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岑參(約715-770年)，唐代邊塞詩(shī)人，荊州江陵，太宗時(shí)功臣岑文本重孫，后徙居江陵。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。
岑參工詩(shī)，長(zhǎng)于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官歸京》?，F(xiàn)存詩(shī)三百六十首。對(duì)邊塞風(fēng)光，軍旅生活，以及少數(shù)民族的文化風(fēng)俗有親切的感受，故其邊塞詩(shī)尤多佳作。
下面小編收集了岑參的十句經(jīng)典邊塞詩(shī)句，他們各出自哪首古詩(shī)呢？
一、山風(fēng)吹空林，颯颯如有人。
出自唐·岑參《暮秋山行》。颯颯，風(fēng)吹動(dòng)的聲音。詩(shī)句描寫(xiě)山風(fēng)蕭瑟、寒林有聲的秋日之景。
二、曠野看人小，長(zhǎng)空共鳥(niǎo)齊。
出自唐·岑參《酬崔十三侍御登玉壘山思故園見(jiàn)寄》。前句寫(xiě)曠野之廣闊，以“人小”為襯而突顯之;后句寫(xiě)天空之澄碧，以“鳥(niǎo)齊”的視覺(jué)效果而暗示之。前句是遠(yuǎn)望之景，寫(xiě)的是大地;后句是仰望之景，寫(xiě)的是長(zhǎng)空。前后配合，于是天與地、曠野與長(zhǎng)空便渾然一體地交融起來(lái)，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的風(fēng)物圖軸。
三、遠(yuǎn)峰帶雨色，落日搖川光。
出自唐·岑參《林臥》。詩(shī)句描寫(xiě)夕陽(yáng)西下、遠(yuǎn)山煙繞霧罩、近水波光粼粼的景象。前句寫(xiě)遠(yuǎn)景，著眼于山與霧;后句寫(xiě)近景，著眼于水與光。如此遠(yuǎn)近結(jié)合，遂使畫(huà)面豐富生動(dòng)起來(lái)，使人在視覺(jué)收放之間都有無(wú)限的美感。
四、海暗三山雨，花明五嶺春。
出自唐·岑參《送楊瑗尉南海》。前句寫(xiě)三山雨多，后句寫(xiě)五嶺花盛。形式對(duì)仗非常工整，意境對(duì)比也非常鮮明，前句表現(xiàn)的是陰沉壓抑的境界，后句表現(xiàn)的是豁然開(kāi)朗的境界，與后二句“此鄉(xiāng)多寶玉，慎莫厭清貧”的勸慰語(yǔ)正好在意蘊(yùn)上契合。
五、夜宿月近人，朝行云滿車(chē)。
出自唐·岑參《酬成少尹駱谷行見(jiàn)呈》。人行于山上好像離月亮很近，朝起行路好像白云滿車(chē)。這是通過(guò)夸張修辭手法，極言山高之狀。
六、分明峰頭樹(shù)，倒插秋江底。
出自唐·岑參《峨眉東腳臨江聽(tīng)猿懷二室舊廬》。詩(shī)句描寫(xiě)秋日江水澄碧、兩岸峰頂之樹(shù)影倒映入江的景象。通過(guò)山、樹(shù)入水的影像，詩(shī)句便將山水融為一體。堅(jiān)挺的峰頭樹(shù)融入秋江之水，便也帶有些許的柔和色彩。由此，秋景便少了點(diǎn)傷感的色彩，而多了些溫馨的氣息。
七、漢水天一色，寺樓波底看。
出自唐·岑參《陪群公龍岡寺泛舟》。詩(shī)句描寫(xiě)晴空、寺樓投映于漢水之中所形成的水天一色、寺映波底的景象。
八、峰攢望天小，亭午見(jiàn)日初。
出自唐·岑參《酬成少尹駱谷行見(jiàn)呈》。攢，聚在一起。亭午，正午。詩(shī)句描寫(xiě)群峰疊嶂，人行山中視野受阻，直到正午才能見(jiàn)到頭頂上的太陽(yáng)的景象。意謂山高峰密。
九、春去秋來(lái)不相待，水中月色長(zhǎng)不改。
出自唐·岑參《敷水歌送竇漸入京》。此言水中的月色不因季節(jié)的變化而變化。
十、昨夜微雨花成泥，黃鸝翅濕飛轉(zhuǎn)低。
出自唐·岑參《青門(mén)歌送東臺(tái)張判官》。詩(shī)句描寫(xiě)夜雨摧花、黃鸝低飛的景象。
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