調(diào)式造句

• 1、文中還提出為適應(yīng)不同的紗支和不同緯管卷裝直徑的需要，卷緯機(jī)的導(dǎo)紗動(dòng)程應(yīng)設(shè)計(jì)成可調(diào)式的建議。
• 2、論文依托于某實(shí)際工程項(xiàng)目，確定自調(diào)式膜片彈簧離合器的開(kāi)發(fā)目標(biāo)，以國(guó)內(nèi)某車(chē)型的技術(shù)參數(shù)為例來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。
• 3、對(duì)帶有防磨軸承的鋼軸與可調(diào)式軸承座，應(yīng)準(zhǔn)確調(diào)整屏幕距離。
• 4、揚(yáng)州彈詞的傳統(tǒng)調(diào)式是“商調(diào)”，李仁珍開(kāi)始自己慢慢嘗試，逐步將“商調(diào)”提升為“徵調(diào)”，繼而又創(chuàng)立了“羽調(diào)”、“宮調(diào)”。 (hao86.com好工具)
• 5、基于自調(diào)式膜片彈簧離合器的特點(diǎn)及其自調(diào)原理，創(chuàng)新的將優(yōu)化設(shè)計(jì)方法引入了自調(diào)式膜片彈簧離合器的設(shè)計(jì)當(dāng)中。
• 6、分析了燒結(jié)機(jī)機(jī)頭、機(jī)尾杠桿式密封裝置存在的缺陷，介紹了自調(diào)式柔性密封的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)。
• 7、自調(diào)式或自補(bǔ)償式控制是一種高效率的自動(dòng)控制方式。
• 8、如此運(yùn)用陰陽(yáng)五行理論，用五個(gè)調(diào)式，分別代表五行，對(duì)應(yīng)五臟;每個(gè)調(diào)式分為陽(yáng)韻和陰韻兩個(gè)部分，陽(yáng)韻用于補(bǔ)益臟虛，陰韻用于清瀉臟實(shí)。
• 9、本文在初步闡述撒拉族民間音樂(lè)種類(lèi)和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步地分析論述了撒拉族民間音樂(lè)的分類(lèi)、旋律型態(tài)及調(diào)式。
• 10、這一服務(wù)規(guī)范稍微有些復(fù)雜，這是因?yàn)樗峭ㄟ^(guò)使用簡(jiǎn)單的回調(diào)式的交互對(duì)交付者和訂購(gòu)者之間的交互進(jìn)行建模。
• 11、剛才小娘子彈奏《汾沮洳》時(shí)，用了羽調(diào)式。
• 12、第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類(lèi)來(lái)分析唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡(jiǎn)單介紹樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。
• 13、其中也包括有五聲性的四聲、五聲、六聲和七聲調(diào)式。
• 14、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨(dú)有的特色。
• 15、詳細(xì)的錯(cuò)誤報(bào)備和跟蹤適用于調(diào)式和專(zhuān)業(yè)的應(yīng)用。
• 16、這根弦可說(shuō)成是在它的第一泛音調(diào)式振動(dòng)。
• 17、在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂(lè)色彩最豐富的板式類(lèi)型。
• 18、自調(diào)式膜片彈簧離合器是離合器技術(shù)發(fā)展的新產(chǎn)品。
• 19、這是首款擁有自調(diào)式剎車(chē)的福特產(chǎn)品。
• 20、結(jié)論：俯臥位與側(cè)臥位均為后路腰椎間盤(pán)摘除術(shù)常用的手術(shù)體位，采用雙軌可調(diào)式拱形脊柱支架擺置俯臥位比側(cè)臥位有明顯的優(yōu)越性。
• 21、第四章研究望城皮影戲的音樂(lè)，從常用調(diào)式、文武場(chǎng)面、音樂(lè)板式三方面來(lái)研究。
• 22、喘振是大型軸流可調(diào)式引風(fēng)機(jī)經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題。
• 23、使用通用可調(diào)式模架，在壓制過(guò)程中可根據(jù)需要隨時(shí)調(diào)整陰模的浮動(dòng)力、浮動(dòng)量和裝粉量。
• 24、如果你想替換彈出式排水管，你可用可調(diào)式扳手拆除連接排水管和法蘭的螺絲，然后從型三通處拆掉排水法蘭。
• 25、特設(shè)可調(diào)式上樞軸，安裝簡(jiǎn)易，調(diào)整方便，精確。
• 26、另外由于自調(diào)式離合器采用了非線(xiàn)性傳動(dòng)片，可使最大分離力減小，從而使離合器操縱輕便。
• 27、古人將古琴、古箏、竹笛、竹簫等樂(lè)器與五音對(duì)應(yīng)，即“琴羽、箏商、簫角、笛徵宮”，五個(gè)調(diào)式分別代表五行，對(duì)應(yīng)五臟;每個(gè)調(diào)式分為陽(yáng)韻和陰韻兩。
• 28、旋律一般為高調(diào)式和宮調(diào)式，其歌詞多為贊美生活，祈禱幸福等內(nèi)容。
• 29、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤(rùn)腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說(shuō)明。
• 30、秋天本來(lái)就是屬于小調(diào)的季節(jié)，小調(diào)式不負(fù)責(zé)任的，小調(diào)從來(lái)就不肯負(fù)什么責(zé)任。小調(diào)可以做成各式各樣的音樂(lè)，甚至掩飾住調(diào)子里的悲傷。而小調(diào)的骨子里就是悲傷的。就像悲傷的人，可以假裝快樂(lè)，但是骨子里是憂(yōu)傷的。
• 31、通過(guò)模型試驗(yàn)，研究可調(diào)式跌水網(wǎng)格混合器主要設(shè)計(jì)參數(shù)對(duì)水頭損失的影響。
• 32、本文研究了一種新型的流量自調(diào)式射流真空發(fā)生器，通過(guò)減少其內(nèi)部拉瓦爾噴管的氣流流通面積來(lái)實(shí)現(xiàn)減少耗氣量。
• 33、他獨(dú)創(chuàng)的“黃風(fēng)濕系列療法”、“可調(diào)式吸罐”、“手足熏蒸按摩箱”等名揚(yáng)天下，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
• 34、板式和夾式雙重掛片，限位器采用可調(diào)式高強(qiáng)度彈性限位結(jié)構(gòu)，能有效地實(shí)現(xiàn)吊輪限位器與吊輪主體間的結(jié)合與分離，防撞力大，耐用性更好。
• 35、晉武帝司馬炎頒行戶(hù)調(diào)式，規(guī)定男女占田的假定畝數(shù)和應(yīng)負(fù)田租戶(hù)調(diào)的實(shí)際畝數(shù)，允許官吏按官品高低有不同數(shù)量的土地和佃客、蔭戶(hù)。
• 36、第一節(jié)，總結(jié)了西貝柳斯三個(gè)典型的調(diào)式使用手法：多利亞調(diào)式、平行大小調(diào)、全音階與半音階。
• 37、音樂(lè)分唱腔和牌曲兩個(gè)部分，有宮、商、徵、羽四個(gè)調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
• 38、其中各音的時(shí)值和強(qiáng)弱不同形成節(jié)奏;各音的高低不同形成旋律線(xiàn)，并往往體現(xiàn)出調(diào)式特征，表現(xiàn)一定的音樂(lè)意義。
• 39、以區(qū)域控制見(jiàn)長(zhǎng)的集中協(xié)調(diào)式信號(hào)機(jī)的應(yīng)用能有效地提高交叉口通行能力，緩解交通擁堵。
• 40、焊接時(shí)間均彩霞周波調(diào)式計(jì)數(shù)控制。
• 41、常州方言雙字組的連讀變調(diào)特點(diǎn)大致是“前字決定調(diào)式”。
• 42、以混合均勻度為評(píng)價(jià)指標(biāo)，通過(guò)生產(chǎn)性試驗(yàn)研究了可調(diào)式跌水網(wǎng)格混合器的混合性能及其機(jī)理。
• 43、第二部分從河南曲劇唱腔音樂(lè)的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。
• 44、戴維斯創(chuàng)立了調(diào)式爵士和融合爵士并促成了比波普爵士的誕生。
• 45、在他鋼琴的每一根琴弦上，舊的調(diào)式呈現(xiàn)出意想不到的形式，表達(dá)出形形色色的新的情感。
• 46、他知道我們的雙腳時(shí)常隨著出于某些原因我們?nèi)匀宦?tīng)不見(jiàn)的旋律起舞；他則以完美的調(diào)式為我們重新奏出這些旋律。
• 47、樂(lè)器，以其特別的形狀、形式、功能、演奏調(diào)式、國(guó)家里的種類(lèi)等作為文化及其認(rèn)同之一個(gè)不可或缺的部分，常被理解作為國(guó)家的象徵。
• 48、運(yùn)用此種中國(guó)五聲調(diào)式同主音橫向綜合的手法，可以達(dá)到在我國(guó)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新而又不失去原有的民族風(fēng)格。
• 49、在調(diào)性音樂(lè)理論中，調(diào)式和弦（尤其是主、屬和弦）是揭示作品調(diào)性、調(diào)式的重要依據(jù)。
• 50、曲調(diào)邏輯因素包括音階、調(diào)式的使用，調(diào)發(fā)展手法的運(yùn)用和曲調(diào)進(jìn)行形態(tài)四個(gè)方面。
• 51、南陽(yáng)民歌的調(diào)式不僅具有鮮明的民族區(qū)域以及傳統(tǒng)等特征，而且對(duì)于曲調(diào)的結(jié)構(gòu)形式、風(fēng)格也有著極其重要的影響。
• 52、對(duì)朝鮮族民族民間音樂(lè)中的調(diào)式研究，是研究朝鮮族音樂(lè)的基礎(chǔ)。
• 53、調(diào)式分析是音樂(lè)基礎(chǔ)理論教學(xué)中的一個(gè)難點(diǎn)。
• 54、如果你不懂調(diào)式，你會(huì)覺(jué)得它們是多么的什么和難以掌握。
• 55、因?yàn)橄嗤?em class="special">調(diào)式的旋法較相似、突出的音程類(lèi)型也基本一樣，所以最容易造成轉(zhuǎn)調(diào)價(jià)值的缺失。
• 56、因此，本文所發(fā)展之自調(diào)式模糊控制邏輯，可視為小水面雙體船控制翼在不規(guī)則波中操控運(yùn)動(dòng)性能的一項(xiàng)有效分析工具。
• 57、屬于，關(guān)于中世紀(jì)的教會(huì)音樂(lè)的，以其為特征的，或由這種調(diào)式譜寫(xiě)的。
• 58、盡管影響其調(diào)式的因素是多方面的，但方言語(yǔ)音聲調(diào)應(yīng)該是最重要的因素之一。
• 59、負(fù)責(zé)安裝調(diào)式，技術(shù)服務(wù)，售后服務(wù)，鑰匙工程。
• 60、五聲調(diào)式在我國(guó)有著悠久的歷史和廣泛的群眾基礎(chǔ)。
• 61、如果新調(diào)的段落非常長(zhǎng)，最佳的調(diào)性選擇應(yīng)是調(diào)式與調(diào)同時(shí)變更。
• 62、為中國(guó)民族調(diào)式中的羽調(diào)式，節(jié)奏明快，情緒歡樂(lè)喜慶。
• 63、分別從調(diào)式、和聲、動(dòng)機(jī)與主題、旋律、節(jié)奏、配器六個(gè)方面分析與研究。
• 64、例如新穎的動(dòng)機(jī)語(yǔ)匯、復(fù)雜的節(jié)拍與節(jié)奏、調(diào)式的模糊和多調(diào)性以及豐富的和聲色彩等方面。
• 65、本章主要是對(duì)朝鮮族傳統(tǒng)民謠及近現(xiàn)代創(chuàng)作型民謠音樂(lè)的曲式、調(diào)式、旋律、旋法、終止、節(jié)拍節(jié)奏及音腔方面進(jìn)行分析。
• 66、最后，從節(jié)奏、和聲、調(diào)式、織體、曲式等方面具體闡述巴托克作品中體現(xiàn)出的創(chuàng)作特征。
• 67、《無(wú)詞歌》在各個(gè)不同難度的層次中都有各種調(diào)式、情感、風(fēng)格各異的曲目，它將有效地喚發(fā)演奏者的想象力以及音樂(lè)表演的能力。
• 68、第二部分立足于對(duì)呂劇音樂(lè)本體的研究，分別從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式特征、節(jié)奏及旋律旋法四個(gè)方面加以分析研究。