歌舞伎造句

• 1、塔座周圍有磚雕歌舞伎，是遼代磚雕藝術(shù)的珍品。
• 2、花魁最初是在河床上搭的舞臺進(jìn)行表演，表演的舞蹈被稱為“歌舞伎”，這也是歌舞伎劇場開始。
• 3、為了創(chuàng)造這些幾乎超人的人物，團(tuán)十郎發(fā)展了歌舞伎引人注目的化妝風(fēng)格。
• 4、歌舞伎在阿國創(chuàng)造時，原系由女子演出，后以亂風(fēng)紀(jì)，德川幕府禁止婦女表演歌舞伎，一律改由男役者表演，后世相因，遂成定例。所以凡女角，都屬男性反串，卻能酷似亂真。
• 5、影片的核心人物將由日劇天王反町隆史和著名的歌舞伎貴族中村獅童聯(lián)手出演，該片將由佐藤純彌執(zhí)導(dǎo)。
• 6、通常，這些姿態(tài)涉及內(nèi)斜視，在十八世紀(jì)后期歌舞伎演員色彩斑斕的浮世繪木刻版畫可以看到這一傳統(tǒng)。
• 7、也是為啥他的臉畫的花里胡梢的，在歌舞伎中，他的名字代表烏鴉。
• 8、好好看仔細(xì)了，為了讓我們能夠再次相遇，不管分隔多遠(yuǎn)，都要能找出對方，趁現(xiàn)在好好記住對方的臉吧，我們一定會再見面的，我不論何時不管多久，都會在歌舞伎町掛上萬事屋的招牌，嗯約定好了。坂田銀時。
• 9、歌舞伎和能劇一樣是日本最有代表性的傳統(tǒng)戲曲之一。
• 10、歌舞伎也和京戲、歌劇一樣，情節(jié)和戲文都是固定的，內(nèi)容則多取自歷史故事，而以描寫情理的沖突與矛盾者居多，所以能雅俗共賞。
• 11、代表組織去和日本三口組洽談的漆雕飛凌在歌舞伎町被亂刀砍死。
• 12、海外尋歡客慕歌舞伎町之名，紛紛來此覓求“日本妹”，可往往遇到的都是喬裝打扮的本國同胞。
• 13、數(shù)年之后，敦煌市場，絲綢相交，歌舞相望，神筆張終于找到了日夜思念的女兒，但英娘已淪為百戲班子的歌舞伎。
• 14、日本舞踴是歌舞伎發(fā)展而來的日本傳統(tǒng)舞蹈，是一種男女老少皆宜的有益身心的活動。
• 15、大名鼎鼎的新宿歌舞伎町也不建議大家貿(mào)然進(jìn)入風(fēng)化場所消費，萬一被宰了，自己點的酒，哭著也要喝完，畢竟真的遇到事被遣返就不好玩了。
• 16、歌舞伎是讓我沉迷的東西，牛郎是我的另一種生活，我喜歡跟陌生人偶遇，彼此的生活沒有交集，卻相互給對方講自己的故事，然后再次分開。就像泰戈爾說的，飛鳥與魚的相遇。
• 17、他們只想要一個歌舞伎的習(xí)慣技巧或者舞踏停頓的小型示范表演。
• 18、但我自己知道，我們沒有把京劇改成歌劇，也沒有改成歌舞伎，它還是正宗的西皮二黃。
• 19、大道一側(cè)，霓虹閃爍，“歌舞伎町一番街”的街招，似一道侈糜的虹，凌空于街口夜色之中。
• 20、能夠繼承的多是歌舞伎家族里的逸才。
• 21、如今，雖然時代有利于歌舞伎的發(fā)展，但事實并非總是如此。
• 22、在第二次世界大戰(zhàn)后的幾十年里，由于其他娛樂形式吸引了公眾浮躁的想象力，歌舞伎滑向衰落。
• 23、歌舞伎中使用的語言很難理解，但是劇場提供耳機(jī)，觀眾可以戴上耳機(jī)來了解故事的內(nèi)容，還有英文解說。
• 24、為此，歌舞伎劇院進(jìn)行改革，由男孩演員扮演女性角色。
• 25、歌舞伎演員身穿傳統(tǒng)戲服，除了表演之外還要唱歌。
• 26、《這就是日本》通過古香古色的畫面，展示了精致的食盒、茶壺和歌舞伎劇院，讓我們可以回顧一個看似優(yōu)雅的時代。
• 27、隨著新一代明星承擔(dān)最主要的角色，現(xiàn)在歌舞伎再度流行。
• 28、但是，如果談及它的全面繁榮，戲劇性的活力以及令人著迷的虛張聲勢，沒有什么堪與高于生活的形式相匹配，這種藝術(shù)形式叫做“歌舞伎”。
• 29、文化方面則有歌舞伎、盆栽、相撲、茶道、和服和折紙，都源于日本獨特的文化傳統(tǒng)。
• 30、像歌舞伎町這樣的地方為夜生活的提供了無盡的選擇。
• 31、不覺得。我覺得與那種老式的表演方式更接近了。面具在老式的表演方式中很常見。就像歌舞伎。
• 32、在歌舞伎的夜總會，舞女們在波拉相機(jī)面前擺出迷人的姿勢。
• 33、日本的歌舞伎興起于十七世紀(jì)中葉。
• 34、它已經(jīng)被除了歌舞伎之外的其他幾種戲院所采用。 hAo86.com
• 35、歌舞伎經(jīng)過數(shù)百年藝術(shù)上的千錘百煉和不斷完善，已經(jīng)深深扎根于日本廣大人民群眾之中，并為他們所喜愛。
• 36、例如，我可以去看場歌舞伎劇場穿這樣的衣服和去昂貴的餐廳和客戶。
• 37、歌舞伎中消失自我介紹的原因在于：中日語言藝術(shù)的差別；劇本的長短問題。
• 38、獨特的處理和頭部形狀的小型歌舞伎將便于聯(lián)系起伏在途中。