地打破了這美好。
開(kāi)頭看似信手拈來(lái)的兩句，實(shí)際包含了詞人無(wú)限的傷感。接著一句“無(wú)奈寒雨晚來(lái)風(fēng)”，表面寫(xiě)自然界的風(fēng)雨，實(shí)際又何嘗不是他自身處境的真實(shí)寫(xiě)照呢?花兒因?yàn)槠囡L(fēng)苦雨的晝夜摧殘，而凋零飄落?；ㄩ_(kāi)花落是自然界無(wú)可逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)象，詞人對(duì)此自然是無(wú)可奈何。而令他無(wú)奈的又何止是花朵的凋零呢，還有他自己命運(yùn)的身不由己。“無(wú)奈”二字進(jìn)一步突出他無(wú)法抗?fàn)幍某羁嘀?，令人傷感?/p>
下半闋過(guò)片三句“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”，美到了極致，也痛苦到了極致。風(fēng)雨過(guò)后，滿(mǎn)地的落紅，就像美人臉上和著胭脂流淌的淚水。林花是多么地令人陶醉，何時(shí)才能再盛開(kāi)呢?詞人不知，就像他不知道今生是否還能再回故國(guó)。
李煜不是第一個(gè)將沾雨后的花朵比成胭脂，杜甫曾有詩(shī)云“林花著雨胭脂濕”，但是卻不如李煜這句動(dòng)人心弦。
“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，大概便是如此了。
“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，結(jié)尾一句比喻是詞人情感的迸發(fā)，他心中的千般愁苦如決堤的江水，傾瀉而下。這一句和《虞美人》中的“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙，淋漓盡致地表達(dá)了詞人的愁苦之深、慨嘆之切。李煜的詞其實(shí)都很好懂，就像這首《相見(jiàn)歡》，幾乎沒(méi)有生僻字，但是卻無(wú)人能模仿。
歷史上像他一樣的亡國(guó)之君很多，但是有這樣驚人才華的，千年來(lái)也就...
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利于這首詩(shī)，短短四句就將詩(shī)詞美學(xué)展現(xiàn)的淋漓盡致
李煜，五代十國(guó)南唐的最后一位君主，但他是所有末代皇帝里面最有才華的皇帝。李煜精通書(shū)法和繪畫(huà)，通曉音律，尤其在詩(shī)詞方面的成就最高。李煜的詩(shī)詞語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，所以后人尊李煜為“千古詞帝”!
李煜作為亡國(guó)之君，所以他的許多詩(shī)詞中充滿(mǎn)了傷感，而且唯美、凄慘，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何時(shí)了?往事知多少”、“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，美得讓人窒息!如果我們現(xiàn)在心情不好的時(shí)候，又在觀賞美景的時(shí)候，也會(huì)隨口輕吟一下這兩句詩(shī)詞!
其實(shí)，除了這兩句，李煜還有一首最經(jīng)典的詩(shī)詞，只有短短四句，美得讓人心醉，甚至還把著名歌星鄧麗君唱成名曲!這是詞就是李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》，他被宋太祖趙匡胤囚禁在汴京的時(shí)候做的這首詞，該詞主要是就是詠別愁!內(nèi)容如下：
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
我們?cè)賮?lái)體會(huì)一下這首詞的意境：作者默默無(wú)言，內(nèi)心孤獨(dú)，一個(gè)人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之離愁。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
李煜的這首詞非常押運(yùn)，句未分別是“月如鉤”、“清秋”、“離愁”、“心頭”，用詞唯美，充滿(mǎn)無(wú)限的哀愁?！凹舨粩?，理還亂，是離愁”李煜用絲比喻自己的哀愁，新穎而別致，也顯示了他“婦人心”的風(fēng)格，但感情真摯，更能扣人心弦。雖然五代時(shí)期離我們有1000多年，但是李煜的詩(shī)詞大都是用的白話(huà)文，少了文言文的那份干澀，容易讓人理解和銘記，這句“別是一般滋味在心頭”更是讀起來(lái)朗朗上口，感同身受，有種“無(wú)聲勝有聲”的美!
李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》不僅感情真，別愁濃，而是意境也很美。而意境美，關(guān)鍵是選詞準(zhǔn)確，比如該詩(shī)詞中的“西樓”、“月如鉤”、“梧桐”、“深院”“清秋”，更絕的是這些景色詞前面都有巧妙的修飾詞，比如“無(wú)言”、“寂寞”“鎖”。景色本無(wú)情，但是人賦予了景色各種感情，從而惟妙惟肖表現(xiàn)了李煜心中的苦悶和憂(yōu)愁。
正是由于李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》如此打動(dòng)人心，后世對(duì)它的評(píng)價(jià)都很高?，F(xiàn)代著名歌星鄧麗君甚至將其改編成歌曲《獨(dú)上西樓》，唱成了一首絕世名曲，經(jīng)典流傳!
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你覺(jué)得哪首能代表李煜的詞：相見(jiàn)歡到浪淘沙令？
后主自少俊邁，喜肄儒學(xué)，工詩(shī)，能屬文，曉悟音律。姿儀風(fēng)雅，舉止儒措，宛若士人。
李煜，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，南唐末代國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
《相見(jiàn)歡》李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
這首詞的意思是：孤獨(dú)的人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自一人緩緩登上西樓。仰視天空，殘?jiān)氯玢^。梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦。這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。
這是詞人被囚于宋國(guó)時(shí)所作。詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲，由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。這首詞感情真實(shí)，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專(zhuān)寫(xiě)“婦人語(yǔ)”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開(kāi)山之作。
《虞美人》李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中!雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流
這首詞的意思是：這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少?昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛!精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
這首詞是李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱(chēng)絕命詞。此詞是一曲生命的哀歌，作者通過(guò)對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀。
《相見(jiàn)歡》李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
這首詞的意思是：姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼已經(jīng)凋謝，春光未免太匆忙。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢?著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢?人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年李煜被俘之后，待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。而他的這些痛苦、無(wú)奈、思念、怨恨等等的情緒，都在這首詞里體現(xiàn)了出來(lái)。
《浪淘沙令》
李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞的意思是：門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的棉被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的娛歡。獨(dú)自一人在暮色蒼茫時(shí)依靠畫(huà)欄，遙望遼闊無(wú)邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水、凋落的紅花跟春...
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