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詞這種題材不同于詩(shī)，詞因?yàn)槭情L(zhǎng)短句的關(guān)系，寫(xiě)起離別、溫軟的感情來(lái)，更能感人，所以唐末五代有著名的《花間集》，便多寫(xiě)細(xì)膩儂艷之情，甚至有些艷麗過(guò)度、無(wú)病呻吟的作品，當(dāng)然，這也是《花間集》為后世評(píng)論家所詬病的地方。
晏殊，是宋初著名的富貴宰相，他一生在官場(chǎng)上幾乎都順風(fēng)順?biāo)粯O人臣。所以從他的經(jīng)歷來(lái)看，他是一位理性的詩(shī)人，所以他的詞作，雖然也低徊婉轉(zhuǎn)、溫潤(rùn)如玉，卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊(yùn)含其中，所以能夠有更高的藝術(shù)成就。
下面要介紹的這首《玉樓春》詞，便是晏殊最為著名的代表作之一，詞中抒發(fā)了人生離別和相思之苦，同時(shí)也寄托了作者對(duì)于人生短暫、聚散無(wú)常的思考。全詞幾乎處處都是佳句，讀來(lái)珠圓玉潤(rùn)，感情真摯，用情凄切，散發(fā)著晏殊式的迷人藝術(shù)魅力。
玉樓春·春恨
晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
上片寫(xiě)景，點(diǎn)名節(jié)令和地點(diǎn)。時(shí)間是在楊柳依依的春季，地點(diǎn)是在長(zhǎng)亭古道，這是二人分別之時(shí)、分別之地。
首二句“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去”，以婦人的口吻，寫(xiě)離別時(shí)的情形。在楊柳依依之時(shí)，她只能淚眼朦朧、無(wú)語(yǔ)凝噎，而這位“少年”卻將其直接棄之而去。正因?yàn)楫?dāng)時(shí)“年少”，所以容易別離。
上片后兩句“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”，描述思婦的思念之情，十分生動(dòng)形象。當(dāng)看著白晝漸漸轉(zhuǎn)為黑夜之后，這位美人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，剛一睡著，便被五更時(shí)的更聲驚醒，本來(lái)美好的夢(mèng)境，也被打破，這讓其陷入了失望的現(xiàn)實(shí);而窗外呢?窗外春雨飄飄，將花瓣紛紛打落下來(lái)，更增加了無(wú)限哀愁。陳廷焯曾經(jīng)評(píng)價(jià)這兩句詞說(shuō)：“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”，確實(shí)，這兩句抒發(fā)懷人之情，十分動(dòng)人。
下片先寫(xiě)無(wú)情與多情的對(duì)比，然后反面襯托，以一個(gè)生動(dòng)絕佳的比喻，來(lái)表現(xiàn)情思擾人。
“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”，人若無(wú)情便不會(huì)有煩惱，所以還不如無(wú)情，人一旦有情，便會(huì)痛苦非常，那一片芳心，早就化成了千絲萬(wàn)縷!作者以“無(wú)情”開(kāi)始，用此反語(yǔ)加強(qiáng)了語(yǔ)意，有情不如無(wú)情?其實(shí)并不是的。要知道，這正是一種“最好莫相思，相思令人老，幾番幾思量，還是相思好”的復(fù)雜感情!
末二句“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”寫(xiě)相思之情。這兩句意思簡(jiǎn)單明了，只說(shuō)明一點(diǎn)，即相思之情，無(wú)窮無(wú)盡。感情真摯，富含深意，雖然那位情郎毫不顧惜的拋下了自己，但自己卻毫無(wú)埋怨之情。正如黃蘇所評(píng)價(jià)的：“末二句總見(jiàn)多情之苦耳，妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角?！?/strong>
這首詞，雖然題材是閨怨，但是卻婉轉(zhuǎn)多情，詞中意思淺顯卻處處能夠打動(dòng)人心。在手法上，不論是用反語(yǔ)還是用比喻，都將思婦的心情細(xì)致入微的表現(xiàn)了出來(lái)，引人共鳴，藝術(shù)效果極佳!
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