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為什么學(xué)習(xí)行書(shū)大家把《蘭亭序》作為自己的臨摹范本呢?
我們要想學(xué)好行書(shū),首先要選好范本。歷史上,在行書(shū)上有造詣的書(shū)法家很多,但是能被后世奉為正源的不多。王羲之就是那眾多行書(shū)大家里面出類拔萃者,素有“書(shū)圣”之稱譽(yù)。他是書(shū)法界少有的“奇才”。各種書(shū)體都擅長(zhǎng),尤其擅長(zhǎng)行書(shū)。而他行書(shū)作品當(dāng)中,最為出名的首推《蘭亭序》。所以,很多練習(xí)行書(shū)的書(shū)者喜歡選擇《蘭亭序》作為自己的臨摹范本。
那么,王羲之的行書(shū)有哪些特點(diǎn)和氣勢(shì)呢?
第一點(diǎn):王羲之的行書(shū)有“中庸平和”的特點(diǎn)。他的行書(shū)字體,筆法方圓兼具,不肥不瘦,剛?cè)嵯酀?jì),動(dòng)中寓靜,疏密相宜,欹正適中,骨肉飽滿。王羲之能把行書(shū)的筆畫和結(jié)體完美地結(jié)合起來(lái),筆畫既不張揚(yáng)夸張,也不羞澀內(nèi)斂,結(jié)體布局張弛有度。唐太宗李世民曾這樣評(píng)價(jià)王羲之的書(shū)法作品:“觀其點(diǎn)曳之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷而還連?!?/p>
第二點(diǎn):王羲之的行書(shū)有視覺(jué)沖擊力。學(xué)書(shū)法的都知道,好的書(shū)法作品,只要一鋪開(kāi),放眼望去,筆畫結(jié)體的精妙,瞬間噴發(fā)。王羲之的書(shū)法作品就是這一類。神奇而又變化莫測(cè),規(guī)矩中見(jiàn)顫變。字體的書(shū)寫筆畫富于變化,但又萬(wàn)變不離其宗。他的書(shū)體把自然美與藝術(shù)美精妙結(jié)合起來(lái)。
唐代書(shū)法家、書(shū)學(xué)理論家張懷瓘在其著作《書(shū)斷》中贊譽(yù):“真行妍美,粉黛無(wú)施,則逸少(注:逸少,乃王羲之的字號(hào))第一?!薄短m亭序》這部號(hào)稱“天下第一行書(shū)”的行書(shū)作品,全文28行,共有327個(gè)字,都是王羲之一氣寫成,其中有21個(gè)“之”字,寫法各有不同,但是又神似而不脫俗。這就是王羲之的高明之處,也給后來(lái)那些臨摹假冒贗品埋下了“鋒尖”,難以企及。
第三點(diǎn):王羲之的行書(shū)風(fēng)骨高雅,出類拔萃。從《蘭亭序》作品可以看出,全篇字體剛?cè)嵯酀?jì),氣勢(shì)蒼遒,風(fēng)骨兼具,飄逸中有勁健。其章法中的字體排序,如大雁之陣勢(shì),錢塘之浪潮,行與行之間,字與字之間,生機(jī)靈動(dòng),顧盼有情。據(jù)說(shuō),唐太宗李世民酷愛(ài)王羲之的書(shū)法作品,曾令虞世南廣收流散于民間的王羲之作品,但是因?yàn)榛实壑亟鹚褜?,所以不免有贗品,但都被虞世南識(shí)別出真?zhèn)?,也足?jiàn)虞世南對(duì)書(shū)法的研究水平。
如何寫好行書(shū)呢,準(zhǔn)備好了嗎
那么,我們臨摹王羲之的行書(shū),要知道哪些書(shū)寫技巧呢?
其一,要學(xué)會(huì)寫行書(shū)時(shí),以點(diǎn)帶筆畫或部首,以線帶點(diǎn),順應(yīng)筆勢(shì)。如書(shū)寫“視”和“繼”字時(shí),視字的“礻”中的“丶”與“丿”連成了提畫,而繼字的“米”上面兩點(diǎn)和下面的撇捺也寫成了連筆,要注意它們的寫法變化。
王羲之行書(shū)字體“視、繼”字
其二,寫行書(shū)結(jié)構(gòu)的時(shí)候,要重心平衡,欹正有度,點(diǎn)畫呼應(yīng)。左右相背之字,互相要顧盼依偎,切忌互不相干,如下圖的“後”字。左右相同的字,或左小右大,或左低右高,力求變化。
王羲之行書(shū)“後、得”字
其三,上密下疏的字,疏處要寫的勁健,左密右疏的字,右面的部分要寫得舒展。
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《蘭亭序》摹本這么多,唯獨(dú)他的被稱為最像王羲之真跡
重溫經(jīng)典,王羲之行書(shū)《蘭亭序》欣賞,馮承素摹本,《蘭亭序》摹本這么多,為何馮承素的這么受歡迎?原因在這。
王羲之《蘭亭序》書(shū)寫于永和九年,被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”,公元353年,這一年的春天,王羲之和朋友在紹興蘭亭這個(gè)地方聚會(huì),期間飲酒賦詩(shī),王羲之和朋友們將會(huì)上寫的詩(shī)歌編輯在一起,形成了一本詩(shī)集《蘭亭集》,大家一致推舉王羲之給詩(shī)集寫一篇序文,于是趁著酒勁,王羲之一口氣寫下了這幅千古名篇《蘭亭集序》。
《蘭亭序》這篇文章我們中學(xué)的時(shí)候都學(xué)習(xí)過(guò),這是一篇文、書(shū)俱佳的作品,“酒”也給這幅作品帶來(lái)了靈氣,出現(xiàn)了很多意想不到的效果,達(dá)到了“人書(shū)合一”的境界,據(jù)說(shuō)王羲之第二天想要重新謄寫一遍,卻怎么也寫不出這種感覺(jué)了。
雖然這幅作品上面有很多的涂抹,但依然阻擋不了他被歷代書(shū)法家奉為經(jīng)典,別譽(yù)為“天下第一行書(shū)”,是行書(shū)這種書(shū)體成熟的標(biāo)志,甚至稱為書(shū)法的“代言人”。
據(jù)說(shuō)王羲之《蘭亭序》被唐太宗李世民帶進(jìn)了自己的陵墓,也有人說(shuō)不是,反正唐代以后便從江湖上消失了,我們今天重溫經(jīng)典,學(xué)習(xí)王羲之行書(shū)《蘭亭序》,不得不提唐代書(shū)法家馮承素,他的《蘭亭序》摹本,被稱為最像王羲之《蘭亭序》的《蘭亭序》。
馮承素的這個(gè)摹本,采用的雙鉤填墨法,就是先用一張半透明的紙覆蓋在原作上,然后用很細(xì)的勾線筆把字的外輪廓畫出來(lái),然后再往輪廓里填寫墨汁,這個(gè)方法就相當(dāng)于今天的復(fù)印技術(shù),肯定可以和原作很像,但馮承素的摹本還要更特別。
很多時(shí)候,這樣的事情都是由工匠做的,能夠把作品的形狀摹寫像,馮承素的特別之處在于,他既是一名具有工匠精神的專業(yè)“勾摹師”,又是一名大書(shū)法家,對(duì)王羲之書(shū)法有著深入的了解,稱得上是心追手摹,才把《蘭亭序》摹寫得這么惟妙惟肖。《蘭亭序》摹本這么多,包括褚遂良摹本、虞世南摹本等等,為何馮承素的這么受歡迎?原因就在這。
所以,作為一個(gè)書(shū)法初學(xué)者,如果想要了解和學(xué)習(xí)王羲之行書(shū)《蘭亭序》,最好還是從馮承素摹本開(kāi)始,形神必備,學(xué)書(shū)必臨。
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王羲之唯一書(shū)法真跡風(fēng)格與蘭亭序懸殊,被日本天皇收藏
王羲之,站在中國(guó)書(shū)法史頂峰的人物,《蘭亭序》更是頂峰之作,是公認(rèn)的“天下第一行書(shū)”,沒(méi)有之一。《蘭亭序》是王羲之47歲時(shí)所作,內(nèi)容是描述自己和友人會(huì)聚蘭亭的之事,內(nèi)容共計(jì)327個(gè)字,逸筆天成,而且變化結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)換筆法,匠心獨(dú)運(yùn)而又不毫無(wú)安排造作的痕跡。
最讓人驚嘆的是,全文20多個(gè)“之”中,寫法竟然無(wú)一相同。然而,《蘭亭序》真跡在唐太宗死后,下落成謎。關(guān)于《蘭亭序》下落有兩個(gè)說(shuō)法,一是被李世民帶到了昭陵里,可溫韜盜掘昭陵時(shí),并沒(méi)有發(fā)現(xiàn);二是目前還埋在武則天和李治合葬墓乾陵里。
《喪亂貼》流傳有序,是鑒真東渡帶到日本的,被公認(rèn)是王羲之最重要的作品之一。《喪亂帖》8行62字,筆法精妙,結(jié)體多欹側(cè)取姿,有奇宕瀟灑之致。仔細(xì)觀賞,發(fā)現(xiàn)其字體與《蘭亭序》的流暢與渾然一體不同。
在日本人看來(lái),《喪亂貼》是至高無(wú)上的國(guó)寶,他們高度稱贊:此帖用紙類似白麻紙,縱向有條紋,系用雙鉤填墨法所摹。在第一行末‘之極’右側(cè),有‘僧權(quán)’二字左半部分押署。
《喪亂貼》被帶到日本時(shí),被圣武天皇收藏。當(dāng)圣武天皇死后,光明皇后將《喪亂貼》送給奈良東大寺正倉(cāng)院。不過(guò),短短20年后,《喪亂貼》被歸還,后藏于宮內(nèi)廳至今。值得一提的是,《喪亂貼》曾于2006年回到中國(guó),當(dāng)年3月在上海博物館舉辦的《中日書(shū)法珍品展》上展出。
王羲之書(shū)法作品尚無(wú)一件真跡存世,我們現(xiàn)在所知的王羲之作品均為摹本 。王羲之的真跡已無(wú)存世,據(jù)說(shuō)唐太宗李世民極愛(ài)王羲之書(shū)法,把天下民間所藏都收到宮中,死后帶入墳?zāi)古阍帷,F(xiàn)存都是摹本,是由高手雙鉤描摹出來(lái)的。元明以來(lái)唐朝的摹本就被當(dāng)成珍品看待。
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王羲之書(shū)法《蘭亭序》經(jīng)歷了歷史的浪潮,對(duì)現(xiàn)代有何教育價(jià)值?
當(dāng)提到書(shū)法,無(wú)論如何是繞不開(kāi)一個(gè)人的,他就是王羲之。
《蘭亭序》的創(chuàng)作是偶然為之,在蘭亭雅集王羲之和其他的朋友一起飲酒賦詩(shī),大家推選王羲之為大家作的詩(shī)集做序,微醺的王羲之即興創(chuàng)作,后來(lái)這個(gè)序成了我們現(xiàn)在所熟知的《蘭亭序》。
魏晉時(shí)期是書(shū)法的一個(gè)重要的變革期,而王羲之的書(shū)法在眾多書(shū)法作品中更是與眾不同。
縱觀歷史的浪潮,王羲之的偉大,和唐太宗李世民有著重要的關(guān)系。
據(jù)史料記載,李世民曾下詔書(shū),賞賜能夠搜集到王羲之真跡的人。《敘書(shū)錄》中記載,李世民當(dāng)時(shí)收集了王羲之的墨跡約3000多幅?!稌x祠銘》就是臨摹王羲之他最滿意的作品,從圖中這臨摹的相似度可見(jiàn)這位皇帝有多么崇拜王羲之。
據(jù)史料記載,他對(duì)王羲之的《蘭亭集序》愛(ài)不釋手,經(jīng)常拿出來(lái)欣賞,還專門讓一些人臨摹王羲之的真跡,并作為獎(jiǎng)賞發(fā)放給文官
但如果你認(rèn)為王羲之只是書(shū)法大師的話,那你就低估了王羲之在書(shū)法上的貢獻(xiàn)。他為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他對(duì)書(shū)法處理上的貢獻(xiàn)。
書(shū)法,作為一種表達(dá)形式,成為了中國(guó)文化中獨(dú)特的藝術(shù)。
書(shū)法是什么?它被譽(yù)為:無(wú)言的詩(shī),無(wú)形的舞;無(wú)圖的畫,無(wú)聲的樂(lè)。
提到書(shū)法,我們就不得不提到漢字,那一點(diǎn)一線的勾勒,變化萬(wàn)千,也形成了書(shū)法藝術(shù)的精髓。
中國(guó)的漢字由線條構(gòu)成,不同的形態(tài)讓書(shū)法藝術(shù)顯得更為多樣,而書(shū)法家則是把想要表達(dá)的心情和感受通過(guò)漢字中的線條展示出來(lái)。
客觀來(lái)說(shuō),書(shū)法的藝術(shù)表現(xiàn)包括文字本身以及書(shū)法家賦予的情感。好的作品一定會(huì)帶有自己個(gè)人的特色,文人們用不同的篆、隸、楷、草、行等字體來(lái)抒發(fā)自己的情感,向世人展示自己對(duì)藝術(shù)的理解。
書(shū)法藝術(shù)的文化傳承
書(shū)法承載著歷史與文化,蘊(yùn)含著獨(dú)特的審美情懷。書(shū)法藝術(shù)是一種力量,智慧和思想的結(jié)合。
它用漢字中筆劃(點(diǎn)、橫、撇、豎、鉤等)的變化,創(chuàng)造出了一套具有中國(guó)特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
書(shū)法藝術(shù)背后蘊(yùn)含著深厚的文化傳統(tǒng),從古至今,漢字的演變和書(shū)法家們對(duì)漢字處理的精妙讓書(shū)法這門藝術(shù)成為了中國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的一部分。
王羲之的《蘭亭序》不僅僅為后人留下了珍貴的書(shū)法鑒賞資料,書(shū)法藝術(shù)本身還有著重要的教育價(jià)值。
作為中國(guó)人,我們多多的弘揚(yáng)傳統(tǒng)書(shū)法文化,讓其教育價(jià)值最大化。
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《蘭亭序》真跡真的讓李世民帶入棺材了嗎?其下落有以下兩種可能
中華歷史,在五千多年的漫長(zhǎng)時(shí)光中,留下了無(wú)數(shù)令人為之著迷的千古疑案。其中,“書(shū)圣”王羲之神作《蘭亭集序》的下落,就讓人頭疼了上千年,許多人為此爭(zhēng)論不休,但是至今都沒(méi)有定論。
那么,這一被稱為“天下第一行書(shū)”的絕世珍品,究竟在何處呢?
《蘭亭集序》正是王羲之的代表作,其之所以在眾多神作中脫穎而出,是因?yàn)檫@一作品由王羲之醉酒后所作。那種揮毫?xí)r的灑脫飄逸,,結(jié)合他信手拈來(lái)的《蘭亭序》美文,讓這部作品成為神品。就連王羲之清醒之后都連呼神奇,卻再也沒(méi)能再現(xiàn)這樣的神韻。
不過(guò),《蘭亭集序》出世后,因?yàn)榕c王羲之大多數(shù)的作品風(fēng)格不同,其實(shí)并沒(méi)有激起多大的波瀾,直到的出現(xiàn)。
雄才大略的李世民是文武全才,他非常崇拜王羲之,為此親自為他撰寫了傳記。李世民對(duì)王羲之的《蘭亭集序》更是到了癡迷的程度,為了得到這部神作,他搜尋了很多年,才終于用計(jì)從辯才那兒得到。自此,他對(duì)《蘭亭集序》視若,不時(shí)就要欣賞一番。
李世民在臨終之時(shí),還惦記著《蘭亭集序》,特地交待兒子李治,在他死后把《蘭亭集序》放在他的枕下,陪伴在他身邊。按理說(shuō),孝順的李治一定會(huì)遵照父親的囑托,將《蘭亭集序》放入昭陵。然而,事情卻沒(méi)有這么簡(jiǎn)單,以至于讓它的下落成為謎案。
五代時(shí)期,天下大亂,耀州節(jié)度使溫韜坐鎮(zhèn)陜西。此人極為貪婪,為了滿足一己私欲,他居然打起了埋葬有無(wú)數(shù)財(cái)寶的皇陵的主意。七年時(shí)間里,溫韜指使手下盜了17座唐朝皇陵,只有李治與合葬的乾陵因?yàn)闊o(wú)法找到入口,時(shí)有神奇事件發(fā)生而幸免于難。
溫韜除了愛(ài)好財(cái)寶,還有一個(gè)癖好,就是每盜完一個(gè)皇陵,他都會(huì)將獲得的寶物登記造冊(cè),一一記錄下來(lái),并且公布于天下。奇怪的是,在史書(shū)中寫著葬入昭陵的《蘭亭集序》,卻并沒(méi)有在其中。
溫韜不顧天下人的口誅筆伐,干出盜皇陵這種缺德的事情,膽子當(dāng)然非常的大,所以他沒(méi)必要為此而撒謊。所以據(jù)此推測(cè),《蘭亭集序》的下落有以下兩種可能:
一、在昭陵的某個(gè)角落
對(duì)李世民來(lái)說(shuō),《蘭亭集序》太過(guò)珍貴,到了視若生命的地步,他想到過(guò)有人會(huì)覬覦他的陵墓,到時(shí)候《蘭亭集序》可能會(huì)遭到不測(cè)。為了更好地保護(hù)它,李世民可能交待李治,將它放入了昭陵中某一隱蔽的地方,這使得它僥幸逃過(guò)一劫,沒(méi)有被盜走。
不過(guò),溫韜盜了那么多的皇陵,手法嫻熟,他當(dāng)然知道《蘭亭集序》這種珍寶埋在昭陵,肯定會(huì)挖地三尺將它找出來(lái),結(jié)果卻是一無(wú)所獲。因此,這種猜測(cè)可能性極小。
二、葬入乾陵
唐太宗晚年,武則天入宮,她是一位大才女,不排除李世民與她一起欣賞《蘭亭集序》,武則天后來(lái)對(duì)它也是難以割舍。因此,在李世民提出陪葬的要求時(shí),武則天違背了他的意愿,將它保留了下來(lái),最后與她葬入了乾陵。
這種推測(cè)目前得到了許多人的認(rèn)同,除了確實(shí)有很大可能之外,不愿這件絕世珍品消失于世間也是一大因素。畢竟,如果《蘭亭集序》在乾陵,我們還有盼頭,它總會(huì)有出世的一天,讓我們有機(jī)會(huì)一睹其風(fēng)采。
以上就是《蘭亭集序》下落的兩大猜測(cè),究竟如何那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。其實(shí),歷史正是...
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王羲之《蘭亭集序》:字句間剛?cè)岵?jì),啟發(fā)生與死的考量
如果《蘭亭集》本身有生命的話,一定會(huì)深深地嫉妒,為什么王羲之為它所做的序竟在歷史上留下比它本身更華麗的倩影。絕佳的文筆是這篇序享譽(yù)的原因之一,但更重要的是他出自王羲之手中的鼠須筆,龍飛鳳舞、意興翻騰的字跡,一氣呵成的筆法,無(wú)不顯現(xiàn)書(shū)法大家的風(fēng)范。
據(jù)說(shuō)唐太宗拿到這篇書(shū)法珍品時(shí)愛(ài)不釋手,裝裱后即掛在床頭,每日觀賞,臨死前還讓這世上絕無(wú)僅有的王氏真跡隨他一起進(jìn)了墳?zāi)梗链恕短m亭集序》的墨寶失傳。
蘭亭集聚太多文人的回憶,王羲之揮筆寫下了上面這篇序記載當(dāng)時(shí)聚會(huì)的情景。永和九年(公元353年)三月三日的上巳節(jié),應(yīng)當(dāng)是下水沐浴的祭祀日,王羲之與一大堆朋友和家人決定到會(huì)稽山的蘭亭沐浴山嵐,行修禊之禮、飲酒賦詩(shī)。
一行四十余人,其中包括當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的孫綽和謝安等人,大家一邊說(shuō)笑一邊即興賦詩(shī),王羲之主動(dòng)擔(dān)任了負(fù)責(zé)記載和整理詩(shī)的角色。蘭亭里有一條彎彎曲曲的水溝,山上流下的泉水匯聚在這里,溪水打旋之后又順著亭邊的小溝彎轉(zhuǎn)離去,形成了曲水的雅致景象。
王羲之命跟隨的仆人把他的鵝放到池塘里,一邊逗弄著愛(ài)鵝,一邊招呼眾人坐下。不知道何人出了個(gè)好主意,來(lái)到曲水的上游,把一個(gè)酒盞擱在荷葉上放入水中。帶著酒盞的荷葉順?biāo)?,圍著蘭亭打轉(zhuǎn),在誰(shuí)那里駐足,誰(shuí)就要將酒杯拿起來(lái)賦詩(shī)一首,對(duì)不上來(lái)便要將杯中的酒喝掉。
這個(gè)主意既能讓大家喝到美酒,又能賦詩(shī),絕妙有趣,所有的人都興致勃勃地參加進(jìn)來(lái)天朗氣清,風(fēng)和日麗,在崇山峻嶺、茂林修竹的環(huán)境中,即便耳邊沒(méi)有天籟之樂(lè),能夠和好友們一起暢言無(wú)忌,舉杯高歌已是人生樂(lè)事一件,所求不多了。
王羲之拊掌微笑,感受著微醺的滋味,在喧鬧中生出了對(duì)生命意義的感嘆。人與人交往、周旋,大家都是在這樣的情況下?lián)]霍著生命。有的人喜歡在一室之內(nèi)談?wù)撟约旱谋ж?fù),有的人卻喜歡寄托外物,四處游歷、喝酒飲食,不羈于世道。雖然每個(gè)人的性格、行為都不盡相同,但遇到得意的事情就會(huì)忘乎所以,甚至把自己快要老了的事情都給忘了,好比眼前這群人,無(wú)論年紀(jì)大小,都玩得那么快樂(lè)。
可是,等到對(duì)已經(jīng)得到的事物感到厭倦,或是因事物變化而心境發(fā)生變化時(shí),感慨便會(huì)油然而生:以往令自己歡欣的事物已經(jīng)不再能夠鼓舞自己,退化為歷史的陳?ài)E,而自身這時(shí)才如同從夢(mèng)境中驀然醒來(lái)一樣,發(fā)現(xiàn)生命已經(jīng)快到盡頭。不知不覺(jué),由新生轉(zhuǎn)瞬到了面臨死亡的一刻。死和生,是人生多么大的事情啊,如何能不為它痛心呢。
莫名的悲愴襲上王羲之心頭,想到每次看前人的文章里大談生死,總不免要唏噓一番,弄不明白個(gè)中道理,認(rèn)為古人常把生死混為一談,把長(zhǎng)壽和夭折等量,根本是荒謬的論斷??墒腔剡^(guò)頭來(lái)又一想,既然他是如此看前人,想必后人看到他在大談生死問(wèn)題的詩(shī)詞之后,也一定會(huì)有和他相同的看法。
所以,他不再多想,盡力記下今天所有人在蘭亭里留下的詩(shī)篇。雖然亭里玩樂(lè)的眾人經(jīng)歷的事情各異,作風(fēng)也迥然不同,但在同樣的情境下觸發(fā)的情懷,應(yīng)該相去不遠(yuǎn)。那么,當(dāng)后人看到了自己記錄的這些詩(shī)篇時(shí),定會(huì)與...
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王羲之在雪后初霽即興寫作的書(shū)法,造詣不在《蘭亭序》之下
說(shuō)到王羲之大家并不陌生,他的書(shū)法被歷代書(shū)法家推崇不已,他也被尊稱為書(shū)圣。尤其是他所寫的《蘭亭序》筆法精湛,是行書(shū)的典范之作,很多書(shū)法家都臨摹過(guò)《蘭亭序》。其實(shí)王羲之的傳世書(shū)法并不是只有《蘭亭序》,他的另一幅書(shū)法只有二十八個(gè)字,也被后人稱為行書(shū)的范本。
這幅書(shū)法就是《快雪時(shí)晴帖》,是王羲之即興書(shū)寫的一封書(shū)札,也是王羲之的真實(shí)情感流露。描寫了大雪初晴的時(shí)候愉快的心情和對(duì)親人的問(wèn)候,僅僅二十八個(gè)字,字字筆法精湛,整幅書(shū)法造詣不在《蘭亭序》之下。
這幅書(shū)法與王獻(xiàn)之的《中秋帖》,以及王珣的《伯遠(yuǎn)帖》被乾隆稱為稀世珍寶,乾隆皇帝對(duì)此帖愛(ài)不釋手,從這幅書(shū)法的引首可以看到乾隆皇帝的題字,對(duì)這幅書(shū)法給予了高度評(píng)價(jià)。
乾隆皇帝在題記中寫道,對(duì)此帖臨摹幾十遍甚至上百遍之多,所以這幅書(shū)法雖然只有二十八個(gè)字,但是乾隆在此帖上題跋達(dá)到了數(shù)百字之多,每次欣賞此帖都有提拔一番,可見(jiàn)對(duì)此帖的重視。
在《王羲之外傳》中記載,王羲之擅長(zhǎng)各種書(shū)體,筆法變化多端,而這幅書(shū)法也是王羲之最拿手的行書(shū)字體,恰恰能代表書(shū)圣的書(shū)法水平。從起筆到收筆再到運(yùn)筆,筆畫的提按得當(dāng),轉(zhuǎn)折之處交代很清楚,整體書(shū)法給人一種圓潤(rùn)流暢,干凈利落之感。
王羲之的書(shū)法是公認(rèn)的,曾有人這樣評(píng)價(jià)王羲之的書(shū)法,說(shuō)他的書(shū)法比顏真卿的更加遒勁,比虞世南的更具有神韻,比趙子昂的書(shū)法多了幾分典雅,比歐陽(yáng)詢的書(shū)法更加精簡(jiǎn)凝練。所以說(shuō)王羲之被稱為書(shū)圣是當(dāng)之無(wú)愧的,而《快雪時(shí)晴帖》就是王羲之的代表作之一,寫出了大家風(fēng)范。
這幅書(shū)法的高深之處不僅僅表現(xiàn)在形式上,通過(guò)書(shū)法中的文字可以了解王羲之的內(nèi)心世界,他觸景生情,即興揮灑,這樣的書(shū)法是具有生命力的,具有一種天然的美,而不是故意雕琢。其實(shí)從《蘭亭序》和《快雪時(shí)晴帖》這兩幅書(shū)法中都可以看出來(lái),王羲之的書(shū)法都是真實(shí)的情感表達(dá),賦予了書(shū)法的生命力和真實(shí)感,這種感覺(jué)并不是刻意為之所能達(dá)到的。
在書(shū)法的點(diǎn)畫之間體現(xiàn)了書(shū)法家喜怒哀樂(lè)的心情,書(shū)法也隨著感情的波動(dòng)有所起伏,情感和筆下的書(shū)法融為一體,體現(xiàn)了王羲之高超的藝術(shù)手法,這幅書(shū)法被視為傳世珍寶,實(shí)至名歸。
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假如《蘭亭序》非王羲之所寫 ,還會(huì)擁有“天下第一行書(shū)”的美名嗎?
假如《蘭亭序》不是王羲之所寫 ,會(huì)成為“天下第一行書(shū)”嗎?
用簡(jiǎn)單語(yǔ)言闡述傳統(tǒng)的藝術(shù),大家好,我是不二齋,有網(wǎng)友問(wèn)我“假如《蘭亭序》不是王羲之所寫 ,會(huì)成為“天下第一行書(shū)”嗎?”我們今天來(lái)探討一下這個(gè)問(wèn)題。
王羲之不是捧起來(lái)的
其實(shí),很早之前就有人提出質(zhì)疑,說(shuō)王羲之的行書(shū)《蘭亭序》并沒(méi)有那么高明,是被唐太宗李世民捧起來(lái)的,唐太宗李世民確實(shí)是王羲之的超級(jí)粉絲,稱王羲之的行書(shū)“盡善盡美”,甚至采用了坑蒙拐騙的方式得到了《蘭亭序》,“天下第一行書(shū)”這個(gè)叫法也是從李世民這開(kāi)始的,李世民死后,還把王羲之的《蘭亭序》帶進(jìn)了自己的墳?zāi)埂?/p>
但事實(shí)上,早在唐太宗李世民之前,王羲之的書(shū)法就已經(jīng)很出名了,王羲之活著的時(shí)候,他的書(shū)法和文章就已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播,并不是靠別人捧起來(lái)的,山東臨沂瑯琊的王氏家族本來(lái)就是一個(gè)擅長(zhǎng)書(shū)法的家族,王羲之的父親、伯父、妻子、堂兄弟、兒子都是當(dāng)時(shí)著名的書(shū)法家,當(dāng)時(shí)的書(shū)法是貴族的專屬,普通人是沒(méi)有閑情逸致練習(xí)書(shū)法的,全國(guó)書(shū)法的話語(yǔ)權(quán)都掌握在當(dāng)時(shí)幾個(gè)大的家族手里,也就是說(shuō)王羲之只要能夠在他自己的家族里出名,就是在全國(guó)的書(shū)法圈出名了。
所以, 王羲之真的不是靠捧起來(lái)的,而是靠著真才實(shí)學(xué)贏得當(dāng)時(shí)書(shū)法圈子的認(rèn)可,包括他的第七個(gè)兒子王獻(xiàn)之也是如此,他們都從王氏家族脫穎而出,被當(dāng)世認(rèn)可,被后人學(xué)習(xí)的。
假如《蘭亭序》不是王羲之所寫
假如《蘭亭序》不是王羲之所寫,那將會(huì)出現(xiàn)什么情況呢?其實(shí)這話已經(jīng)有人說(shuō)過(guò)了,當(dāng)代文學(xué)家、書(shū)法家 郭沫若就曾說(shuō)過(guò)王羲之的《蘭亭序》是假的,在王羲之那個(gè)年代不可能寫出這樣的行書(shū)來(lái),認(rèn)為當(dāng)時(shí)的行書(shū)還完全沒(méi)有成熟到《蘭亭序》這種程度。
但是王羲之寫出來(lái)了,所以他才厲害,開(kāi)創(chuàng)了行書(shū)的全新局面,標(biāo)志著行書(shū)的完全成熟,也因此被稱為“書(shū)圣”,成為祖師爺,這幅作品的水平實(shí)在太高了,同時(shí)還是一幅前無(wú)古人的創(chuàng)新作品, 如果這幅作品被王氏家族的其它成員寫出來(lái),估計(jì)也會(huì)轟動(dòng)一時(shí)的,成為當(dāng)時(shí)的文化名人,也會(huì)流傳后世,被后人所敬仰的,甚至被稱為“天下第一行書(shū)”也是有可能的,因?yàn)樗麄兌际琴F族,能夠被上層文人所知道并傳播。
但是,如果《蘭亭序》是當(dāng)時(shí)的一個(gè)普通文人或者百姓所寫,那估計(jì)當(dāng)時(shí)就被扔進(jìn)廢紙堆了,或者放在書(shū)桌上,有一天沒(méi)東西引爐子了,就給用了也未可知,一個(gè)普通人的一幅普通的作品誰(shuí)又會(huì)留意呢?
你覺(jué)得假如《蘭亭序》不是王羲之所寫 ,會(huì)成為“天下第一行書(shū)”嗎?
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《蘭亭序》消失在歷史長(zhǎng)河,看看王羲之的真跡消失謎團(tuán)
東晉永和九年,王羲之寫下了流傳千古的神秘書(shū)法作品《蘭亭集序》。說(shuō)它千古流傳不能否認(rèn)吧,這篇王羲之的書(shū)法作品是如今大伙最熟悉的,可想見(jiàn)過(guò)的人對(duì)它的評(píng)價(jià)有多高,否則咱們今天也不知道啊。說(shuō)它神秘也不能否認(rèn),畢竟咱們只是聽(tīng)過(guò),它的身影已無(wú)法再尋找到。其實(shí)除了這篇書(shū)法作品,王羲之的所有真跡到今天已經(jīng)全部消失。
王羲之的作品!不懂書(shū)法的人也知道它們千金難求,為什么在歷史長(zhǎng)河中,這樣的寶貝沒(méi)有被保存下來(lái)?它們是如何消失的?幾千年的時(shí)間里到底發(fā)生了什么?小編總結(jié)下來(lái)——物極必反。寶貝自然是被珍藏的,可惜愛(ài)得太深沉,反而對(duì)它們是傷害。
不像大多數(shù)名師,王羲之在世的時(shí)候,他的作品已經(jīng)是受到了萬(wàn)人追捧,或許這也是對(duì)藝術(shù)家能力最大的贊賞吧。大量粉絲追捧收藏,人人都為有王羲之的作品收藏而驕傲,對(duì)于這些珍寶,這卻加速了它們的消失。桓溫大家不陌生吧,這位權(quán)臣的生平事跡令無(wú)數(shù)人為之唏噓不已。而桓溫的兒子桓玄緊隨其后,操縱朝政,謀權(quán)篡位,雖然還是失敗告終。今天的我們不好奇政治,桓玄和這些寶貝有什么關(guān)系呢?原來(lái)桓玄也是王羲之的忠實(shí)粉絲,他收藏了偶像的許多作品,其中大多數(shù)都是靠搶來(lái)的。后來(lái)桓玄篡位失敗,被人一路追殺,既然要死了,他也不想便宜其他人,選擇將自己收藏的偶像的作品全部投江銷毀。這下好了,王羲之的書(shū)法作品遇到了第一個(gè)滑鐵盧,雖說(shuō)這個(gè)時(shí)期他的作品最多,而消失的數(shù)量也是最多的。
桓玄在前,蕭衍在后。蕭衍比前者好一些,至少他是名副其實(shí)的皇帝。既然是皇帝,那就更有能力去保護(hù)這些真跡。而且這個(gè)時(shí)候,王羲之的作品已經(jīng)不多見(jiàn),反倒是山寨的相當(dāng)風(fēng)靡。蕭衍確實(shí)很愛(ài)惜這些真跡,而且還將真跡都收集在一起。然而蕭衍靠譜,他的子孫們就不一定了。南梁覆滅,掌權(quán)者和桓玄想到一塊了,直接一把火燒掉了梁朝的圖書(shū)珍藏,這其中就包括了王羲之的作品。這是王羲之書(shū)法作品遇到的第二個(gè)滑鐵盧,事情的發(fā)展讓人無(wú)話可說(shuō),不知道他們到底是出于什么樣的心態(tài)才會(huì)做出這樣的事。
時(shí)間依舊不停歇,來(lái)到了唐朝。此時(shí)此刻的王羲之的書(shū)法作品數(shù)量大不如前,掌權(quán)者是想盡了辦法得到這些寶貝,重金酬謝,甚至還有坑蒙拐騙?!短m亭集序》就在這個(gè)朝代先后出現(xiàn)了多個(gè)摹本,后人們才得以見(jiàn)到王羲之筆下的風(fēng)采。唐太宗當(dāng)然也很愛(ài)惜它們,根據(jù)歷史記載,他不僅細(xì)心收藏,還在每一張上面印下了“貞觀”的小印。這位奇葩的掌權(quán)者去世之前,還特意交代了自己的后人要將《蘭亭集序》放進(jìn)自己的棺木中,這是《蘭亭集序》最后一次出現(xiàn)在歷史的記載中,從此以后再無(wú)音訊。
估計(jì)唐太宗也沒(méi)想到,這樣萬(wàn)無(wú)一失的方法還會(huì)出現(xiàn)紕漏——他忘記了盜墓賊。溫韜在盜墓上展現(xiàn)了自己的無(wú)處安放的狂熱,唐代陵墓都遭到了他的毒手,唐太宗的當(dāng)然也沒(méi)有被放過(guò)。但是后人并沒(méi)有在他的“懺悔錄”中尋找到《蘭亭集序》的蹤影,從此以后,這篇佳作就此消失。在隨后的改朝換代中,王羲之為數(shù)不多的書(shū)法作品沒(méi)有挺過(guò)來(lái),消失在歷史長(zhǎng)河。
王羲之的真跡從此成為了“聽(tīng)說(shuō)...
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王羲之及其《蘭亭序》與道教的不解之緣?寄托了才情與風(fēng)度的追求和對(duì)道教的虔誠(chéng)
從王羲之的《蘭亭序》這篇文章所表達(dá)的思想看,有一種出世的傾向。實(shí)際上,《蘭亭序》中的思想觀點(diǎn)確實(shí)與道教有關(guān),而且非常密切。道教的教義以及教規(guī)甚至對(duì)王氏整個(gè)家族的思想和行為都產(chǎn)生過(guò)非常重大的影響。由于世界觀的作用,其在書(shū)法或者說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作,甚至對(duì)世界、人的看法都會(huì)以道教的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)的方法論來(lái)左右、影響其行為與藝術(shù)活動(dòng)。這就是所謂的思想與意識(shí)的關(guān)系問(wèn)題。
王羲之書(shū)法的其他名作如《快雪時(shí)睛帖》等,作品格調(diào)俊逸神妙,自然無(wú)拘,道趣盎然,具有一種沖和之美,這正是道教思想的書(shū)法藝術(shù)化的解讀。
一、王羲之書(shū)札作品的佐證
王羲之的道教信仰有著深厚的家庭背景。王氏家族從上到下,奉信黃老學(xué)說(shuō)?!锻豸酥菊摗分姓f(shuō):“王氏世事五斗米道?!倍谔蘸刖暗摹墩嬲a》中也說(shuō):“他與許先生(許邁)周旋,頗亦慕道。”依據(jù)現(xiàn)有資料和專家學(xué)者的研究,王羲之包括王獻(xiàn)之對(duì)道教的教義和教規(guī)都是非常認(rèn)真執(zhí)行的。
在《太平御覽》援引《太平經(jīng)》的話說(shuō):王右軍病,請(qǐng)杜恭。恭謂弟子說(shuō):右軍病差(瘥),何用吾?
據(jù)資料顯示,杜恭就是東晉非常著名的一位道士,并且對(duì)于東晉道教之所以復(fù)興,與這個(gè)人關(guān)系非常大。
王羲之有一件《玉潤(rùn)帖》就是寫給道士的一封信。信中大意說(shuō):王獻(xiàn)之的小女兒玉潤(rùn)病篤。王羲之非常自責(zé):良由民為家長(zhǎng),不能克己勤修。訓(xùn)化上下,多犯科誡,以致于此。民惟歸誠(chéng),待罪而已??梢砸?jiàn)證王羲之對(duì)道教的崇信程度。
關(guān)于王羲之對(duì)道教的虔誠(chéng),還有一件作品,更有力,就是王羲之在49歲那年作的《誓墓文》:
維永和十一年,三月癸卯朔,九日辛亥,小子羲之敬告二尊之靈。羲之不天,夙遭閔兇,不蒙過(guò)庭之訓(xùn)。母兄鞠育,得漸庶幾,遂因人乏,蒙國(guó)寵榮。進(jìn)無(wú)忠孝之節(jié),退違推賢之義,每仰詠老氏、周任之誡,??炙劳鰺o(wú)日,憂及宗祀,豈在微身而已!是用寤寐永嘆,若墜深谷。止足之分,定之于今。謹(jǐn)以今日吉辰肆筵舍席,稽顙歸誠(chéng),告誓先靈:自今之后,敢渝此心,貪冒茍進(jìn),是有無(wú)君之心而不子也。子而不子,天地所不覆載,名教所不得容。信誓之誠(chéng),有如皦日。
二、王氏家族對(duì)道教虔誠(chéng)的佐證
據(jù)《晉書(shū)》記載,王氏家族世事張氏五斗米道,又精通書(shū)道。《道經(jīng)》中甚至記載了王羲之始祖王子晉向往神仙之靈虛,邁行放達(dá)于天臺(tái)北門金庭桐柏山(即今嵊州金庭)第二十七洞天(道界三十六洞天之一)的故事。
《潛夫論》中也說(shuō):因氏王氏,其后子孫,世喜養(yǎng)性、神仙之術(shù)。
可見(jiàn),從王羲之的祖上,到王羲之的時(shí)代,王氏一門其子孫、親戚朋友,都是虔誠(chéng)的道教信仰者。
同時(shí),王氏家族還是名門望族,素來(lái)重視對(duì)家族成員文化素養(yǎng)的培植。
《世說(shuō)新語(yǔ)》中記載:王子敬病篤,道家上章應(yīng)首過(guò)。
問(wèn)子敬:由來(lái)有何異同得失?
子敬告訴他:不覺(jué)有余事,惟憶與郗家離婚。
據(jù)說(shuō),這里的“上章首過(guò)”,就是按照道家教規(guī),書(shū)寫上病人的姓名,述說(shuō)服罪內(nèi)容,請(qǐng)道士禱告,并磕頭思過(guò)的一種儀式。
王子敬就是王獻(xiàn)之,他生了重病,不肯看醫(yī)生治療,卻去請(qǐng)五斗米道師前來(lái)作法事,親自書(shū)寫表章,上奏天神,...
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