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縱觀我國(guó)古代詩(shī)歌史，詩(shī)歌題材多種多樣。不過(guò)任何一種題材，都不會(huì)只有一位詩(shī)人所涉及。所以如何就同一種題材，還能寫(xiě)出“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”的詩(shī)，就非?？简?yàn)詩(shī)人的藝術(shù)功力了。以“荷葉”為例，唐代詩(shī)人李白、杜甫、李商隱等都有涉及。如王昌齡的“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。
故對(duì)宋代詩(shī)人來(lái)說(shuō)，就“荷葉”這個(gè)普遍性的題材，再寫(xiě)出“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”的詩(shī)，按理說(shuō)就很難得了。不過(guò)事實(shí)證明，有人珠玉在前，反而更能激發(fā)后人的創(chuàng)作能力。如楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，周邦彥的“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都是流傳千古的佳句。
小編今天要向大家分享的這首詩(shī)《荷葉》，也是一首流傳千古的經(jīng)典詩(shī)作。它是北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)與其他詩(shī)作相比較而言，它的奇特之處，便在于前兩句平淡無(wú)奇，后兩句化腐朽為神奇。下面我們便來(lái)具體看看歐陽(yáng)修的這首《荷葉》吧!
《荷葉》歐陽(yáng)修
池面風(fēng)來(lái)波瀲瀲，波間露下葉田田。
誰(shuí)于水面張青蓋？罩卻紅妝唱采蓮。
首先，我們來(lái)看這首詩(shī)的前兩句“池面風(fēng)來(lái)波瀲瀲，波間露下葉田田”，是如何平淡無(wú)奇的?它的意思是說(shuō)，池面上清風(fēng)吹佛，波光粼粼;密密相連的荷葉上還滾動(dòng)著晶瑩的露珠。由此可見(jiàn)，歐陽(yáng)修這兩句詩(shī)主要是為了總覽全池，攝取全景。
“波瀲瀲”是為了襯托后面的“葉田田”。但它的境界卻不如楊萬(wàn)里筆下的“接天蓮葉無(wú)窮碧”那樣闊大。并且這里的露珠，也沒(méi)有周邦彥詞中所說(shuō)的“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”那樣奇妙。所以總的來(lái)說(shuō)，歐陽(yáng)修這首詩(shī)的前兩句，就要顯得普普通通了。然后，接下來(lái)我們便來(lái)看歐陽(yáng)修的這首詩(shī)，后兩句是如何化腐朽為神奇的。
“誰(shuí)于水面張青蓋?罩卻紅妝唱采蓮”，它是歐陽(yáng)修對(duì)池中荷葉的特寫(xiě)，意思是說(shuō)，是誰(shuí)在水面上撐起綠色的大傘?傘下的紅妝少女正在唱著動(dòng)人的《采蓮曲》。在這里，歐陽(yáng)修先是設(shè)下了一個(gè)奇妙的問(wèn)句，來(lái)表達(dá)自己的驚喜發(fā)現(xiàn)，即池塘中高高挺起的荷葉，就像是綠色的大傘一樣，可謂化平淡為奇特，化腐朽為神奇。
其次，更為神奇的還是最后一句“罩卻紅妝唱采蓮”。歐陽(yáng)修由物及人，由如綠傘一樣的荷葉，聯(lián)想到在它下面的紅妝少女，正自由自在地唱著《采蓮曲》。這是歐陽(yáng)修這首詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，詩(shī)到此處，境界全出。另外，既然有采蓮女，肯定也有她們所要采的“紅蓮”。所以一幅動(dòng)人的采蓮少女圖便緩緩鋪展了開(kāi)來(lái)。
綜觀歐陽(yáng)修的這首詩(shī)，由面到點(diǎn)，層次分明，畫(huà)面感很強(qiáng)。尤其是碧綠如傘的荷葉與紅妝少女，以及“紅蓮”的交相輝映。再加上采蓮少女的優(yōu)美樂(lè)章，聲色俱備，美得令人心醉。所以說(shuō)這是歐陽(yáng)修最奇的一首詩(shī)，前兩句平淡無(wú)奇，后兩句化腐朽為神奇。
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