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白居易著名的一首詩《暮江吟》賞析，連續(xù)細致觀察的過程是怎樣的？
在詩詞歌者的炫彩華章里，在唐詩宋詞的滿紙煙霞中，尋找一首純粹寫景的詩歌作品如同信手拈來，就像杜牧的《山行》，只其中的二句“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，便讓人賞心悅目，欣然向往;又如李白的《望廬山瀑布》，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的千古名句，也令人怦然心驚，驚嘆不已;而葉紹翁的《游園不值》，那滿園春色，更不知陶醉了多少人。
諸如此類寫景的作品，可謂不勝枚舉，雖然都是千古流傳的名作，但畢竟人們對景色是各有所愛的，因此也就各有所取，比如我就是特別喜歡白居易的一首唐詩《暮江吟》，全詩純粹寫景，那夕陽落霞、紅日滿江的絢麗奇美，那一勾彎月、露沾珠圓的怡人妙境，讓我愛上了秋夕，愛上了秋夜。
近日翻閱部編版語文教材，發(fā)現(xiàn)唐代詩人白居易的詩歌《暮江吟》被選入小學(xué)四年級上冊第三單元的第一篇課文的第一首。再翻看這一單元扉頁上的“導(dǎo)讀”，發(fā)現(xiàn)這一單元需要學(xué)生學(xué)會的語文要素是：“體會文章生動具體地表達，感受作者連續(xù)細致地觀察”。由此看來，白居易的這首《暮江吟》應(yīng)該是生動具體表達的范本，其中還蘊含著連續(xù)細致觀察的“過程”。于是不由得又細細研讀起這首詩歌來。
《暮江吟》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《暮江吟》是一首七言詩，是白居易在人生中特殊時期寫下的作品。眾所周知，以牛僧孺、李德裕為首的牛李黨爭，持續(xù)時間將近40年，造成大唐朝廷一片烏煙瘴氣，作為大唐官員的白居易，為了遠離朋黨之間的斗爭，而遠赴到杭州做了刺史，《暮江吟》這首詩正是作于此間，是詩人懷著無比輕松、愉悅，沒有一絲雜念的心情，寫下的一首純粹“為寫景而寫景”的唐詩。
如果說詩人對江邊景色經(jīng)過了連續(xù)細致地觀察，那么他對觀察到的景色描寫則是截取了三個“片段”進行表達的。
第一個片段是斜陽“鋪水”。我們來看詩的前兩句“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，白居易所描寫的是夕陽晚照下的江水，即夕陽的余暉照在江面上，呈現(xiàn)出半邊碧綠半邊艷紅的瑰麗畫面。雖然說白居易這里描寫的畫面，在日常生活中不難見到，但是想要用語言把它細致真切地表達出來，就不是一件容易的事了。比如，這里的一個“鋪”字，便盡顯寫景之微妙。
因為是“殘陽”，便說明它已經(jīng)接近地平線了，所以它的余暉便是貼著地面照射到江水中的，自然用“鋪”字更為生動形象。同時用“鋪”字，也給人一種親切、安閑的感覺，這與白居易逃離了政治漩渦后心境也不謀而合。至于“半江瑟瑟半江紅”，則是對江水因受光的多少，所呈現(xiàn)出的不同顏色，進行了準(zhǔn)確的描寫。它抓住的是殘陽照射下，江中光色瞬息變化的美妙景象。
第二個片段是新月初上。然后，我們再來看詩的后兩句“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”，即最可愛的還是這九月初三的夜晚，露珠亮似珍珠，新月形如彎弓。農(nóng)歷的九月初三之夜，掛在天空的是窄窄的彎彎的峨眉月。詩人運用了一個“弓”來比喻，形象而又恰切。再加一個“可憐”，就更加生動了。很顯然，白居易...
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白居易《暮江吟》古詩賞析，在一笑一吟中表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思
《暮江吟》
白居易
一道殘陽鋪水中，
半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，
露似真珠月似弓。
【作者簡介】白居易(772年—846年)，字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
白居易詩鑒賞
七絕《暮江吟》是一首寫景佳作。約長慶二年(公元822年)赴杭州刺史任途中所作。當(dāng)時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側(cè)面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快心情。前兩句寫太陽落山前的江上景色，斜陽照水，波光閃動，半江碧綠，半江紅色，活像一幅油畫。“鋪”字用得妙，形象地表現(xiàn)了太陽的斜射;后兩句寫九月初三夜晚，新月初上，其彎如弓，露珠晶瑩，如顆顆珍珠，薄暮時分風(fēng)光，如一幅精描細繪的工筆畫。這首詩語言清麗流暢，格調(diào)清新，繪影繪色，細致真切。
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。這些詩的特點是通過一時一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思。
詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫。前兩句寫夕陽落照中的江水?！耙坏罋堦栦佀小?，殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象“鋪”在江上，很形象;這個“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺?！鞍虢虢t”，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色;受光少的'地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠!用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的弓!詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里──“露似真珠月似弓”。作者從弓也似的一彎新月，想起此時正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出多么和諧、寧靜的意境!用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間...
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白居易的《暮江吟》古詩和《紅樓夢》中林如海的死有什么關(guān)系？
《紅樓夢》故事里，林如海是賈府老祖宗賈母的女婿，賈敏的丈夫，林黛玉的父親。自從賈敏去世，林如海就讓林黛玉住進了賈府，而聽聞林如海病重，賈母便打發(fā)賈璉帶林黛玉回蘇州。
跟隨賈璉去蘇州的小廝，是昭兒。幾天后，賈璉打發(fā)昭兒回賈府，帶來一個消息：賈府的姑爺林如海沒了，去世的時間是九月初三日，賈璉帶著林黛玉扶靈蘇州，年底才能回來。
《紅樓夢》故事里，作者筆下從來無一字安逸，“昭”字拆開來，有“刀”有“口”有“日”。昭兒是昭彰之意，實為“昭告天下”!
那么，九月初三究竟有何特殊呢?在白居易的《暮江吟》里，作者向讀者詳細描述了“九月初三夜”、“昨夜的月”，道是：
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅，可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
那么，問題來了：“瑟瑟”指的是什么顏色呢?“水中殘陽”又是什么樣的意象呢?珍珠一般的露水，弓箭一般的月亮，又有怎樣的隱喻呢?
同樣來自白居易的作品，一首《琵琶行》，其中有“楓葉荻花秋瑟瑟”一句，這句詩詞中的“瑟瑟”，指秋風(fēng)的聲音，也可指代碧綠色的寶玉。
換句話說，“瑟瑟”二字，可以引申為碧綠色!碧綠色的寶玉，其實是傳國玉璽!紅色的半邊江山，是南明;碧綠色的半邊江山，是滿清。
《紅樓夢》故事里，寧國府襲爵的人是賈珍，賈珍是現(xiàn)任族長，便是明末清初的北方帝王康熙，“露似真珠”四個字，恰似寶琴的一句“今朝水國吟”。
既然有今朝，自然便有昨夜，有林黛玉給香菱的詩歌題材“昨夜的月”，有寶琴詩詞中的一句“昨夜朱樓夢”。
昨夜的月，便是曾經(jīng)的朱明——崇禎朝，《紅樓夢》里的第一春，元春!賈元春是賈府的大姑娘，實際上，榮國府的正主是林黛玉，林黛玉才是賈府真正的大姑娘。
為何作者取名為“元春”?“春”是漢人屬性!“元”字與榮國公賈源的“源”字遙相呼應(yīng)!寧國府是“演”，是“化”，榮國府是“元”，是“源”，是過去式。
“露似真珠”四個字，是秦可卿口中的“水滿則溢”，溢出來的水，是“清”;“月似弓”三個字，是秦可卿口中的“月滿則虧”，虧進去的月，是茍延殘喘的南明，是水中的一道殘陽。
“月似弓”，寫的是明朝末世，所以，賈元春的命運判詞里，圖中是一張弓?！肮笔菓?zhàn)事，是流血事件，更是“殘月”、“殘陽”，是末世的朱明。
《紅樓夢》故事里，作者安排林如海于九月初三去世，那是因為，榮國府便是林家，寧國府其實是薛家，王家本是帝王家。
為何秦可卿去世的時間點與林如海去世的時間點重合了呢?秦可卿去世的時候，林如海也去世了，作者特意支開黛玉，字字血淚!
因為，秦氏一家，便是隱寫秦朝以來的漢人基業(yè)!秦可卿去世，林如海去世，意味著崇禎朝結(jié)束，南北對立，恰似白居易的一首《暮江吟》!
文/姜子說書
青埂峰下有一塊頑石，曾記下他這幻相并癩僧所鐫的篆文，所謂《石頭記》也!又喚作《紅樓夢》，只因榮國府之事，本是一場朱樓舊夢，為賈府之源，亦是甄家之源，幻作“長安大都”、“六朝古都”、“姑蘇”三地，所謂“前朝”。
《紅樓夢》全文史筆，大旨談情，實錄...
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細讀白居易《暮江吟》，還能體會別樣的美景
近日翻閱部編版語文教材，發(fā)現(xiàn)唐代詩人白居易的詩歌《暮江吟》被選入小學(xué)四年級上冊第三單元的第一篇課文的第一首。再翻看這一單元扉頁上的“導(dǎo)讀”，發(fā)現(xiàn)這一單元需要學(xué)生學(xué)會的語文要素是：“體會文章生動具體地表達，感受作者連續(xù)細致地觀察”。由此看來，白居易的這首《暮江吟》應(yīng)該是生動具體表達的范本，其中還蘊含著連續(xù)細致觀察的“過程”。于是不由得又細細研讀起這首詩歌來。
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
公元822年，白居易從長安赴杭州任刺史途中，在長江(也有說是曲江)邊看見如詩歌中描繪的壯美景色時寫下了這首《暮江吟》。讀過“導(dǎo)讀”，再讀這首詩，筆者有一個隱隱的感覺：作者九月初三之夜應(yīng)該是住在長江(或者曲江)邊上的吧?詩中所寫景色的變化是從傍晚太陽落山時寫起的，太陽落山后不久如弓的彎月就會懸掛在空中，可詩中寫到的露水掛在草葉上，該是秋天的半夜了吧?結(jié)合導(dǎo)讀中提到的“連續(xù)觀察”，說明白居易寫這首詩之前是經(jīng)過了較長時間觀察體會的，至少是從太陽落山觀察到江面的顏色變化，到新月懸空，再觀察到半夜露水掛上江邊草葉的。如果是匆匆路過，他就不會有這么長時間的觀察。如果急于赴任，他也沒有那么好的心境能停下腳步慢慢觀察體會。
白居易的詩歌，其主觀意象和思想觀點大都很濃烈的。但這首詩，除了詩句中流露出來的詩人對于九月初三傍晚到半夜的江邊景色的喜愛，和他此一時段的輕松愉悅心情，詩歌更趨于純粹寫景。
如果說詩人對江邊景色經(jīng)過了連續(xù)細致地觀察，那么他對觀察到的景色描寫則是截取了三個“片段”進行表達的——
第一個片段是斜陽“鋪水”。注意這個“鋪”字，詩人實在用得準(zhǔn)確而又生動。說明此時太陽已經(jīng)落得很“低”了，它的金光都快要和江面在同一個平面了。一個“鋪”字，不光寫出了太陽很低的樣子，也將夕陽照江的動感表達了出來。但這兒的“鋪”也不能認為夕陽的金光是“橫躺”在江面上的，畢竟還有一些角度，因為詩歌的第二句中呈現(xiàn)的景色是“半江瑟瑟半江紅”。夕陽鋪到的地方，江面呈現(xiàn)的是紅色的波光，(因為山的阻擋或者陽光與江面還有角度)沒能全鋪到的江面，呈現(xiàn)的是碧綠的波光。這兒的“瑟瑟”用得也極好。“瑟瑟”除了有“碧綠”的意思，還有“抖動”似的波光粼粼的動態(tài)美感。
第二個片段是新月初上。農(nóng)歷的九月初三之夜，掛在天空的是窄窄的彎彎的峨眉月。詩人運用了一個“弓”來比喻，形象而又恰切。再加一個“可憐”，就更加生動了。
第三個片段是露珠懸掛。半夜了，朦朧的月輝之下，草葉上掛上了珍珠般的露珠，圓潤、晶瑩。
或許還有斷斷續(xù)續(xù)的蟲鳴吧?那樣，九月初三之夜，江邊的夜晚就更加清幽、寧靜了。
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