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杜甫寫的一首詩，張耒用一生去模仿，只有一篇略微與它相似
宋人洪邁《容齋隨筆》記載了這么一件事：蘇門四學士之一的張耒晚年住在宛丘時，何大圭前去拜見他，見他老是吟哦杜甫的一首詩。大圭詢問其中緣故，張耒說：“這首詩是像《詩經》的《風》詩、《雅》詩那樣的妙欣雅致，不容易對您說清楚。”大圭說：“先生所創(chuàng)作的詩篇，哪兒會一定比這首差呢?”張耒說：“我一輩子極力地模仿這首詩，只有一篇略微與它相似，可是優(yōu)劣未可同日而語?！?/strong>這里張耒一生都在模仿的詩，就是杜甫的《玉華宮》。
玉華宮
唐：杜甫
貞觀二十一年，作玉華宮，后改為寺，在宜君縣北鳳凰谷。
溪回松風長，蒼鼠竄古瓦。
不知何王殿，遺構絕壁下。
陰房鬼火青，壞道哀湍瀉。
萬籟真笙竽，秋色正蕭灑。
美人為黃土，況乃粉黛假。
當時侍金輿，故物獨石馬。
憂來藉草坐，浩歌淚盈把。
冉冉征途間，誰是長年者?
這首詩大意是：溪路回轉松林里的風很大，有老鼠在古老的瓦檐上竄跳。這里不知道是給哪個王修的殿宇，建構在絕壁之下。陰冷的房屋里有青色的鬼火，毀壞了的道路上有湍急的流水。大自然的聲音是真正的音樂，秋天里的景物正是最美的時候。當時的美人都已成了黃土，何況是泥塑的木偶呢。當時能侍奉在皇帝左右的，也唯獨剩下石馬了。心里感到憂愁，坐在草上，大唱一首歌，眼淚落了一大把。漫漫的征途中，誰又能活到一大把歲數(shù)。
唐肅宗至德二載(757年)閏八月，正值安史之亂，國家破敗不堪，人民災難深重。杜甫自長安回陜北鄜州探視妻子，路過殘破的玉華宮，觸景生情，寫下了這首詩。當時，玉華宮已廢為玉華寺，但詩題不作“玉華寺”，而寫作“玉華宮”，體現(xiàn)了詩人在兵連禍結，國家衰微之時，對貞觀之治的無限緬懷和對榮華難駐人世滄桑的感嘆，撫今追昔，不禁傷懷無盡。
詩中前八句描寫舊宮的凄涼景象。宮外溪水回流，松風長嘯，老鼠自由穿行，宮殿不知何代帝王所建?宮內陰森濕暗，道路毀壞，水流聲咽。與之相反的是，秋聲如笙竽，悅耳動聽，風光正好，秋色正濃。后八句抒寫對宮殿荒涼的感慨，感嘆世事無常，昔日宮中美女，已化為黃土，金輿玉輦，已成煙云，留存下來的，只有荒殿門前那冰冷的石馬了。從對人和物的感慨中，自然而然地引出了后四句的憂嘆。詩人難以承受這所見所感的憂傷，癱坐在草地上，時而高歌，時而痛哭，淚如雨下。他想：在歷史的漫漫長河中，有誰能夠長存永駐呢?
杜甫曾經困守長安十年之久，又經歷了三年戰(zhàn)亂，苦難的經歷，戰(zhàn)亂的摧殘，令詩人更加深切感受到人的生命短暫、易于衰老、人生無常。也更深刻地領悟到人生的艱辛、戰(zhàn)爭給人帶來的深重災難。目睹殘破荒涼的宮殿，因景及人，因人而國，將個人的憂傷與國家的命運緊緊地聯(lián)系起來，使得全詩的意義更為深廣，從而產生出更加沉郁的思想力量。
詩中寫景使用了穿插手法，寫景未盡，忽入抒情，把景與情自然而然地結合起來，避免了平鋪直敘，使情景達到了高度的融合。同時，在描寫上采用了反襯法，即以樂襯哀。當此海內烽煙四起之際，自然聲音、自然景物不因人事而變化，在秋色中顯得這般美好，而眼前的古...
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李清照的詞與張耒的詞有何相像之處？她們是什么關系
張耒和李清照的相識，兩人亦師亦友
在汴梁期間，張耒經常到李格非的家中，研討詩詞文學，談論家國天下事，李清照總是在一邊認真的聆聽大人們的談論。李清照最感興趣的就是他們談論的詩詞文學，因為她的聰穎和對文學的喜愛，以及這方面表現(xiàn)出的天賦，加之活潑開朗的性格，引起了張耒的注意。張耒很是喜歡這個小女孩，并對她的寫作加以指點。
張耒年長李清照30歲，如果說父親李格非是李清照的家庭教師的話，張耒就是李清照的啟蒙老師、授業(yè)老師。
在張耒的指導下，還不到十歲的李清照就已經在詩詞方面取得了長足的進步。這樣極富人文氣息的環(huán)境是一塊沃土，對李清照的詞藝提升很快。在這樣的環(huán)境熏陶下，李清照的詩詞技藝更上一層樓。
每當李清照有新的詞作完成，她總是先拿給張耒看，經過張耒的精心指導，李清照的詞藝精進。在長時間的教導之下，這種師生關系也變成了亦師亦友的關系。以至于后來兩人還有詩文的往來和詩詞的唱和，從某種程度上來說，李清照最初的詞作里就有張耒的寫作手法。
李清照在此詩深刻分析了唐朝之所以會發(fā)生安史之亂的原因，詩中不僅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行為。李清照以史詩的筆法總結了歷史的教訓，用借古喻今的方式來表達對國事的關心。李清照的詩作要比張耒的詩作寓意更為深刻，確實有青出于藍而勝于藍的風味。
李清照有沒有從張耒的作品中獲取靈感?
張耒以詩名世，詞寫得不多，流傳到今天的也僅6首。而李清照卻以詞出名，流傳下來的詞作較多。那么李清照有沒有從老師張耒的作品中獲取靈感?我認為答案是肯定的，至少從李清照前期的作品中就能看到這種影子：從兩人的詞作對比中，就能發(fā)現(xiàn)這個問題。
(一)《秋蕊香》與《醉花陰》的比較張耒曾寫過一首《秋蕊香》的詞作：
簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。
再來看李清照的這首《醉花陰》，這首詞無論從韻還是意境來看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作這首詞的靈感就是來自于張耒的詞作。李清照的詞作在時空的選取、景物的布局以及主人公情態(tài)上都與張耒的詞相同，來看這首詞《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
在這兩首詞中，李清照的“簾卷西風”，“瑞腦消金獸”，“人比黃花瘦”很顯然用的是賦的表現(xiàn)手法，這與張耒詞中的“簾幕疏疏風透”，“一線香飄金獸”，“著人瘦”三句有著異曲同工之妙。兩首詞曲終闋盡處都是比喻的修辭手法。
兩詞在收尾上，李清照的更高一籌，詞作靈感雖然來源于張耒詞，但是更有青出于藍而勝于藍的風味：張耒的修辭平淡無奇，只是抒發(fā)了別離的滋味，“此情”二字將感情全部傾訴出來，給人的感覺很直白;反觀李清照的表達則顯得含蓄婉轉多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼?zhèn)?，詞的境界也更高，所以得到了很多人的一致贊譽。
再說一點，張耒在詞中描寫的黃昏，沒有說明具體...
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