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蘇軾的書法作品靈動飄逸，歷史上見仁見智
在唐朝，詩歌文化繁榮起來，無數(shù)詩人如同井噴一樣出現(xiàn)，同時誕生了許多璀璨的明星。宋詩雖然也很不錯，但始終無法與唐詩匹敵。不過，并不被人重視的詞作卻突然火了起來，也誕生了相當(dāng)數(shù)量的著名詞人。如果說唐朝詩人，誰執(zhí)牛耳還有爭議，李白和杜甫的擁躉互不服氣，但問起宋朝詞人誰為第一，相信大部分人都會把選票投給蘇軾。
蘇軾在詞作上確實有著不可比擬的成就，無論是柳永、辛棄疾、姜夔與他都有些許差距。而且，他是一個全能天才，散文水平位列“唐宋八大家”之一，詩歌也是當(dāng)時的佼佼者，還提出了“詩畫本一律，天工與清新”的繪畫主張。至于說到當(dāng)時文人個個都會的書法藝術(shù)，蘇軾也能列為“宋四家”之首。
然而，在中國浩如煙海的歷史長河之中，歷代著名書法家層出不窮，蘇軾的書法水平固然很高，但與那些職業(yè)書法家相比，依然還是有差距的。這一點他自己也很清楚，曾經(jīng)多次提出“并不善書”：
吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。我雖不善書，曉書莫如我，茍能通其意，常謂不學(xué)可。
而且，蘇軾的書法，在歷史上也是見仁見智的。比如黃庭堅就評價其“本朝善書，自當(dāng)推為第一”，但宋末元初的書法家趙孟卻毫不客氣地指出蘇軾的書法作品“黑熊當(dāng)?shù)?，森然可怖”。這可能會引來很多東坡粉絲的攻擊，但蘇軾書法太過豐腴，用墨太重，確實在當(dāng)時都是非常異類的。
盡管存在著爭議，但蘇軾有一幅作品卻是獲得廣泛的贊譽，那就是被稱為“天下第三行書”的《寒食帖》。這份書法藝術(shù)上的珍寶，至今仍然收藏在臺北故宮博物院，橫為34.2厘米，縱為18.9厘米，上面的詩、書都是蘇軾的作品，一共是十七行行書，129字。
自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起。
詩的內(nèi)容并不復(fù)雜，前一首是蘇軾感嘆來到黃州之后，已經(jīng)度過了三個寒食節(jié)。在春去秋來之間，他自感已經(jīng)衰老，不由多了幾分寂寥。后一首詩的情緒則更為低沉，蘇軾想報國，卻沒有出路，想回鄉(xiāng)，卻遠隔萬里之遙，甚至想學(xué)阮籍作途窮之哭，也因心如死灰而沒有情緒。
這幅作品，是蘇軾在人生最低谷的時候所寫。他遭遇了宋朝最大的文字獄——烏臺詩案，而且還是男主角。還是在親友甚至政敵的營救下，他才九死一生，被貶至黃州?？偸侨f眾矚目的他，仕途一直平坦，卻突然遭遇了這樣的大變故，自然心緒難以平靜。于是，他在憂郁、惆悵、寥落、悲憤等各種情緒之下，完成了這幅驚世之作。
通篇的書法，氣勢如虹，如同滔滔江水奔流不息，毫無半點凝滯之感。在布局之中，大小錯落有致，體現(xiàn)了蘇軾書法本身具有的天真率性的情趣。而且，在字體和用墨上，雖然保留了蘇書豐腴而且重墨的特點，卻更多靈動飄逸，給人一種激情澎湃的感覺。
這種感覺，在蘇軾其它的作品中...
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