黃庭堅寫給友人的一首詩《寄黃幾復(fù)》，其中頷聯(lián)被評價為奇語，那么它究竟奇在哪？

古時候，書信很慢，車馬很遠，但人與人之間的感情卻是真摯而持久，哪怕是一時一刻的相遇相知，都會用一輩子的時間來維系和守護這來之不易的友情，這樣的感情既是詩人們生活的支撐，更是他們創(chuàng)作的靈感源泉。

大幅度的時空跨越，形成過去與現(xiàn)在的憂樂對比

北宋文學(xué)家黃庭堅，是蘇門四學(xué)士之一，他在文學(xué)和書法上都取得了非常高的成就，生前就和老師蘇軾并稱“蘇黃”，他繼承前人，又自創(chuàng)一派，是江西詩派的開山之祖。

黃庭堅少年時，結(jié)識了一個非常要好的朋友，名叫黃介，字幾復(fù)，他們只相處了短短的幾年時間，但是兩個人之間的友誼卻延續(xù)了一生。黃庭堅給黃幾復(fù)寫過許多詩歌，分別10年后寫的這首《寄黃幾復(fù)》流傳最廣，代表了黃庭堅詩歌的最高水平。

這首詩，表面讀上去只覺得非常唯美，但讀懂了其中的深意后，才發(fā)現(xiàn)追求“點鐵成金、奪胎換骨“的黃庭堅，在詩歌中化用了大量的典故，而其中表達出來的感情，更是讓人覺得無限悲涼。

寄黃幾復(fù)

北宋 黃庭堅

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

同為蘇門四學(xué)士之一的張耒評價黃庭堅此詩時說：“黃九詩‘桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈’，真是奇語?！敝苯狱c出了黃庭堅這首詩中的名句是頷聯(lián)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，并稱之為奇語，這句詩究竟奇在哪里呢?

第一個奇的地方，是短短的幾句詩歌中，融合了大幅度的時空跨越。“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。”寫的是空間上的跨越。這首詩歌創(chuàng)作于宋神宗元豐八年(1085年)，這個時候的黃庭堅在山東德州做官，而黃幾復(fù)在廣東四會縣擔任縣令。

兩個人都在海邊，但是一個在北海，一個在南海，天南海北，不能相會。典故出自《左傳》：“楚子使與師言曰：君處北海，寡人處南海，唯是風(fēng)馬牛不相及也，不虞君涉吾地，何故?”

鴻雁傳書也是詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，但黃庭堅在后面加了三個字：“謝不能”，因為距離太遠，連專門替人送信的大雁都謝絕代詩人傳信。黃庭堅的用法和秦觀的“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”異曲同工， 衡陽還可以有鴻雁傳書捎信，但是郴陽比衡陽還遠，連鴻雁的影子也看不到。

“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！睂懙氖菚r間上的跨越。這種用法并非黃庭堅的獨創(chuàng)，在前人詩詞中也有此用法，如張祜《宮詞》中的“故國三千里，深宮二十年”，與故鄉(xiāng)之隔有三千里之遙，我已被幽閉在這深宮里二十年了，一句詩歌中就進行了空間和時間的大幅度跨越，烘托出宮女對故鄉(xiāng)的強烈思念。

白居易的《長恨歌》中有“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，將春日浪漫和秋季蕭瑟融于一處，借用大自然的景色變換，形成了往日之喜與今日之憂的強烈對比。

黃庭堅吸收了前人的創(chuàng)意，又寫出了自己獨特的風(fēng)格，上一句寫的是十年前，下一句寫的是分別后十年來的情景，“桃李春風(fēng)”代表的是過去和黃幾復(fù)在一起同游之時的美好時光，“江湖夜雨”烘托的是如今兩個老朋友各自流落江湖的辛酸坎坷，一喜一悲，感情跌宕起伏。

在時空的跨越之外，“桃李”、“春風(fēng)”、“一杯酒”、“江湖”、“夜雨”、“十年燈”這六種意象的排列組合也非常奇妙。

用一系列名詞意象的排列組合，形成全新的意境，最受人稱道的就是溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。自從溫庭筠創(chuàng)下這一嶄新的詩歌形式，后人就紛紛模仿，然而最為出彩的還得是黃庭堅的“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！?/p>

黃庭堅在名詞意象中加了量詞，又形成了全新的意境，這一用法，又跟賀鑄的“一川煙雨，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”頗為神似。

杜甫回憶李白時說：“何時一樽酒，重與細論文?”一邊喝酒，一邊酬唱，向來是古人和朋友之間相處的常用方式，相聚之時的所有歡樂，不用千言萬語去描述，都在這“一杯酒”當中。

然而分離之后，江湖飄零，夜雨聲聲，每個夜晚都只有孤燈陪伴著彼此，而這種日子，一過就是十年?！敖焙汀耙褂辍钡囊庀笤谇叭说墓P下都有寫到，但“十年燈”這個獨特的意象卻是黃庭堅天才的獨創(chuàng)。

“十年燈”與上句“一杯酒”相對，都是一個量詞加上一個形容詞，“十年燈”比“一杯酒”更有想象空間，“一杯酒”是多么地短暫，“十年燈”是多么地漫長，背后隱藏的是多少訴不盡的孤獨與惆悵。

一個“十年燈”的意象，寫盡了這十年的漂泊生活的辛酸，每一個獨自熬過去的漫漫長夜，都像司空曙筆下所寫的那樣：“靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人?！惫聼魹榘?，只有無限的辛酸與悲涼。

“煉字莫如煉句，煉句莫若得格。格高本乎琢句，句高則格勝矣?！秉S庭堅講究化用和煉字，但這句詩的好處，并不在于每個字的精雕細琢，而是以整個詩句的意境和格調(diào)取勝。