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晏殊寫閨怨的經典詩詞賞析，與柳永的閨怨詩詞有和不同？
以詞寄閨怨情思，在兩宋之時，頗為盛行。那我們今天要說的就是柳永和晏殊的兩首詞。柳永、晏殊是北宋仁宗時期極富盛名的兩位詞人。柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。而晏殊能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，其中以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。晏殊的詞，開創(chuàng)了北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露 》
宋 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
欄外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露好似默默飲泣。羅幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里秋風勁吹，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我思念的人究竟在何處。
《定風波·自春來 》
宋 柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
柳永《定風波》與晏殊《蝶戀花》這兩首婉約詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶的詞作，然而二者的藝術構思卻截然不同。柳永詞多為倚紅偎翠、離別相思、羈旅行役之作，在閨怨情思中多坦率態(tài)度;而晏殊詞則多舞宴歌席、流連光景、閑情余緒，在閨思上比較含蓄。
在柳永的《定風波》中，在寄寓閨思上，通過波瀾起伏的情節(jié)描寫把思婦的感情波瀾表現(xiàn)得多姿多彩。同時這首詞具有濃厚的民歌風味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。
晏殊的《蝶戀花》中，雖同樣移情入景，以秋曉庭圃中的景物起句，但其詞情構思與柳永相差甚遠，更多的是寓情于景，一切景語皆情語。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
而相較于柳永《定風波》虛擬地勾勒出思婦的心理變化，給人以一定的故事情節(jié)的想象;晏殊的《蝶戀花》多以深情的文字來刻畫入骨的相思。
不知道你更喜歡哪一首詞呢?對這兩首詞，你還有什么...
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晏殊的一首經典詩詞賞析，反映了一位歌女的凄慘命運
一生癡戀、所為何人?千杯飲盡、一往情深。明月照高樓、流光正徘徊，輾轉何不寐，心中有深愛。魏晉的傅玄抒寫相思，“車遙遙兮馬洋洋，追思君兮不可忘”;唐代的白居易描繪癡情，“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中?！辈灰煿钟腥巳绱藞?zhí)著，因為值得、所以等待;不要抱怨有人為何情深，因為思念、所以等風。
今天小編分享晏殊的一篇關于感情的經典詩詞。
山亭柳·贈歌者
宋代： 晏殊
家住西秦，賭博藝隨身?；稀⒍芳庑?。偶學念奴聲調，有時高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負辛勤。
數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾銷魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當筵落淚，重掩羅巾。
宋仁宗皇祐5年秋，晏殊被罷免宰相職務，到陜西的一個州郡做地方官吏。他此時已年過花甲，不平之氣難以抑制，于是便假借歌者之名，一吐心中的抑郁之情。晏殊曾是北宋的宰相，由于平時日子比較閑適，他的作品主要抒寫自己閑散的生活、以及優(yōu)游的心態(tài)。但這首詞的風格一反以往的雍容華貴和閑雅圓融，變得激越悲涼。
這首詞的大意是：家住西秦，靠隨身技藝維持生活。吟詞唱曲，卻可以翻新花樣。偶然學會念奴唱腔，聲調高亢、遏住行云。收入也不計其數(shù)，終于沒有辜負一番辛勞。如今往返于咸京道上，所得不過剩酒冷飯。滿腹心事，何人可訴?若得知音賞識，一定為他高歌雅調。唱完一曲，淚灑酒宴，再次拿起羅帕、掩面而泣。
作者一反以往流連酒歌、風花雪月的吟詠，卻反映了一位歌女的凄慘命運?！凹易∥髑?，賭博藝隨身”，歌女自言具有多種高超的技藝，新穎獨創(chuàng)，絕不流俗?！芭紝W念奴聲調，有時高遏行云”，表現(xiàn)了她確實非凡。蜀錦，指四川當時名貴的絲織品，古時歌女多以錦纏頭，這里借纏頭之名，指稱別人贈送的財帛。
這位佳人年輕時才貌雙全，加上自己吃苦耐勞，所以“不負辛勤”，收獲頗多，不僅自己打扮入時，而且還可以貼補家用?？墒腔o百日紅、人有憔悴時，當芳華衰減，一切都不再風光如前。下片轉而描寫她被冷落、生活艱難的困境，“數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾銷魂”，雖然到處奔波、近似乞討，但得到的不過是殘羹冷飯、以及數(shù)不清的冷眼和嘲諷。
曾經閉月羞花、曾經才藝驚座，而今卻時常為生計奔波，心中的哀怨卻無人可訴。女主人公深感天地之大，竟然無容身之地;人海茫茫，也不見一個知音。她渴望被呵護和理解，更期待有朝一日夢中醒來，發(fā)現(xiàn)一位白馬王子正對自己微笑，她也將“不辭遍唱陽春”?？墒敲缐艚K歸會醒，現(xiàn)實依然無奈，“一曲當筵落淚，重掩羅巾”，也讓無數(shù)讀者為之淚目!
細味晏殊的這首詞，直陳其事，一反其風流蘊藉的風格。所述女子境遇凄涼，更是作者的身世感慨。想那晏殊，本來貴為宰相，一人之下、萬人之上，可是一朝被貶，離家萬里，羈旅愁苦，心中的悲怨不言自喻。于是詞人便借助這位歌女的經歷，抒發(fā)自己困窘的心緒，正可謂“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!”
人生沒有美滿、愛情貴在情真，祝愿天下有情人終成眷屬，皚如山上雪、皎若云間月，結發(fā)為夫妻、恩愛兩不疑!...
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品讀晏殊的經典詩詞《蝶戀花》，古代人的消暑妙招有什么？
進入小暑之后，再過幾天，就要入伏了。天氣也會越來越熱。古人如何消暑呢?其實不用我們操心，他們各有妙法。
早在2千年前的先秦時期，《周禮》中就有過“冰鑒”的記載。冰鑒就是裝冰的箱子。而周朝還專門有一個官吏“凌人”，負責儲存和管理冰。
冬天的時候，有人從湖面上采冰，然后在地下挖一個深深的地窖，用以儲存。雖然所存之冰大部分都融化了，但依然會有一些冰，在夏天的時候，可以拿出來享用。
這些冰，或制成冷飲，或用以冰鎮(zhèn)水果，或放在大箱子里，由人在兩旁扇風，形成最早的空調。
不得不佩服老祖宗的智慧。我們現(xiàn)在吹空調，吃冷飲的消暑方式，其實早在幾千年前都已經有了。
今天和大家分享三首古詩詞，來看看古代詩人們的消暑妙招。
《蝶戀花·玉碗冰寒消暑氣》
宋代：晏殊
玉碗冰寒消暑氣。碧簟紗廚，向午朦朧睡。鶯舌惺松如會意。無端畫扇驚飛起。雨后初涼生水際。人面荷花，的的遙相似。眼看紅芳猶抱蕊。業(yè)中已結新蓮子。
宋代詩人晏殊在夏天抱著一個玉碗，里面裝著冰塊。高興地說：真的是很涼快啊!
中午的時候，躺在綠色的竹席上，外面罩著一個紗做的蚊帳，再好好地睡個午覺。
小鳥好像明白我的意思，沒來由地突然飛了起來，扇起一陣涼風。
下過一陣雨之后，漸漸有些涼意了。都說荷花和美女一樣美貌，我看也的確如此。
紅色的花瓣抱著蓮蓬，看樣子，已經開始結蓮子了。
不僅是晏殊，宋代的歐陽修也抱著碗吃冰呢。
《漁家傲·六月炎天時霎雨》
宋代：歐陽修
六月炎天時霎雨。行云涌出奇峰露。沼上嫩蓮腰束素。風兼露。梁王宮闋無煩暑。畏日亭亭殘蕙炷。傍簾乳燕雙飛去。碧碗敲冰傾玉處。朝與暮。故人風快涼輕度。
農歷六月天最熱的時候突然下了一場急雨。那天上的云就像是山峰一樣，變幻多端。
池塘里的荷花細細的桿子，大朵的花，分外妖嬈。
又有風，又有雨，我家就像是梁王的宮闕一樣，沒有酷暑的煩惱。
白天的時候點上沉香，傍晚的時候，小燕子成對飛出去了。
我拿著翠綠色的碗，敲了冰裝在碗里，就像是端著一碗碎玉。
一到夏天，我都是這樣度過的。再拿把扇子搖一搖，這一個夏天就如此清涼的過去了。
宋代詩人歐陽修寫了12首《漁家傲》每個月一首，這首是農歷六月的。其中提到了“蕙炷”也就是香。其中的“蕙”是一種香草，而“炷”是燃燒的意思。
而宋代詩人周邦彥也提到了，燃起沉香，可以消暑。
《蘇幕遮·燎沈香》
宋代：周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
點燃沉香，消除夏日的悶熱。清晨，小鳥在屋檐下輕聲的說著話，告訴我，天晴了。
太陽照在荷葉上，昨晚的雨滴已經揮發(fā)了。清澈的湖面上，一朵一朵荷花與片片荷葉迎風搖曳。
我的家在江南，那么遠，什么時候能回去呢?我已經在長安待了太久了。
不知道我小時候的玩伴還能不能記得我?我做了一個夢，劃著小船，又駛入了那片熟悉的荷花淀。
不知道為什么點燃沉香可以消除夏天的悶熱。應該是香會使人...
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晏殊最有名的贈別詞是哪首？人生如夢，夢幻亦斑斕
晏殊一生富貴顯達，長期躋身上層，但朝廷內派別傾軋，政治上風雨陰晴，飽受了名利場上的爾虞我詐、你傾我軋，撫今追昔感嘆今古一夢。
雖說如此，然而晏殊詞中較少見的詞意頹廢消極的作品，但在一次與友人別離的酒宴上，晏殊在對友人的百般勸慰之中傾注了自己真摯的情感，于是揮筆寫下了一篇詞作《喜遷鶯·花不盡》：
喜遷鶯·花不盡
宋代：晏殊
花不盡，柳無窮。應與我情同。觥船一棹百分空。何處不相逢。 朱弦悄。知音少。天若有情應老。勸君看取利名場。今古夢茫茫。
花落花又開，柳葉綠又衰，花開盛衰無窮盡，與我此時情相近。離別美酒情誼深，畫船起航全成空。離別不必太傷情，人生何處不相逢。自今以后少知音，瑤琴朱弦不再吟。天若與我同悲凄，蒼天也會霜染鬢。勸君此去多保重，名利場上風浪急，宦海茫茫沉與浮，古今看來夢一回。
這是一首贈別詞，作者將離情寫得深摯卻不凄楚，有溫柔蘊藉之美。
“觥船一棹百分空”，一句出自杜牧的《題禪院》詩。作者這里強作曠達，故示灑脫，以一醉可以消百愁作為勸解之辭，而“何處不相逢”，則是以未來可能重聚相慰。對友人的溫言撫慰之中，也反映了作者盡量掙脫離別痛苦的復雜心態(tài)，他既無可奈何，又故示曠達。
“天若有情應老”，用李賀句意直抒難以抑止的離別哀傷。上片勸慰之語只就當前離別著眼，以醉飲消愁、今后可能重逢為解，是以情相勸;此處勸語卻透過一層，以利名如夢為解，屬以理相勸，勸解之中包含著作者自身的感受和體驗。
晏殊一生富貴顯達，長期躋身上層，但朝廷內派別傾軋，政治上風雨陰晴，不能不使他感到利名場中的爾虞我詐，宦海風波的險惡，人世的盛衰浮沉，撫念今昔，恍然若夢。
這首詞明快、自然，讀來如行云流水，與作者其它詞風格迥異。其思想內核，一方面是藐視名利，一方面是寄情山水歌酒。全詞抒寫離情別緒中，反映了晏殊的人生態(tài)度和處世哲學。
曾經感慨：“人生如夢!”但眼前只是朦朧，偶遇夢醒時分思緒才漸漸清晰。光陰荏苒，拂過，恍如云煙：易逝的夢，殘留心中，不過毫厘，縱使意志堅定，也抵不過那飛逝的光陰……
靜觀花開花落，笑看云卷云舒，易逝的光陰在這一刻顯得尤為珍貴。再不是那個懵懂少年，再不會那般天真爛漫，唯一不變的是我們仍有著堅如磐石韌如葦絲的毅力。
人生如夢，夢幻亦斑斕。
竟然活在這個世界上，走上了這條不歸路，不管腳下路有多么的艱難，多么的可怕，我們只要足夠的勇氣，有鼓氣，勇敢去面對我們走過的每一條痕跡，如果有一天真的不在了，那么我們也是無怨無悔，坦坦蕩蕩的走完了我們的這一生。
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晏殊最有名的一首詞《破陣子·春景》，那抹笑容純粹明凈
笑，是一種無聲的語言，不同類型的笑，傳達出來的含義也各異?？嘈κ菍Ь车臒o可奈何，狂笑是充滿自信的表現(xiàn)，微笑是心情愉悅的體現(xiàn)。此外，在晏殊這首詞中，還有一個驚艷時光的笑容，它是什么類型的笑呢?請先品讀下面的詞作。
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。——晏殊《破陣子·春景》
詞作作者晏殊，是北宋著名詩人、詞人，老家在今江西進賢縣。少聰明好學，五歲能創(chuàng)作，有“神童”之稱。不由讓我們想到，不少杰出詩人也是神童，比如，初唐四杰之一——駱賓王，他七歲時，就寫了一首千古流傳的詩歌《詠鵝》“鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”，這首詩歌，應該是我們背的第一首詩歌吧!
詞上片首句的“燕子來時新社”，點明了時間，是“新社”日，燕子在春社日飛回來了。其中，“新社”是指社日，是古代祭祀土地神的日子，主要是為了祈禱豐收。但隨著時代的發(fā)展，人們不再過分迷信，從而令它變成了一個即將消亡的傳統(tǒng)節(jié)日。分春社與秋社，這里指春社，時間在立春后，清明前，正是暮春時節(jié)。
接下的四句，描寫的是暮春之景?！袄婊浜笄迕鳌?，梨花完全凋零衰落后，就是清明節(jié);“池上碧苔三四點”，池邊點綴著幾篇碧苔;“葉底黃鸝一兩聲”，黃鸝悅耳動聽的鳴叫，從密林深處樹枝上傳來;“日長飛絮輕”，隨著時光流逝，柳絮也飄飛起來。詞作上片給讀者，描繪了一幅聲色、動靜結合的生機盎然的暮春美景圖。
詞下片的“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎”，描寫了東鄰少女行走在桑林道中，巧笑出游。詞中的“巧笑”，最早出現(xiàn)在《詩經·碩人》的“巧笑倩兮，美目盼兮”，是一種純粹明凈的笑容，具有經久不衰的魅力，能驚艷世人，驚艷時光。
“疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生”，東鄰女在社日舉辦的斗草活動，獲得勝利，詫異地回想昨夜做的春宵美夢，它以變成真，臉頰不由得浮現(xiàn)出動人的笑意。
句中的“斗草”，是婦女小孩玩的游戲，盛行與唐宋時期。分武斗和文斗，“武斗”是參賽者用草的葉柄相勾，斷者輸。而“文斗”是以參賽者采摘的花草多少為標準，誰最多，就誰贏。
品讀完晏殊這首詞，你知道，是哪個笑容驚艷了時光?
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晏殊最有名三首詞是哪些？三各個詞牌下的代表作欣賞
說起宋詞，大家肯定對很多名人都很熟悉了，像辛棄疾，柳永，李煜。這些人寫的詞有對國家危亡的擔心，有對人生苦短，無法及時上進的悲傷。而有些詞人在歷史上雖然沒那么大名氣，但他們留下的詩確實一代經典傳奇，今天我們說的這位詞人在文學和詞的創(chuàng)作上都有很大的天賦，許多詞都成了千古名篇，用來表達生活無奈。一起來看看。
介紹晏殊詩詞前，先說說他的履歷，他生于北宋。在動蕩不安的年代，因才華和豐富的知識深得君王喜歡，他的詞風多半婉約，少半豪放。他能做到的就是能借助一些新舊事物把煽情的情感表達，成功吸引戀愛相思男女的相愛相知，離愁別緒。不過要說他為宋詞留下的寶貴財富可多了，最經典的是以下三首，這三首特適合成年人在經歷感情蛻變，歲月荒涼，世事變遷而讀，句句唯美，很多句讓你在凄涼的人生中找到一絲溫暖。
說起文壇的成就，晏殊的一生用驚心動魄再適合不過了。年輕時寫詩賦多少，年老回想起在詞，散文做的貢獻用不枉此生很符合，隨著現(xiàn)代人閱讀層次的提高，大家對這些詞越品越有感覺，來欣賞下這幾首詞吧。
第一首：《浣溪沙.一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
我們中學課堂學過，年輕的時候思想稚嫩，這首詞中有一句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”渲染生命易逝，需及時行樂。作為傷春懷人的代表作，不管是詞中的夕陽，還是新詞，酒，園香小徑都表達出對時間流失，自己已到中年不得已接受現(xiàn)實窘迫。
第二首：《玉樓春.春恨》
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
這首詞寫的也是感懷人生離別，很多不得已的發(fā)生后自己一個人沉思，詞中的“芳草，長亭，三月雨”這些若即若現(xiàn)的景物，字字表達出流年傷心，而后兩句作為千古名句，多年來也被多少癡情人當成離別恨來讀，無情的人不苦，多情的人才是感情中最大受害者，詞人沒辦法只能在春天的遺憾中感受愛恨凄涼。
第三首：《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處?
同樣的深情，同樣的執(zhí)著，詞人在這首詞中只是單純地在懷念故人，作為最經典的婉約詞，這詞中借事抒情，當羅幕打開，燕子飛去，檻菊枯萎，寒冷的天氣來臨，西風下的溫柔降臨，怎么望盡天涯路也是愁緒滿滿。有兩句“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”道出詞人在等待佳人歸來的愁情，很多年以后成為名句。
這三首詞的詞牌名《浣溪沙》，《玉樓春》，《蝶戀花》，雖然只是表面的抒發(fā)一種心情，從深層次理解，很有韻味。
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晏殊艷詞的代表作是什么？描寫了女子什么樣的狀態(tài)
說起存詩最多的古代詩人，大家一定都只是陸游，而一生作詩最多的詩人，也都知道是楊萬里。但要說到宋詞，存詞最多的詞人應是詞中之龍辛棄疾，傳世詞作六百多首。但一生作詞最多的詞人是誰，卻少有人知。此人便是北宋一代詞宗晏殊，生前曾作詞一萬余首，可惜的是大多失傳，僅有一百多首詞傳世。
我們知道，宋詞時繼承五代花間詞遺風發(fā)展而來。唐五代詞大多寫風月艷情，，格調不高，唯有馮延巳及李煜亡國后的詞作格調境界俱都稱佳。而宋初詞壇所學習的大多是花間一派的風格，難脫風花雪月之窠臼。唯至晏殊，方才在吸收花間派語言風格的幾乎上抒寫閑雅情調、曠達胸懷，詞家格調始大，開創(chuàng)了北宋婉約詞風。因而晏殊被后世稱為“北宋倚聲家之初祖”。
晏殊的詞在語言風格上清麗典雅，與花間派極似。而在境界上卻大不相同，同為風花雪月之作，花間派輕佻艷情，晏殊則理性曠達。譬如其名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”、“獨上高樓，望盡天涯路”等等雖也是春怨秋悲，卻深含人生哲思，表現(xiàn)出理性的反省和曠達之懷抱。而晏殊本人也是頗為自得于此的，甚至有些看不上其他詞人的風花雪月之作，比如他就曾貶斥柳永的詞為“艷曲”!
但即便如此，晏殊也不免偶有描寫艷情的艷詞之作。下面這首《浣溪沙》便是其中典型，乍讀之下，幾乎與唐代五代的花間派詞作一樣，甚至細節(jié)描寫極似溫庭筠的手筆。因而這首詞也被后世詞家評為“此詞絕艷”!且來欣賞晏殊的這首《浣溪沙》：
浣溪沙
北宋·晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。
鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
這首詞起句就是一個特寫鏡頭的描寫：玉碗中盛放著潔白的寒冰，碗沿凝結的水珠如露水欲滴?？芍藭r正是長夏炎熱之際，富貴人家取冰解暑。而下句則對詞中女主人公進行特寫，“粉融”二字就描繪出女子出汗，脂粉微融;“香雪透輕紗”描繪出其肌膚潔白，著裝清涼。最后則轉至女子的面貌：妝面勝荷花!夏日荷花，嬌艷不下于春日桃花，人面荷花相映更艷。
下闋仍然是特寫鏡頭般的描繪：鬢發(fā)下垂，貼近眉間彎月的妝花;飲酒微醺，臉上酒暈微紅，如紅霞一般，情態(tài)更是嬌艷動人。結尾卻不再寫人，一句“一場春夢日西斜”收尾如畫龍點睛，令人頓悟原來前面所有的特寫，都是在描繪女子午睡夢醒后的情景。
讀罷最后一句“一場春夢日西斜”再回頭細品前句，方覺雋永細膩，乃知詞中閨怨閑愁，如余音纏綿，無限慵懶，更增詞意微妙!仿佛溫庭筠的“小山重疊金明滅”詞一般，只寫女子梳妝之態(tài)，而閑愁盡出矣!
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晏殊的詞有什么？詩中作者的憂傷是什么
時間不等人，但凡經歷過離別的人都懂，有些人有些事，該抓緊就要抓緊，該珍惜就要珍惜。我們看電視劇里，很多長輩都會勸不懂情的晚輩——“憐取眼前人”。最初，這句話出自元稹的《會真記》，后來，被晏殊引用到另一首詞中，賦予了更深層次的意思，你知道是哪首首詞嗎?今天，小編就和大家一起來領略一下這首詞的風采吧!
《浣溪沙·一向年光有限身》
宋代，晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
片刻的時光，有限的生命，平常的離別就容易使人無比悲傷。所以，一定要在有限的時間里給朋友之間親人之間足夠的相處時間。可千萬不要嫌酒筵歌席太頻繁而不赴約啊，這在一起的日子是過一天少一天的呀!
如果我等到已經分別了，才獨自登上高山，放眼大好河山，突然想到遠在天邊的朋友，心中思念無解啊!即使獨自一個人待在家里，無意間看到那風雨下花落一地的景象，心里也為春光易逝而傷感萬分啊!所以，還不如珍惜坐在我對面席座上的你，珍惜我們相處的每一段時光呢!
記得古人曾寫道：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！狈謩e，從來都是古往今來詩人詞人不可缺少的話題，傷別詩詞也不少，而能把傷別與珍惜時光、珍惜當下聯(lián)系起來的卻并不多。
晏殊此詞上片寫眼下分別之實情實景，意在從正面描述人的生命是有限的，相聚之日是有限的，用簡練的語言，撲面而來的是對時光的惋惜之情和對眼下的珍惜之情。而說平常離別尚且萬分不舍進一步寫出了別離之難、相聚不易。而最后一句，有及時行樂，在相聚的時光里盡量展現(xiàn)出最大的快樂之意，既是一種寬慰，也是一種無奈。
上片雖然精煉，卻充滿了哲理意味，值得人用心思索。人生短短數(shù)十載，而所遇之人上千萬是常事，重要之人也可上百，若是不珍惜與親友相處的時光，待到親友遠去，當真是悔之晚矣。
在宴會上，晏殊即興作了這首詞，詞中無疑句句都是真情實感的流露。在這樣一個時刻，晏殊不禁想到了分別之后的痛苦。在下片中，晏殊起筆恢宏，設想別后自己一個人的生活情景，是虛寫。惋惜落花其實就是惋惜只能藏在心底的友情，晏殊不欲傷春，卻難免因為思念有人而被春天所傷。最后，一句“憐取眼前人”收束全篇，既是用典，也是他在分析了當下分別不舍和想象了別后思念之痛苦過后，得出的最終結論。
晏殊寫詞，是非常注重情的滲透的，后來他的兒子晏幾道也得他真?zhèn)?。這首《浣溪沙·一向年光有限身》，從頭到尾都是情，而且情非常復雜。也許有現(xiàn)下對某些人的不舍，也許有對時光易逝的悲慨，還有可能是想要及時行樂的放縱。
可能，這就是晏殊的風格吧!他“憐取眼前人”和元稹《會真記》里面崔鶯鶯“憐取眼前人”肯定是不一樣的。晏殊說要不辭筵席去看歌女，喝喝酒，聽聽曲兒，這其實是一種非常灑脫不羈的生活方式?？梢哉f，晏殊此詞讀來雖然會有淡淡的憂傷，但更多的卻是看透、看淡過后的滄桑。
一句“憐取眼前人”，出自元稹的《會真記》，卻被晏殊引用出了另一番味道，著實值得大家細細品味!
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晏殊兩首最有名的暮春詞賞析，是幸福的日子過得太快，還是相聚的時間太短？
清平樂
晏殊
春花秋草。只是催人老?？偘亚矫槛鞉摺Ｎ吹謩e愁多少。勸君綠酒金杯。莫嫌絲管聲催。兔走烏飛不住，人生幾度三臺。
漁家傲
晏殊
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。
求得淺歡風日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲
睿智通達之人能在春去秋來、花開葉落之際看透人生，也能在酒筵歌席、瑤觥檀板中體悟聚散離合。晏殊富貴通達，讀他的詞如同下午茶的靜謐時光，斜陽照進街邊的玻璃窗，跑到了自己的臉上，微瞇著雙眼，窗外的喧囂與自己越來越遠，能聞到的只有手里咖啡的清香。
時光直接催人老，晏殊的詞里多次用到，是幸福的日子過得太快，還是相聚的時間太短？但這數(shù)次感嘆中都留下了珍惜二字，珍惜眼前人，珍惜春日暖，珍惜酒杯滿。生活如此，愛情最是如此。愛的時候好好愛，不要吝嗇一個吻一個擁抱，這樣因種種束縛離別的時候有不舍，但沒有遺憾。就像《現(xiàn)代愛情故事》里唱的：離別時笑笑明辰剩我一個，瀟灑里也會記起當初。
但這首詞里不僅僅是珍惜二字的綿柔溫暖，更難能可貴的是一種笑看風云的灑脫。春花到秋草僅僅幾十載，眼前的桃李芬芳、秋雨梧桐，還能陪我們多久?60后已經近60歲，不算生病臥床的錯過，四季變換的風景，余生也就只有十幾次或者幾次，80后呢也就只有三十幾次、二十幾次。
時光催人老，是泛黃的相片，是父母的眼角，是自己角色升級，是慢慢看透離合?！翱偘亚矫槛鞉摺Ｎ吹謩e愁多少”應是借用了李義山的“總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁”，眉頭皺的再緊，像春山一樣，也無法消抵人生離愁。何不端起金杯，倒?jié)M綠酒，且飲且坐聽管弦絲竹。
兔走烏飛，兔是廣寒宮中的玉兔，這里是月亮，烏是三足烏，這里是太陽。月亮不會停止圓缺，太陽更不會讓我們停留白晝，“金烏長飛玉兔走，青鬢長青古無有”時間不會為任何人停留，人生過完此刻就再也回不去，不管是遺憾的事還是開心的事，無法重來。所以有了“樹頭花落花開，道上人去人來。朝愁暮愁即老，百年幾度三臺”之說。
當然這個三臺，可以指的曲調名，也可以是曹操的銅雀、金鳳、冰井三臺，但在這里更像前人這首詩中所說的花開花路，人來人往，朝暮憂喜。
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晴暖的春日，柳樹舒展著嫩黃的枝條，在微風中輕拂，仿佛身著綠裝的仙女在翩翩起舞。旁邊的桃樹也開出了鮮艷的花朵，還有彩霞般的芍藥，白玉似的月季都競相開放。有的花蕾滿枝，有的含苞初綻，沁人心脾的花香也引來了許多蜂蝶，它們邊歌邊舞，快樂悠閑?？墒侨绱舜壕?，卻不能打動一位愛美的佳人，到底是怎么回事，讀完下面這首詞便知分曉。
訴衷情
宋代：晏殊
東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。眉葉細，舞腰輕，宿妝成。一春芳意，三月如風，牽系人情。
晏殊，字同叔，北宋著名文學家。他14歲以神童入試，賜同進士出身，曾擔任過宰相之職。晏殊以詞著于文壇，風格含蓄婉麗，他的很多作品都流傳久遠，讀者比較熟悉名句有，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，還有“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，等等。
晏殊非常善于描寫閨怨題材的詞作，也極其了解閨婦們的心理，她們既擔心自己容顏衰老，又恐懼被情郎拋掉，所以寧愿夫婿功名無果，也不愿失去愛情和團圓。詞人在描寫的時候，卻并未從人物心理和對話等方面著手，晴暖春日，柳如佳人，晏殊這首詞蘊情會意，婉轉纏綿。
“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”，上片先描景，展現(xiàn)在讀者眼前的是濃春美景。東風送暖，嫩綠的楊柳萌發(fā)春意;柳煙疏淡，迷蒙清新，顯得翠意撩人，秀色可餐。詞人將東風、楊柳，煙雨、春晴，交織在一起，不僅色彩明媚、春意盎然，而且意象豐富，令人心醉神迷。
接下來詞意忽然顯得頓挫，“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。”面對爛漫春光，女主人公并不是覽景生歡，而是惆悵落寞。“香閣”，透露出她是一位貴家女子;“濃睡”，暗示了這位佳人對美好春景毫無興趣，反而覺得鶯啼撩亂了她的酣睡。詞人通過前后的對比，形象地刻畫出女主人公懨懨無緒的心情。
下片先描寫人物的外貌，“眉葉細，舞腰輕，宿妝成?！泵既~、舞腰，一語雙關，既是詠柳也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆，柳如美人，美人似柳，形象雋麗，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。
晏殊用詞縝密，眉葉細、舞腰輕，非常對仗，而“宿妝成”指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于裝扮，顯露出一種難以言傳的幽怨。張愛玲曾說，如果一個人的感情得到了解脫，那么另一個人將走向可怕的地獄。晏殊沒有解釋為何這位佳人變得如此慵懶，但能在這香閣里居住的女主人，絕對不會厭倦美好的生活，一定是因為愛情出現(xiàn)了變故。
“一春芳意、三月和風，牽系人情”，最后三句點出題旨。無限春意牽系著閨中人的情思，“牽系”二字又轉回柳枝，顯出詞人高超的創(chuàng)作技巧，全篇明以柳起，暗以柳結，巧妙地將柳絲和心緒牽連糅合，表達出女主人公的怨愁。晏殊仿佛也在愁嘆，時過境遷，正是良辰好景虛設，便縱有千種風情更與何人說?
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