意象造句

• 1、歌詞是情歌中傳達情感的重要媒介，它以最直觀、最顯易的方式呈示審美意象和審美情感。
• 2、一次日落，西穹天彌散著無與倫比的奇妙色彩。而且周邊的瑰麗云彩匯成，意象豐盈的圖畫。這靜謐的紫，溫馨的橙，朦朧的黃以及熱烈的紅，轉瞬變化迭出。仿佛心靈深處的夢幻波蕩。
• 3、意象”與“意境”分別是英美意象派與中國古典詩學的核心范疇。
• 4、自然場景是意象的來源，詩人們通常去自然中尋找抒發(fā)感情和體會的場景。
• 5、唱誦類短詩在英詩中為數甚多，其節(jié)奏明快，意象突出，音律所占詩意比重高。
• 6、吳默畫”是借金監(jiān)絲綢印染工藝形成的新畫種，它的表現(xiàn)技法有自己的特點。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表現(xiàn)，“具象”與“意象”相結合等等。
• 7、隱喻是意象主義者呈現(xiàn)意象的主要創(chuàng)作技巧。
• 8、本論文從鄉(xiāng)村意象的規(guī)劃研究切入，試圖為鄉(xiāng)村規(guī)劃和發(fā)展提供一個新的視角和方法。
• 9、這個書名借用了英美近代詩壇祭酒艾略特的長詩，因為，筆者嘗試淬取艾氏作品中躍動的意象，描繪一幅我等凡夫俗子也能感受的圖景。
• 10、她把自己融入畫面，任由意念在流逝的時光中瀠洄，沉積為肌理與色彩的微妙變化，這變化最終蘊集為一個意象的時空。
• 11、鮑照文中意象表現(xiàn)出來的悲美源于他知與行、進與退的矛盾。
• 12、用哈維教授的術語來講，第二種宗教虔誠模式為意象模式。很罕見而又極不同凡響的事件憑借其給人帶來的強大情感沖擊，深深地鑄入人的情景記憶中，而意象模式依賴的正是這一點。
• 13、白先勇小說中意象的豐富、時空的跳躍、語言的雙關、情韻的跌蕩和氛圍的營造，在在洋溢著中國古典詩詞般的意境。
• 14、山與水的美妙配景是蘭州黃河文化意象的骨架和靈魂，也是黃河、黃土、人和諧精神的集中體現(xiàn)，黃河水車、黃河鐵橋、羊皮筏子等構成了黃河文化的獨特元素。
• 15、研究漁父意象，對剖析我國古代文人的文化心理和審美情趣，體味感知傳統(tǒng)文化的脈絡有著重要的意義。
• 16、中國畫以其人物的意象形態(tài)語言卓立于世界畫壇。
• 17、韓氏擅用塑膠彩噴筆，結合方圓之形與狀，自成一套意象。
• 18、本文從約翰。多恩艷情詩的語言張力和意象張力入手，分析了這兩種張力在文本內部的構建。
• 19、室名別號所蘊含的意象，往往是文人畢生精神的寄托。
• 20、意象是中國古詩的重要元素，是中詩英譯中不可忽視的一個方面。
• 21、鑒賞時也不必面面俱到，或詞語運用的不可替代性，或作品中意象凝聚著豐富的情感，或修辭使用的恰到好處，或從知人論世的角度談作品的思想內容等，一篇文章抓住一點就可以了。
• 22、這些詩詞有些是詠鷓鴣詩詞，有些是鷓鴣意象詩詞，有些是以鷓鴣入名的詞調作品。
• 23、司馬武當的書藝神采煥然，意象瑰美。
• 24、蚩尤作為神話人物已經移位為文學殿堂中的意象。
• 25、擅長營造意象為鄭愁予詩作的特色之一，也是今人研究鄭氏詩作的重要途徑。
• 26、雖然是描繪年輕但成熟的身體，以及人體與肉體交織的視覺意象，但藝術家試圖傳達的不僅僅是形而下的身體欲望，而是靈魂出殼般的精神升華。
• 27、當代作家史鐵生以涵義豐富的哲思意象，表達自己對世界、對生命、對靈魂的領悟，成為其作品的藝術特色之一。
• 28、子規(guī)意象和鷗鳥意象交互使用，呈示了詞人在自我調解中尋求新的平衡，具有自家審美效應。
• 29、鮑照詩文內外意結合，其內在的“壯”與“悲”表現(xiàn)于豐富多彩的意象，形成奇崛詭異之美。
• 30、通過姚斯接受美學中期待視野、視野融合以及讀者作用等觀點，重新描述了中國古詩中意象的翻譯。
• 31、本文針對奧尼爾的與海有關的劇作，力圖通過對劇中“?！边@一中心意象的詮釋，探討奧尼爾作品的現(xiàn)實主題，以期從一個側面去領略這位偉大劇作家的深刻思想及對人生的思考。
• 32、在平闊的物理空間中感受白色，如一滴晨露滑落葉尖的清新，就如此清晰地印在自然的視覺意象里，擴展成永不消散的明凈。
• 33、那一座座石山在巍峨變幻中顯得極有氣勢，而且起伏跌宕、千折百回、意象萬千，讓人每看一次都會有新的收獲，都會因享受成功的感覺而獲得極大的喜悅。
• 34、劍意象抒發(fā)了詞人的理想，也成就了船山詞沉郁遒勁、蒼涼悲壯的風格。
• 35、聲波傳播軌跡體現(xiàn)專業(yè)性。中國太極意象，體現(xiàn)出神入化的強大能量。雙手象征團隊的精誠合作互動發(fā)展。
• 36、第一部分從戴望舒詩中的主要意象“淚”“夢”“水”入手，探求詩人獨特的精神世界與藝術世界。
• 37、比喻是意象營構中意象功能最強的言語策略。
• 38、其次進行墜飾樣本和形容詞萃選及前測實驗，以設計出墜飾造形意象問卷進行調查。
• 39、以及相關系列的時候，在這些作品中，線性的尖角同樣揭示并遮蔽著被建構的意象。
• 40、汪譯“楓橋夜泊”就達意而言，是以原作藝術意境為準繩的，注重對意象深層含義的把握以及對原作精神的總體審度。
• 41、第三章個性化的意象情結，論述了何其芳詩歌意象組合的特征及其對傳統(tǒng)詩歌的繼承與突破。
• 42、筆者以穆木天詩歌為例，從風格的變化、意象的選取、情感基調等方面論述穆木天的“東北情結”。
• 43、詩歌中呈現(xiàn)的事物本身及其詞匯、段落的獨到安排的分析，詳細闡述意象派詩歌的鮮明的視覺性特點。
• 44、父親、鏡像、幽閉是解讀陳染小說的重要意象和線索。
• 45、這些男性作家除了自我意識形成的人格面具，異性意象即阿尼瑪意象深埋在心靈中，阿尼瑪是每個人與生俱來的，而且會時時顯現(xiàn)于他們的意識和行為中。
• 46、中國畫的寫意造型，展示的是似與不似之間、寓意于象、以象盡意“心物統(tǒng)一”的意象。
• 47、在他們出土的地點展示，并在大棚架保護下，這些氣宇軒昂、面帶謎樣神情的武俑，是中國大陸最廣為人知的意象。
• 48、有鑑于青年系為國內旅游的主力，且該族群使用媒體的頻率高，因此本研究將探討國內觀光科系之大學生對馬祖之媒體行銷、旅游意象、活動吸引力與旅游意愿。
• 49、有一種春，是無法守候的。這就是人生的春。人生的春往往與年齡沒有關系，卻只是一種蘇醒。這樣的蘇醒，如偏僻鄉(xiāng)村籬笆上的野玫瑰，花朵開得爛漫，意象上卻單單只有光明，簡單，敦厚與寧靜。
• 50、卞之琳通過戲劇性途徑、意象凝聚、意境營構等藝術法則，建構起中國現(xiàn)代新智慧詩。
• 51、從意象上講，漢詩強調抽象而英詩注重寫實。
• 52、這些細致的絹本畫雖然使用傳統(tǒng)中國繪畫技巧創(chuàng)作，在題材方面，藝術家卻以扭曲盆栽植物的意象，展現(xiàn)了強烈的當代藝術意涵。
• 53、然而，讀者可以從句中看出一個意象，明白口述的故事被收集并保存下來，代代相傳，最后可能由荷馬將故事記錄下來。
• 54、你問的問題越多，就會發(fā)現(xiàn)你的恐懼越少。恐懼來源于未知，而很多時候未知只是因為我們太過驚慌而忘記去思考。當理性開始發(fā)揮作用的時候，你就會發(fā)現(xiàn)，很多可怕的意象根本不足為懼。
• 55、由此觀之，詩歌的空間敘事實質上就是詩歌意象的空間敘事。
• 56、以仙人意象作為核心考察對象和切入點，研究唐代文人游仙詩所具有的重要意義。
• 57、結合空間轉移對于閨怨的表現(xiàn)力，表現(xiàn)空間意義的意象貫穿了閨怨的主題。
• 58、美善會光照你的種種意象，使之蛻變，令你身不由已地愛上它們，縱然它們原是出自仇恨。
• 59、還好，昨日與英、美、德、日幾家商社都有初步意象，不久之后啟明就是百萬負翁了，趁著兄弟現(xiàn)在還有錢花，今日這局算是我的。
• 60、他將濃郁的悲情引入碑志文創(chuàng)作，并成功地在碑志文中運用了“鶴”、“松”等意象，為悲情的生發(fā)營造適合的氛圍。
• 61、討論結果表明最佳關聯(lián)是譯者在古詩意象英譯中應該遵循的原則。
• 62、意象作為詩歌形象系統(tǒng)中的一個方面，其于詩至為重要，堪稱詩之至境形態(tài)。
• 63、螺旋意象的積極運用是葉芝詩歌抒情性的個性特征。
• 64、他通過雷電、禿樹、大月等意象，表現(xiàn)內心的孤寂和壓抑。
• 65、殘篇斷簡，斷壁殘垣，一片凄風苦雨，一片悲涼意象，幾份蕭瑟景象。
• 66、通過對其詩歌策略的形成運用，尤其是意象的化合與創(chuàng)作蘊積兩方面論述其詩歌意境富于生命力的原因。
• 67、邵雍的城市詩歌贊美城市生活，建構起新的城市意象和安樂、隱逸的都市家園與精神世界。
• 68、清明里總有一些花開，這些意象世界里清醇而多愁的花兒，一睜開眼睛和關閉視野都要流淚；也許這雨正是我無盡的傷悲的一場宣泄，宣泄后，一切都好。
• 69、綜觀歷代弈棋詩詞，可以將這些伴侶意象分作五類，即可以分別從時節(jié)、環(huán)境、氣象、人物、伴隨物件等方面對之進行論述。
• 70、作為一個現(xiàn)代男性詩人，戴望舒的詩歌中不斷出現(xiàn)“花草”意象與“淚”意象，不可避免地潛隱著女性的聲音與女性心理，甚至直接以女性的聲音說話。
• 71、與宗教實踐的感受相比，宗教教義語句更能激發(fā)大腦自身的記憶系統(tǒng)與自身的意象系統(tǒng)，使其積極參與活動。
• 72、而悲秋題材與云雨意象都是戰(zhàn)國時代宋玉所奠定，且柳永常常以宋玉自況，集中多次出現(xiàn)“宋玉”字眼。
• 73、對于中國讀者來說，此譯文中的西風無疑是個讓人迷惑的意象，與整詩抒情的懷鄉(xiāng)基調不符，顯得形容突兀。
• 74、藉此，了解設計師與消費者對造形意象之認知差異，并進行使用者需求與設計屬性之間的關連性分析與預測。
• 75、但是精神分析學還沒有發(fā)展出一套可驗證的心理動力計資源，可以詳細地探測意象的個別性。
• 76、在創(chuàng)作實踐中，意象藝術主要表現(xiàn)于意象結構手法，諸如并置、疊印、融合、喻示等。
• 77、在詩學策略上，卞之琳采用的是戲劇化手法以及運用意象的方式。
• 78、設計的構思源自中國漢代書簡的啟發(fā)，具有東方意象，融合古今。
• 79、這一時代精神反映在荊楚紋樣中，其風格特征是恢宏雄奇的意象和浪漫豪放的激情。
• 80、魯迅作品的矛盾修辭體現(xiàn)了作者思維的廣闊性、刻性、密性、活性及求異性，具有意蘊的隱晦曲折性和意象的鮮明生動性。
• 81、大穹頂形如佛祖袈裟覆蓋在小穹頂之上，象征佛祖的無量加持;小穹頂下部為蓮花寶座造型，上部為摩尼寶珠造型，上下結合形成“蓮花托珍寶”的神圣意象。
• 82、唐詩宋詞最常用的意象有月、梧桐、夕陽等，現(xiàn)就這幾種意象作一淺析。
• 83、摯愛藤纏繞的意象，婉轉柔媚，是垂蔓曼妙妖嬈的剪影。眼波明艷流轉，隱隱有暗夜悄然綻放的不張揚的華麗。夜色如水，緩緩游弋在靜默無語的紫藤花影，搖碎一灣纏繞的夢境。
• 84、與唐以前的游仙詩相比，唐代文人游仙詩的仙人意象具有兩個特點：一是意象原型來源更加廣泛，二是意象類型更加豐富。
• 85、民謠中不同的意象，如烏鴉、獵犬、雄鷹、雌鹿等，不僅構成了一幅動人的圖畫，而且對突出忠誠、永恒的主題也起到了十分重要的作用。
• 86、所謂意象，指的是在語言的使用過程中，語言使用者在腦中所形成的心象、觀念或由此引發(fā)的意義或者聯(lián)想。
• 87、先秦文學中的沐浴意象紛繁復雜，它的起源最早可以追溯到原始神話。
• 88、因而進一步分析愛情詩詞中黃昏意象后，認為不管黃昏具有怎樣的原型意義，幽期密約的情人選擇的也許只是“日入群動靜”這一時空意義。
• 89、鮑照對意象的構結也獨具特色，適度的反理性、非常規(guī)的陌生化手法使意象充滿活力。 haO86.com
• 90、它無論在主題還是在結構、意象、舞臺效果和文體語言等方面都頗具新意，集中體現(xiàn)了王爾德的唯美主義思想。
• 91、我喜歡冬天的陽光，在迷茫的晨霧中展開，我喜歡那份寧靜淡遠，我喜歡那沒有喧嘩的光和熱，而當中午，滿操場散坐著曬太陽的人，那種原始而純樸的意象總深深地感動著我的心。
• 92、王夫之詞中的劍意象有著豐富的意蘊，象徵著詞人高潔的品質、執(zhí)著的信念和無盡的孤憤。
• 93、它的“意象”造型特色具有一定的典型性，來源于對生活本質性的理解，是民眾在勞動過程中的智慧結晶。
• 94、詩的字句再怎么濃縮簡短，意象再怎么隱晦暗喻轉彎，我還是不得不挫折的寫下一行，如果不是因為性的想象。
• 95、現(xiàn)在，對于意象的渴望可證實會激發(fā)心理動力。
• 96、在敘事功能方面，畢飛宇小說通過“中心”、“影子”、“幫閑”人物和靜態(tài)、動態(tài)意象的設置，凸顯了小說的內涵，增強了文本的審美表現(xiàn)力。
• 97、跪在你詩歌的土地上，我揮灑了最珍藏的一滴眼淚。你的語言打開了所有意象，村莊就是你的大腦。每一顆麥子，都站在了自己的韻腳里。
• 98、正是這些女性意象，傳達了戴望舒對生活、理想、愛情及生命的看法和價值觀念，使他在詩的審美中得以超俗和超越。
• 99、最后，從內視覺形式分析意象派詩歌與中國古典詩歌在意象營構的趨同點。
• 100、太極意象工作手冊：精神，意圖，和運動。