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一叢花·初春病起原文及注釋(含翻譯)
《一叢花·初春病起》是由蘇軾所創(chuàng)作的，此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。下面就是小編給大家?guī)?lái)的《一叢花·初春病起》譯文及鑒賞，希望能幫助到大家!
《一叢花·初春病起》原文
宋代：蘇軾
今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)，露微意、柳際花邊。寒夜縱長(zhǎng)，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。
朝來(lái)初日半銜山，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏、應(yīng)已爭(zhēng)先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠。
《一叢花·初春病起》譯文
今年的春天來(lái)得早，天氣還很寒冷，美麗的春天依然被冰雪覆蓋著。不光春天來(lái)得遲，它托東風(fēng)帶來(lái)的消息也被人們疏忽了，只在柳樹(shù)、花朵上顯露出了些許春意。不過(guò)初春時(shí)節(jié)縱然夜寒且長(zhǎng)，但畢竟已是大地春回，厚被子蓋著有些熱了，就連那報(bào)時(shí)的鐘鼓聲也清脆圓潤(rùn)起來(lái)。
早上起來(lái)太陽(yáng)初生，被山遮住了一半，遠(yuǎn)處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中。春天已到，人們開(kāi)始計(jì)劃著外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭(zhēng)相開(kāi)放了。我因?yàn)樯](méi)有心情出去游玩，只想懶散的躺著，一直睡到日上三竿。
《一叢花·初春病起》注釋
⑴一叢花：詞牌名，雙調(diào)，七十八字，前后段各七句，四平韻?？滴踉~譜載此調(diào)只有此體，宋詞俱照此填，惟句中平仄小異。
⑵春淺臘侵年：在陰歷遇有閏月的年，其前立春節(jié)后較遲。春淺，春天來(lái)得早。臘侵年，因上年有閏月，下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中。臘，歲終之祭，祭日舊在冬季后約二十多天，稱(chēng)為臘日。
⑶春妍：妍麗春光。
⑷東風(fēng)有信：曹松《除夜》：“殘臘即又盡，東風(fēng)應(yīng)漸聞?！睎|風(fēng)，春風(fēng)。
⑸衾(qīn)：厚被。
⑹清圓：聲音清亮圓潤(rùn)。
⑺尋芳計(jì)：踏青游覽的計(jì)劃。
⑻少悰(cóng)：少樂(lè)趣。
⑼疏慵(yōng)：疏懶;懶散。
《一叢花·初春病起》賞析
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”二句，寫(xiě)春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇。“東風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“今年春淺”的特色——不光春來(lái)得遲，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn)”，春天只“柳際花邊”露了此“微意”。這既表現(xiàn)了這年初春的異常，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想，含蘊(yùn)深細(xì)，極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長(zhǎng)，但已是大地春回，“孤衾易曖”了，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳?！昂埂币韵氯洌杏X(jué)兼有想像在內(nèi)。其實(shí)并不必真暖和，卻仿佛暖和了，暮鼓晨鐘其實(shí)也還是平常的聲音，卻仿佛格外清圓了，寫(xiě)早春極細(xì)。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“復(fù)有樓臺(tái)銜暮景，不勞鐘鼓報(bào)新晴。”浦起龍《讀杜心解》卷四之一：“舊注，俗以鐘鼓聲亮為晴占?！币嗯c此詞意合。至此，初春乍覺(jué)而興奮之情，極有層次、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)。
下片前二句寫(xiě)初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，只...
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慶東原·忘憂草原文及翻譯(含注釋)
《慶東原·忘憂草》是由白樸所創(chuàng)作的，這是一支勸勉友人出世的曲子。全曲以兩種植物起興，勸人忘卻憂愁，常含笑口。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《慶東原·忘憂草》的譯文及鑒賞，我們一起來(lái)看看吧!
《慶東原·忘憂草》原文
元代：白樸
忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈?那里也良謀子牙?那里也豪氣張華?千古是非心，一夕漁樵話。
《慶東原·忘憂草》譯文
看看忘憂草，想想含笑花，勸你忘卻憂愁，趁早離開(kāi)官場(chǎng)。能言善辯的陸賈哪里去了?足智多謀的姜子牙哪里去了?文韜武略的張華哪里去了?千古萬(wàn)代的是非曲直，都成了漁人樵夫們一夜閑話的資料。
《慶東原·忘憂草》注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。慶東原：雙調(diào)曲牌，又名“慶東園”“鄆城春”。定格句式為三三七、四四四、三三，八句六韻。首兩句及末兩句一般要求對(duì)仗，中間三個(gè)四字句宜作鼎足對(duì)。常用以抒發(fā)豪放感情。
忘憂草：即萱草，俗名金針菜，花可食，食后如酒醉，故有忘憂之名。
含笑花：屬木蘭科，花如蘭，“開(kāi)時(shí)常不滿，若含笑焉”，故名。
聞早：趁早。冠宜掛：“宜掛冠”的倒裝，即宜辭官。
那里也：猶言哪里去了，如今安在。能言陸賈：陸賈是漢高祖謀臣，以能言善辯知名。
良謀子牙：姜太公姜子牙，曾輔佐周文王，又幫助周武王謀劃伐紂滅殷，故稱(chēng)良謀子牙。
豪氣張華：張華字茂先，西晉文學(xué)家。曾勸諫晉武帝伐吳，滅吳后持節(jié)都督幽州諸軍事，雖為文人而有武略，故稱(chēng)豪氣張華。
漁樵話：漁人樵夫所說(shuō)的閑話。
《慶東原·忘憂草》創(chuàng)作背景
《慶東原·忘憂草》系嘆世之作。嘆世是中國(guó)古代文人長(zhǎng)寫(xiě)不疲的題目。尤其是南宋詞，許多篇章包容有山川之嘆、家國(guó)之嘆、身世之嘆。元曲家繼承了這一題目。但元代知識(shí)分子的嘆世，自有與其前輩十分不同的特點(diǎn)。這首小令正是這方面的代表作。
此曲作者白樸一生坎坷，在他年幼的時(shí)候，便遭受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的禍害。后來(lái)長(zhǎng)大成人，對(duì)侵略者的殘暴行為一直不能釋?xiě)眩笥衷馄揠x子散，這都造成了他一生不愿做官的事實(shí)。他雖一直以歸隱自居，但無(wú)法對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)熟視無(wú)睹。但對(duì)于當(dāng)時(shí)的作者而言，歸隱田園可以放浪形骸，可以與世無(wú)爭(zhēng)。這篇散曲也就是作者在這種心境下創(chuàng)作的。
《慶東原·忘憂草》賞析
這是一支勸勉友人出世的曲子。全曲以兩種植物起興，勸人忘卻憂愁，常含笑口。作者因?yàn)橐选巴鼞n”和“含笑”當(dāng)成一種境界，這種境界只有在擺脫了名利之后才能達(dá)到，所以才寫(xiě)忘憂草、含笑花，以表示不為憂愁所擾，含笑人生的情懷，而用別的花、草不能配合詞曲的主旨。而要從根本上擺脫人生的煩惱，宜及早掛冠，即辭官。作者在這里間著一個(gè)“宜”字，意謂拋棄功名、脫離官場(chǎng)宜早不宜遲。
接著，曲子以一個(gè)鼎足對(duì)，用排比的修辭手法，提及三個(gè)歷史人物：善辯的陸賈、多謀的子牙、充滿豪氣的張華。這是為了表明人才無(wú)用武之地，不如早日歸隱。按“慶東原”調(diào)式四五六句都是四字句，故一連排比三次的“那里也”是襯字。這三處襯字極為有用，它們拉長(zhǎng)了嘆息的語(yǔ)調(diào)，加重了嘆息的語(yǔ)氣，大有“言...
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寄生草·飲翻譯及原文(含注釋)
《寄生草·飲》是元曲作家白樸的作品。此曲以《飲》為題，而在多方歌頌酒鄉(xiāng)的背后實(shí)寓藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)的全面否定，是借題發(fā)揮以抒寫(xiě)其身世之恨、家國(guó)之痛，以表達(dá)其對(duì)現(xiàn)實(shí)的極端不滿。下面一起欣賞這首曲吧!
譯文
長(zhǎng)醉以后沒(méi)有妨礙，不醒的時(shí)候有什么可以想的呢?用酒糟腌漬了功名二字，用濁酒淹沒(méi)了千年來(lái)的興亡史事，用酒曲埋掉了萬(wàn)丈凌云壯志。不識(shí)時(shí)務(wù)的人都笑話屈原不應(yīng)輕生自盡，但知己的人都說(shuō)陶淵明歸隱田園是正確的。
原文
長(zhǎng)醉后方何礙，不醒時(shí)有甚思。糟腌兩個(gè)功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬(wàn)丈虹霓志。不達(dá)時(shí)皆笑屈原非，但知音盡說(shuō)陶潛是。
注釋
⑴飲：此曲一說(shuō)系范康(字子安)所作，曲題《酒》。
⑵“長(zhǎng)醉后”二句：長(zhǎng)期昏醉有什么掛礙，昏睡不醒有什么思慮?；谩冻o·漁父》中“舉世皆濁我獨(dú)清，世人皆醉我獨(dú)醒”語(yǔ)意。方何礙：卻有什么妨礙，即無(wú)礙。方，卻。有甚思：還有什么思念?
⑶“糟腌”三句：言酒把個(gè)人的功名，千古的興亡，無(wú)限的壯志都埋葬了。糟腌：用酒糟腌漬。腌，這里有玷污的意思。醅(pēi)渰(yān)：用濁酒淹沒(méi)。渰：同“淹”。曲埋：用酒曲埋掉。曲：酒糟。虹霓志，氣貫長(zhǎng)虹的豪情壯志。
⑷達(dá)：顯達(dá)，與“窮”相對(duì)。屈原(前330?—前278)：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期偉大詩(shī)人。為了實(shí)現(xiàn)以民為本、舉賢授能、修明法度的“美政”，他與楚國(guó)的反動(dòng)貴族統(tǒng)治集團(tuán)進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，宣稱(chēng)“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”(《離騷》)，終于獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。然自班固以來(lái)，就有指責(zé)屈原“露才揚(yáng)已，競(jìng)乎危國(guó)群小之間，以離讒賊”(《離騷序》)的。
⑸知音：知己。陶潛(365—327)：即陶淵明，東晉著名詩(shī)人，淡泊句利，棄縣令回鄉(xiāng)隱居，詩(shī)酒為伴。
鑒賞
此詞寫(xiě)飲酒，充滿醉語(yǔ)。醉語(yǔ)多為醒言，它曲折而又含蓄地表達(dá)了作者的思想感情。這正是此首小令的“關(guān)竅”所在。
白樸的這首小令表現(xiàn)了不思自思、欲罷不能的那樣一種格外強(qiáng)烈的興亡之慨、感傷意緒。“長(zhǎng)醉”、“不醒”兩句，表面上好像在說(shuō)：醉處夢(mèng)中，無(wú)憂無(wú)慮，一切都可以棄之腦后，“今覺(jué)而昨非，得意而忘言”，似乎作者大徹大悟了。然而，其中更含著作者內(nèi)心深深的隱痛：醉也好，睡也好，畢竟有時(shí)有限，人生畢竟醒時(shí)多，醉時(shí)少，醉中“無(wú)礙”醒時(shí)“礙”，夢(mèng)中“無(wú)思”醒來(lái)“思”，說(shuō)是“無(wú)礙”，道是“無(wú)思”，恰恰說(shuō)明“心病”正在于此。兩句開(kāi)頭語(yǔ)便透露出作者極其矛盾和痛苦的心理狀態(tài)。
“糟腌”以下三句，連用三個(gè)同意詞發(fā)語(yǔ)，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似將一切濟(jì)世救民、建功立業(yè)的虹霓之志都否定了，更愿千古興亡、世事滄桑也隨著一醉而同歸泯滅。曲中透露出一個(gè)原來(lái)胸懷大志，希望建功立業(yè)，同時(shí)對(duì)千古興亡無(wú)限感慨的人物。然而江山依舊，人世瞬變，作者在國(guó)仇家恨面前感到了一種失望;淚痕猶在，心底成灰，于是則寄情于酒，以期腌掉、渰沒(méi)、埋去所有的牽掛，一切的攪擾。有道是“舉杯消愁愁更愁”，愈是想要擺脫的東西，它愈是要襲上心頭?？v然是用許多的杯中物來(lái)“腌”、來(lái)“...
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普天樂(lè)·詠世原文及翻譯(含注釋)
《普天樂(lè)·詠世》即《中呂·普天樂(lè)·詠世》，元朝散曲家張鳴善的小令代表作之一。這首小令題為“詠世”，內(nèi)容上圍繞“想人生最苦離別”，看似寫(xiě)離愁，實(shí)際上也表達(dá)了張鳴善的人生態(tài)度，抒發(fā)了人生感慨。下面一起欣賞這首曲吧!
原文
洛陽(yáng)花，梁園月，好花須買(mǎi)，皓月須賒。
花倚欄干看爛熳開(kāi)，月曾把酒問(wèn)團(tuán)圓夜。
月有盈虧花有開(kāi)謝，想人生最苦離別。
花謝了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日來(lái)也?
譯文
在洛陽(yáng)賞花，到梁園賞月，好花應(yīng)不惜錢(qián)去買(mǎi)，明月也應(yīng)不惜錢(qián)去買(mǎi)。依著欄干觀賞花開(kāi)放得一片爛熳，舉酒問(wèn)明月為何如此團(tuán)圓。月有圓有缺花有開(kāi)有謝，想到人生最苦的事情莫過(guò)于離別。花謝了到了三春再開(kāi)，月缺了到了中秋又圓，人去了什么時(shí)候能再來(lái)呢?
注釋
①洛陽(yáng)花：即洛陽(yáng)的牡丹花。歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》稱(chēng)洛陽(yáng)牡丹天下第一。
②梁園月：即梁園的月色。梁園，西漢梁孝王所建。孝王曾邀請(qǐng)司馬相如、枚乘等辭賦家在園中看花賞月吟。
③月曾把酒問(wèn)團(tuán)圓夜：化用蘇軾《水調(diào)歌頭》詞逾：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。”
④三春：孟春、仲春、季春。
鑒賞
這首小令的前六句寫(xiě)洛陽(yáng)牡丹盛開(kāi)和梁園賞月的勝景,以歡樂(lè)場(chǎng)面為下曲曲情做形象化的鋪墊.到七、八句筆鋒一轉(zhuǎn)，抒發(fā)感慨?！跋肴松羁嚯x別”，這大概是此曲曲題為《詠世》所要表達(dá)的本意。最后三句是進(jìn)一層補(bǔ)充說(shuō)明七、八兩句的意思，用花落會(huì)再開(kāi)，月缺有重圓來(lái)對(duì)比、襯托“人去了何時(shí)來(lái)也”。
此曲前面六句以對(duì)偶形式分詠花月，中間兩句和后面三句，以花、月和人作對(duì)比，不但文字新巧，而且蘊(yùn)含哲理意味，耐人咀嚼。
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行香子·舟宿蘭灣原文及翻譯（含注釋?zhuān)?/p>
《行香子·舟宿蘭灣》是由蔣捷所創(chuàng)作的，詞中形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉(xiāng)的詞人某種特定的心理訴求。下面就是小編給大家?guī)?lái)的《行香子·舟宿蘭灣》的譯文及鑒賞，希望能幫助到大家!
《行香子·舟宿蘭灣》原文
宋代：蔣捷
紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟。
銀字笙調(diào)。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
《行香子·舟宿蘭灣》譯文
櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了。春天已去，人還未歸。昨晚還在生長(zhǎng)谷物的水邊，今晚已到生長(zhǎng)蘭草的涯岸。只是天氣陰晴不定，風(fēng)雨蕭瑟，讓人惆悵頓生。
歸家后定要時(shí)時(shí)焚香彈笙，家中親人是否在急急盼我歸去呢?這樣翻來(lái)覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，只想借一江春水把這滿腔愁緒沖淡、流走。渡過(guò)那窈娘隄、秋娘渡、泰娘橋就歸家。
《行香子·舟宿蘭灣》注釋
蘭灣：或謂蘭溪之灣。蘭溪：水名，即今浙江之蘭江，江岸多生蘭芝，故名。但從結(jié)句“秋娘渡、泰娘橋”等地名看，似是吳江上泊舟處。
蓬飄：即飄蓬，謂客子行蹤如蓬草之漂泊無(wú)定。
谷水：非指河南洛陽(yáng)或安徽碭山之谷水，與下句蘭皋對(duì)用，似當(dāng)解作生長(zhǎng)谷物之水邊近是。
蘭皋：生長(zhǎng)蘭草的涯岸。
溶溶：云盛貌。
銀字笙：樂(lè)器名。調(diào)：調(diào)弄樂(lè)器。
心字香：亦為當(dāng)時(shí)名品。其制作過(guò)程就是在一個(gè)干凈密閉的容器中，用白茉莉的花骨朵與沉香木薄片層疊擺放，相互熏染，花骨朵每日一換，直到茉莉花期結(jié)束。如此熏制出來(lái)的沉香木薄片，就是所謂的“心字香”了。
流光：時(shí)光如水流逝。
悰：心情、情緒。
隄：同堤。
《行香子·舟宿蘭灣》賞析
此詞作于漂泊旅途，抒思鄉(xiāng)思親之情。
上片寫(xiě)旅途艱辛。起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，描寫(xiě)春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節(jié)變化，流光拋人。“送春歸，客尚蓬飄”兩句承上轉(zhuǎn)折，感慨春歸人未歸?！白蛳人褚固m皋”具體落實(shí)“蓬飄”二字，“昨宵”、“今夜”在時(shí)間上連續(xù)，“谷水”、“蘭皋”在地點(diǎn)上變換，時(shí)間的連續(xù)與地點(diǎn)上的變換，正見(jiàn)出詞人漂泊旅途的輾轉(zhuǎn)流離，居無(wú)定所?！澳巍弊诸I(lǐng)起，“云溶溶、風(fēng)淡淡、雨瀟瀟”三組疊字排句，蟬聯(lián)而下，慨嘆陰晴不定，風(fēng)雨蕭瑟的天氣，更增添旅途漂泊的困頓艱辛。
下片抒旅途鄉(xiāng)思。“銀字”二句，是關(guān)于往昔的回憶也是關(guān)于未來(lái)的想像，風(fēng)中飄蓬般流徙的詞人，對(duì)焚香調(diào)笙的恬適家居生活，有著起乎尋常的強(qiáng)烈心理期待。他知道，這種期待也是家人共有的。“料芳悰，乍整還調(diào)?！奔匆钥痛?，透過(guò)一層，想像家人盼歸乍喜的復(fù)雜心情。這樣翻來(lái)覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，越來(lái)越多了，水上漂泊的詞人，準(zhǔn)備把這滿腹的“春恨”、一股腦兒“都付春潮”，借一江春水把“春恨”沖淡、流走，這是無(wú)奈之際觸景生情的消解辦法。結(jié)句連用三個(gè)水上地名，回應(yīng)上片的“客尚蓬飄”，形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉(xiāng)的詞人某種特定的心理訴求。
這首詞和《一剪梅·舟過(guò)吳江》...
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水仙子·詠江南原文及注釋?zhuān)êg）
《水仙子·詠江南》是由張養(yǎng)浩所創(chuàng)作的，作者和他們不同，他抓住江南清秋時(shí)節(jié)幾個(gè)富有特征意義的景物與情事，寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個(gè)性。下面就是小編給大家?guī)?lái)的《水仙子·詠江南》鑒賞，希望能幫助到大家!
《水仙子·詠江南》原文
元代：張養(yǎng)浩
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐，芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。愛(ài)殺江南!
《水仙子·詠江南》注釋
1、一江：滿江，整個(gè)江面。
2、煙水：煙靄籠罩著的水面。
3、照：倒映。
4、嵐：山里的霧氣。
5、畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
6、芰(jì)荷：出水的荷葉，亦指荷花。
7、秋光淡：因?yàn)槌蓞驳暮扇~挺拔茂密，以至秋光也顯得淡了。
8、再三：多次，不斷的樣子。
9、卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝。珠簾，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。
10、畫(huà)船：裝飾華美的游船。
11、酒旗：也叫酒簾，俗稱(chēng)“望子”，是以布綴于竿頭、高懸于店門(mén)前的酒家標(biāo)幟。
12、飐(zhǎn)：風(fēng)吹物動(dòng)的樣子。
13、殺：通“煞”，非常、甚。用在動(dòng)詞后表示動(dòng)詞程度之深。
《水仙子·詠江南》譯文
陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，兩岸人家彩繪的屋檐相連，畫(huà)梁相接。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上一次次飛舞盤(pán)旋，家家珠簾里飄出香風(fēng)。美麗的船只好像從天邊駛來(lái)，酒家的旗幟迎風(fēng)招展。真讓人喜愛(ài)啊，江南!
《水仙子·詠江南》鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐”兩句采用對(duì)偶的寫(xiě)法，從大處落筆，先描寫(xiě)江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫(xiě)兩岸人家，鱗次櫛比，畫(huà)梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫(huà)出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫(huà)檐”寫(xiě)出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn)。
接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿?！翱瓷锄t舞再三”寫(xiě)得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味。
“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗，和前面的畫(huà)檐人家相呼應(yīng)?！爱?huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐”相對(duì)，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì)，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng)，一方頻頻召喚，一方倦旅來(lái)投。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛(ài)殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨，又充分表達(dá)了情感。
這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來(lái)寫(xiě)，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。
這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫(huà)檐”。
該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn)。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻。五句寫(xiě)景由遠(yuǎn)而近，從大到小，寫(xiě)家人、荷塘、水禽，第六句寫(xiě)遠(yuǎn)方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達(dá)了歡快的格調(diào)。
《水仙子·詠江南》創(chuàng)作背景...
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采蓮曲原文及翻譯（含注釋?zhuān)?/p>
《采蓮曲》是由李白所創(chuàng)作的，通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕。來(lái)表達(dá) 春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情。下面就是小編給大家?guī)?lái)的《采蓮曲》鑒賞，希望能幫助到大家!
《采蓮曲》原文
唐代：李白
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
《采蓮曲》譯文
若耶溪旁，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子;隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩。
那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩?三三五五、似隱非隱在垂楊下。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。
《采蓮曲》注釋
采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。
若耶溪：在今浙江紹興市南。
袂：衣袖。全詩(shī)校:“一作袖?！?/p>
游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子。
紫騁：毛色棗紅的良馬。
踟躕：徘徊。
《采蓮曲》賞析
通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕。來(lái)表達(dá) 春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情。以及詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思。
首聯(lián)是說(shuō)溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲，或是和風(fēng)細(xì)雨，或是嬌喘微微。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！备糁徎?，似有似無(wú)的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)形象。
頷聯(lián)是說(shuō)溫和的陽(yáng)光，濃抹的新妝，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快，活潑自然。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝，最是那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂，正如“照花前后鏡，畫(huà)面交相映”，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè)，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。
頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只是從“日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法，從而更加委婉傳神。
最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見(jiàn)那一份景色，使人凄愴斷腸。...
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白蓮原文及翻譯（含注釋?zhuān)?/p>
《白蓮》是由陸龜蒙所創(chuàng)作的，詠物詩(shī)，描寫(xiě)的是客觀存在著的具體事物形象，然而這形象在藝術(shù)上的再現(xiàn)，則是詩(shī)人按照自己的主觀感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)的，多少總帶有一點(diǎn)抒情的意味。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《白蓮》的鑒賞，我們一起來(lái)看看吧!
《白蓮》原文
唐代：陸龜蒙
素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。(真合 一作：端合)
無(wú)情有恨何人覺(jué)?月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
《白蓮》譯文
素雅之花常常要被艷花欺，冰清玉潔的白蓮真應(yīng)該生長(zhǎng)在瑤池里。
不管她有情也好，無(wú)情也罷，又有誰(shuí)注意她呢?只能在曉月清風(fēng)的陪伴下寂寞地自開(kāi)自落。
《白蓮》注釋
蘤(huā)：“花”的古體字。
此花：指白蓮。端合：真應(yīng)該。端，一作“真”?，幊兀簜髡f(shuō)中的仙境，相傳為西王母所居，《穆天子傳》有“觴西王母于瑤池之上”的話。
欲墮時(shí)：指白蓮將要凋謝的時(shí)候。
《白蓮》賞析
宋代哲學(xué)家周敦頤在《愛(ài)蓮說(shuō)》中稱(chēng)蓮花為“花之君子”，說(shuō)它“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，說(shuō)它“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”，并且對(duì)其作了具體介紹：“中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。”這些描寫(xiě)，形象而具體地寫(xiě)出了蓮花的特點(diǎn)，作者對(duì)蓮花的贊美之情主要寓于對(duì)蓮花的描寫(xiě)之中?！栋咨彙愤@首詩(shī)卻不同，這首詩(shī)雖然是以“白蓮”為題，以蓮花為吟詠對(duì)象，但詩(shī)人沒(méi)有對(duì)白蓮作具體描繪，而是抓住白蓮顏色的特點(diǎn)，借題發(fā)揮，直述詩(shī)人自己的看法，抒發(fā)自己的感情。
詠物詩(shī)，描寫(xiě)的是客觀存在著的具體事物形象，然而這形象在藝術(shù)上的再現(xiàn)，則是詩(shī)人按照自己的主觀感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)的，多少總帶有一點(diǎn)抒情的意味。以抒情的心理詠物，這樣物我有情，兩相浹洽，才能把它活生生的寫(xiě)到紙上，才是主客觀的統(tǒng)一體。陸龜蒙的這首《白蓮》，對(duì)我們很有啟發(fā)。
“素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池”。這首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，素雅之花常常要被艷麗之花欺侮。白蓮花總應(yīng)該長(zhǎng)在瑤池里面。
鮮紅的太陽(yáng)，照耀著透出波面的蓮花，明鏡里現(xiàn)出一片丹霞，艷麗的色彩是有目共賞的。蓮花紅多而白少，人們一提到蓮花，總是欣賞那紅裳翠蓋，又有誰(shuí)專(zhuān)門(mén)注意這不事鉛華的白蓮!然而“清水出芙蓉，天然去雕飾”，真正能夠見(jiàn)出蓮花之美的應(yīng)該是在此而不在彼。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，那紅蓮不過(guò)是“別艷”罷了。
“無(wú)情有恨無(wú)人覺(jué)，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。”小詩(shī)的后兩句是說(shuō)，月兒明風(fēng)兒輕花兒要凋謝，只有恨卻無(wú)情誰(shuí)能了解你?
白蓮，她凌波獨(dú)立，不求人知，獨(dú)自寂寞的開(kāi)放，好像是“無(wú)情”的?？墒乔锾靵?lái)了，綠房露冷，素粉香消，她默默的低著頭，又似乎有無(wú)窮的幽恨。倘若在這“月曉風(fēng)清”朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮，你會(huì)感到她是多么富有一種動(dòng)人的意態(tài)!她簡(jiǎn)直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身，和俗卉繁葩有著天人之別。
這詩(shī)是詠白蓮的，全詩(shī)從“素花多蒙別艷欺”一句生發(fā)出新意;然而它并沒(méi)有粘滯于色彩的描寫(xiě)，更沒(méi)有著意于形狀的刻畫(huà)，而是寫(xiě)出了花的精神。特別是后兩句，詩(shī)人從不即不離的空際著筆，把花寫(xiě)得若隱若現(xiàn)，栩栩如生?；?，簡(jiǎn)直融化在詩(shī)的意境里;花，簡(jiǎn)直人格化了，...
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雙調(diào)·雁兒落帶得勝令原文及注釋?zhuān)êg）
今天小編想和同學(xué)們一起學(xué)習(xí)的元散曲是由張養(yǎng)浩所寫(xiě)的《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》，同學(xué)們有學(xué)過(guò)這一首元散曲嗎?沒(méi)有的話就趕緊跟著小編一起來(lái)學(xué)習(xí)一下吧，希望可以幫助到有需要的同學(xué)。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》原文
朝代：元朝|作者：張養(yǎng)浩
云來(lái)山更佳，云去山如畫(huà)。山因云晦明，云共山高下。
倚杖立云沙，回首看山家。野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛(ài)山無(wú)價(jià)，看時(shí)行踏，云山也愛(ài)咱。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》注釋
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的宮調(diào)之一。
⑵雁兒落帶得勝令：雙調(diào)帶過(guò)曲，由《雁兒落》和《得勝令》兩個(gè)小令曲牌組成。
⑶晦明：時(shí)暗時(shí)明。晦，昏暗不明。
⑷倚仗：即倚杖。云沙：猶言云海。這里指蒼?？諘?、云沙相接之處。
⑸山家：山那邊。家，同“價(jià)”。
⑹行踏：來(lái)來(lái)往往、邊走邊看的樣子。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》譯文
白云飄來(lái)，山勢(shì)迷蒙，景物更佳。白云飄去，山色晴明，美如圖畫(huà)。山因云來(lái)云去忽明忽暗，云因山勢(shì)的高低忽上忽下。我倚著手仗站立在高山云海之中，回頭看見(jiàn)了山那邊的風(fēng)景：野鹿在山草叢中安眠，山猿在野花中玩耍。我愛(ài)這變幻迷人的云霞，愛(ài)這秀麗的山峰，它的富貴無(wú)法估計(jì)。我邊走邊看，那云山對(duì)我也充滿了愛(ài)意。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》鑒賞
這首曲子從曲詞的內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)是作者隱居歷城時(shí)的作品。張養(yǎng)浩隱居歷城是在元英宗至治元年(1321)，時(shí)五十二歲。
這是一幅生動(dòng)逼真的山水圖畫(huà)，也是一首贊美自然風(fēng)光的優(yōu)美歌曲。作者以優(yōu)美的文句形象地表現(xiàn)了人與自然的緊密聯(lián)系、契合無(wú)間的美好畫(huà)面。
前段《雁兒落》從云山的映襯關(guān)系上，寫(xiě)出了云山景致的變化之勢(shì)。首二句，寫(xiě)高山之上，云霧繚繞。云隔斷了山，山襯出了云的飄逸和輕盈;因?yàn)樵贫絼?shì)更巍峨險(xiǎn)峻，因?yàn)樯蕉菩懈U娜多姿。作者采用中國(guó)畫(huà)中的橫云斷山，意到筆不到的畫(huà)法，以文字作畫(huà)，氣象萬(wàn)千，美不勝收。次二句，更進(jìn)一步從顯隱、高低的角度來(lái)表現(xiàn)云山相依賴(lài)而逞其美的妙境。山色因云彩的飄忽不定而忽明忽暗，忽隱忽現(xiàn)，云彩則因山的高低不同而有上有下，錯(cuò)落分布，呈現(xiàn)出變幻之美。這四句每句都嵌入“云”“山”二字。因?yàn)樵诮M合、安排上有變化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”兩字的反復(fù)出現(xiàn)，使語(yǔ)言的表現(xiàn)力得到了加強(qiáng)。短短四句，極顯變幻之致。云霧山中，碧空響晴，神奇詭異，未可控揣。此是“無(wú)我之境”。
后段《得勝令》是“有我之境”?！耙姓獭倍?，寫(xiě)人的瞻顧不已。“立”字寫(xiě)盡了作者對(duì)云山景色的無(wú)限眷戀，注目而觀，生怕放過(guò)了這變幻莫測(cè)的奇妙景致。作者站在云海之中，縱目遠(yuǎn)望，大有飄然欲仙之態(tài)。“回首”二字，寫(xiě)作者的四顧不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬靜、平和，山上鹿眠猿戲，分明是人跡不到的世外桃源。“云霞”二句，寫(xiě)作者對(duì)山中景色的眷眷深情。在作者看來(lái)，山中的云霞開(kāi)合，晦明變化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那樣地怡然自得，那樣地令人愛(ài)憐。如此超然物外的心情是過(guò)去所不曾有的，可見(jiàn)作者一時(shí)間似乎忘卻了一切煩惱...
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驟雨打新荷·綠葉陰濃原文及注釋?zhuān)êg）
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》是元好問(wèn)的經(jīng)典作品，同學(xué)們?cè)谏险n的時(shí)候有沒(méi)有學(xué)過(guò)這一首散曲啊?今天就讓小編帶著同學(xué)們一起來(lái)學(xué)習(xí)一下，希望可以幫助到有需要的同學(xué)。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文
朝代：元朝|作者：元好問(wèn)
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語(yǔ)，對(duì)高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò)，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過(guò)。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽，淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》譯文
綠葉繁茂一片濃陰，池塘中布滿水閣，這里最涼快。石榴花剛開(kāi)，妖嬈艷麗散發(fā)撲鼻的香氣。老燕攜帶著小燕，嘰嘰地說(shuō)著話，高高的柳枝上有蟬鳴相和。驟雨剎時(shí)飛來(lái)，像珍珠一般亂灑，打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多長(zhǎng)時(shí)間，想想那良辰美景，好像剛剛做了一場(chǎng)夢(mèng)一樣。命運(yùn)的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請(qǐng)賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個(gè)酩酊大醉，任憑它日月輪轉(zhuǎn)，來(lái)往像穿梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》注釋
⑴海榴：即石榴。
⑵撒：撒落。
⑶幾：幾許，此處指多長(zhǎng)時(shí)間。
⑷窮通前定：意為失意得意命運(yùn)的好壞由前生而定。
⑸命友：邀請(qǐng)朋友。
⑹芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》鑒賞
此曲調(diào)名本為《小圣樂(lè)》，或入雙調(diào)、或入小石調(diào)。因?yàn)樵脝?wèn)之作“驟雨過(guò)，瓊珠亂撒，打遍新荷”幾句膾炙人口，故人們又稱(chēng)此曲為“驟雨打新荷”。元陶宗儀《輟耕錄》卷九云：“《小圣樂(lè)》乃小石調(diào)曲，元遺山先生好問(wèn)所制，而名姬多歌之，俗以為‘驟雨打新荷’是也”。
趙雪松聽(tīng)歌姬唱此曲，賦詩(shī)贊曰：“主人自有滄州趣，游女乃歌白雪詞?！贝饲恰鞍籽┰~”(高雅的歌曲)抒寫(xiě)“滄州趣”(放浪江湖的逸致閑情)。這里表現(xiàn)的，乃是宋元之際文人們一種典型的精神生活，有一定認(rèn)識(shí)意義。
上片寫(xiě)盛夏納涼，流連光景的賞心樂(lè)事，主寫(xiě)景?？醋髡咪仈⒌膶哟?，可說(shuō)是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫(xiě)出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點(diǎn)出夏令。然后，在此萬(wàn)綠叢中，點(diǎn)染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺(jué)其景照眼欲明，進(jìn)而，寫(xiě)鳥(niǎo)語(yǔ)蟬鳴。而這鳥(niǎo)兒，專(zhuān)指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時(shí)剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲(chóng)蛻，踞高柳而長(zhǎng)鳴，“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”(虞世南《蟬》)。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫(xiě)了一場(chǎng)驟雨。這雨決非煞風(fēng)景，它是過(guò)路的陣雨，既給盛夏帶來(lái)涼意，又替畫(huà)面作了潤(rùn)色。驟雨持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，卻剛好“打遍新荷”，引人聯(lián)想到“瓊珠亂撒”的景照，真是“人在畫(huà)圖中”。此乃曲中一段絕妙好辭，無(wú)怪“一時(shí)傳播”(《雨村曲話》卷上)。
下曲即景抒懷，宣揚(yáng)淺斟低唱，及時(shí)行樂(lè)的思想。主調(diào)既是低沉的，又是曠達(dá)的。在用筆上，作者一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫(xiě)?！傲汲矫谰啊本淇偫ㄇ拔?，言如此好景，應(yīng)盡情欣賞，不使虛過(guò)?！案F...
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