書家造句

• 1、在清代碑學書法風潮中，諸多文人書家關(guān)注北朝碑版書跡，對其中眾多出自民間的刻石書法，以文人書法之“雅”融通其天真拙樸之別趣，開辟出新境界。
• 2、書目對各書的版本、卷數(shù)、每頁的行款字數(shù)以及藏書家的印記，名流的題跋，記載極為詳盡。
• 3、看老三欲言又止的樣子，支書的老婆打開門讓老三進去，老剛往前跨一步，支書家的狗狂叫著穿上來，嚇得老三直往后退。
• 4、本文藉由對倪氏書藝的探討，瞭解書家人格學養(yǎng)，如何于外化的藝術(shù)生命中呈現(xiàn)，倪元璐耀眼的成就，值得我們深思。
• 5、著名書家洪丕謨曾以“郊寒島瘦，金石為爐”譽之，至矣。
• 6、當時最著名的書家還有虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之等。
• 7、被稱作“宋四大書家”之一的黃庭堅，一度在英德縣做官，期滿離職回鄉(xiāng)之際，竟不惜重金購買大量英石，租船載回家鄉(xiāng)。
• 8、乾隆表彰的四大藏書家中，浙江就占了三席，他們是杭州“知不足”的鮑士恭、寧波“天一閣”的范懋柱和杭州“飛鴻堂”的汪啟淑。
• 9、對于賀壽、賀婚、賀喜、哀挽等特殊用途的作品，很多書家不知如何稱謂署款。
• 10、雖然社會動蕩、民族系于危亡之秋，但就是除了一大批包括書家在內(nèi)的文化巨子。
• 11、而現(xiàn)在的書家作品，很多是抄寫人家的文字，沒有自己的感情，也就難以達到心靈對話而筆下生輝。
• 12、晚清湖州的這些藏書家的著述都在其藏書之后，因醉心藏書而潛心學問，最后成為著作等身的學者。
• 13、作為一名年輕的書家，他以令人目不暇接之勢，迅捷地捧走著一個又一個桂冠，不張揚，不驕躁，不言不語，只留下一串耀眼的成績。
• 14、他的作品凝重淳古、力透紙背，筆畫在轉(zhuǎn)折之間流露出書家豐富的才情和學養(yǎng)。
• 15、今吳中一二藏書家，零星捃摭，不足當吾家一毛片羽。
• 16、最早稱張芝為“草圣”的是三國魏書家韋誕，他贊譽張芝“專精奇巧，可謂草圣，超前絕后，獨步無雙”。
• 17、今夏，學僧陸續(xù)來院，因感圖書缺少，又經(jīng)濟維艱，只得仰求諸大藏書家及各大書局惠賜，以資學僧等研究，銘感無盡。
• 18、范氏天一閣，自明至今數(shù)百年，海內(nèi)藏書家，唯此巋然獨存。
• 19、縱觀中國書法史，不少書家受到自然美和生活美的啟發(fā)而使他們的書法得到突變，如張旭觀公孫大娘舞劍器。
• 20、湖南省文史館為宣傳張家界的大美，向詩詞書法借力，請館內(nèi)外詩人書家吟詩揮翰，共襄盛舉。
• 21、歐陽詢是唐初一個十分重要的書家。
• 22、書寫章草的代表書家有史游、皇象、索靖等。
• 23、書與文自古書家盡宿儒，雕蟲只作秉文余。
• 24、這樣的藏書家委實也是出過一些的，但沒過幾代，他們的事業(yè)都相繼萎謝。
• 25、的傾向尤為明顯，在書家飄逸自如的筆致中流露的是宋人瀟灑不拘的風度。
• 26、書家而不明碑帖，恰如農(nóng)夫不辨菽粟，工匠不識斧鑿。
• 27、古人書家多居顯官要職，當然這之中有其特定的歷史情結(jié)。 【好工具hao86.com】
• 28、晚唐的書家代表人物是柳公權(quán)。
• 29、對于當今習書者包括有一定成就的書家來說，“深挖傳統(tǒng)，與古為徒”不僅是當下的首要任務(wù)，甚至是永久性的課題。
• 30、據(jù)說陳叔通曾認為當代中國有四大書家，即康生、郭沫若、齊銘燕、沈尹默。陳叔通把郭沫若等與康生并駕齊驅(qū)，康生肯定不高興，據(jù)說他曾夸口，他“用腳趾頭夾木棍都比郭沫若寫得強”。
• 31、每一書家在繼承前人的同時，又融進了自己的個性。
• 32、勢挾風雷搦毫管，書家本色是詩人。
• 33、錢氏是明末清初的大學問家、善本藏書家，亦為當時學界的領(lǐng)袖人物之一，不知何故，錢氏竟遭到乾隆皇帝的憎恨與丑詆。
• 34、其一，不刻板，避免將單一的“雷體”一貫到底;其二，聊備各格，各盡其妙，各適其所;其三，為讀者推介展示三五十家他認為最有風骨的書家。
• 35、惠棟是清代著名的藏書家、?？睂W家、經(jīng)學家，吳派經(jīng)學的創(chuàng)始人。
• 36、董橋先生的心情遠沒有“老朽”，也不僅是對“箋譜”神魂顛倒，在《藏書家的心事》中就可以看到他對各種藏書都能讀出不同的女人味道來。
• 37、在阜陽各個歷史時期，書法藝術(shù)始終保持旺盛的生命力，可謂名人薈萃，書家輩出。
• 38、于書家來說，在臨摹中不斷汰去習氣或不斷強化己意，兩方面都非常有價值，從這個意義上說，今人將創(chuàng)作與臨摹分得如此清楚，得不償失。
• 39、酒至半酣，談文論藝，滿室生春，座中一位韓國女書家亦是海量，眾人皆醺醺然。
• 40、這大鵬明王塔畢竟是嚴尚書家的私產(chǎn)，不能把這東西放在這里，只是這頭黑狼如此巨大，怎么才能搬運出去?
• 41、中年后，對前輩翁方綱及同代何紹基、趙之謙等書家“均極留意”，并融會百家而自成面目。
• 42、藏書家葉德輝曾見過一冊《大明萬歷二十年歲次壬辰大統(tǒng)歷》，驚為稀見之書，請人照樣影抄。
• 43、“書家至唐初，歐禇輩出，精采神氣，一洗羲獻父子面目，東晉規(guī)格殆不可復，然楊少師已加人一等矣。
• 44、其實這些作品，絕不完全是古板的臨摹，神態(tài)各異、風格迥別而又滲透著作者獨特理解的作品創(chuàng)下中國書法史上臨古最多的書家先例。
• 45、作為當代最早崛起于書壇的書家，他兼擅各體，尤工八分，又熔古鑄今，瀟散雄逸，自成一格，故聲名遠及海內(nèi)外。
• 46、他品德高尚，無私奉獻，捐書家鄉(xiāng)，關(guān)心家鄉(xiāng)的圖書館建設(shè)，值得圖書館界銘記。
• 47、本文介紹了醴陵市私人藏書家吳德襄和他的“石筍山房”藏書樓。
• 48、而真正如清儒陳澧所說，能夠從頭到尾讀一部注疏的“讀書家”，在這個碎片化、數(shù)據(jù)化、商業(yè)化的大藏書時代，卻越來越成為稀有動物。
• 49、內(nèi)頁使用略顯淡黃色的江西竹紙，這種紙因為被常熟藏書家毛晉所偏愛，又名毛邊紙，價格相對低廉，吸水性好，用來印刷甚是方便。
• 50、這些書賈帶來大量珍本、秘本，為錢謙益成為當時最大的藏書家做出了不容低估的貢獻。
• 51、書家們聚在某某廳堂，或某某會所，喝喝茶，盡情聊起書壇八卦，卻無涉及讀書學問之事。
• 52、肉與骨書家夢寐覓真如，外瘦內(nèi)腴是妙書。
• 53、歐、虞、顏、柳四大書家，如天地之日星江河也，弟有志學書，須窺尋四入門徑，用油紙臨摹，間架則易進。
• 54、很多藏書家都很重視殘本古籍的收藏。
• 55、草書創(chuàng)作更需講究天人之分，通古之變，將書家的感情、智慧與靈性融于筆墨間，使書家的生命體驗與藝術(shù)的表現(xiàn)合二為一。
• 56、其書法博采歷代書家菁華，樸雅深厚，風神婉轉(zhuǎn)與其畫相得益彰。
• 57、本文即試圖從史料中梳整出一條理路，暫以明代的藏書家為例，替中國古代藏書家的定義作出部分厘清與說明。
• 58、高永良大概就是那種狄布丁筆下的愛書家或者說愛書狂。
• 59、一個書家如果沒有思想，那最多不過是個書匠，只能是被歷史的足跡所掩蓋、消磨。
• 60、古埃及負責書寫這類神圣文字的書家，還會因為整體美學的配置平衡考量，不惜破壞正常文法，略去某個字母，墊進無意義不發(fā)音的符號——文字在這里是極品，犧牲正是祭品的別名，沒什么好說的。
• 61、故能紙札精致，字畫完整，冠諸收書家。
• 62、正如當代已故著名藏書家、國內(nèi)法學古籍收藏第一人的田濤先生所言，“這里是中國近代法學緣起的象征，是最高大、最精雅、最值得仰慕的樓閣”。
• 63、但和晚清碑派高潮不同，師法漢碑和上古篆書的書家在這一時期較為突出。
• 64、這也是所有的愛書狂與藏書家，面對日益逼仄的書房的無奈與樂趣。
• 65、對有劣跡的書家采用“春秋筆法”，微言大義，揚善隱惡。
• 66、他們都是歷代創(chuàng)新的書法名人，以領(lǐng)異標新的書家形象定格在中國書法史上。
• 67、其間出現(xiàn)了鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、康有為、于右任等大家，這些碑學書家借古開今的創(chuàng)造意識，使近現(xiàn)代書法生機勃勃，異彩紛呈。
• 68、進入二十世紀，碑學成為書壇的主流，傳統(tǒng)帖學開始走向邊緣化，很少受到書家的關(guān)注。
• 69、李文崗介紹，行書的欣賞與篆、隸、楷書體相似，好的作品能明確作者所忠于的書家，承接鮮明的古人特色，也能體現(xiàn)從所學各家中演化出的自身特點。
• 70、趙之謙曾說，“書家有最高境界，古今二人耳，三歲稚子能見天質(zhì)，績學大儒必具神秀”。