黃載:詞作家,具體生平不詳,詩(shī)詞以描寫(xiě)山水、花鳥(niǎo)為主,類似于唐代的田園派。全宋詞收錄其詞五首《畫(huà)錦堂》(牡丹)、《隔浦蓮》(荷花)、《洞仙歌》、《孤鸞》、《東風(fēng)第一枝》(探梅),其中以《隔浦蓮》荷花最為出名。
作品一覽
《 隔浦蓮》荷花的鑒賞:
瑤妃香襪透冷,佇立青銅鏡。玉骨清無(wú)汗。亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國(guó)清涼境。晚妝靚。微酣不語(yǔ),風(fēng)流幽恨誰(shuí)?。可锄t少事,看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催暝。藕絲縈斷歸艇。 讀了這首詞,便仿佛看到了“碧波千頃”的平湖水面盛開(kāi)著裊裊婷婷的荷花,如瑤妃剛出浴池,含情脈脈,風(fēng)姿綽約,幽幽之香浸膚,冰涼之氣透骨,令人心曠神怡。好一個(gè)“炎天”下的“清涼境”。 上片,詞人滿懷著溫柔,描寫(xiě)了夏天白晝的荷花。“瑤妃香透襪冷,佇立青銅鏡”,作者一開(kāi)頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅,仿佛它正佇立于銅鏡前左右顧盼,婀娜多姿。接著,詞人描寫(xiě)了荷花的莖葉以及葉下之水:“玉骨清無(wú)汗,亭亭碧波千頃。”荷莖如清涼無(wú)汗的“玉骨”,令人一見(jiàn),便頓生涼意。至于荷葉則綠意盎然,亭亭佇立于層層碧波之上,綿延一浦;“云水搖扇影”,湖水潔凈清新,微微蕩漾著,荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動(dòng)。此情此景,在熾熱如火,晝長(zhǎng)日永的盛夏里,不就構(gòu)成了“一國(guó)清涼境么? 下片,詞人略帶憂愁,敘述了傍晚的荷花。夕陽(yáng)西下,夜幕漸臨,荷花仍“晚妝靚”,楚楚動(dòng)人。可它“微酣不語(yǔ),風(fēng)流幽恨誰(shuí)省?”即使有萬(wàn)方儀態(tài)、千種風(fēng)情,卻無(wú)人知,無(wú)人問(wèn)。而相對(duì)照的卻是“沙鷗少事,看到睡鴛雙醒?!蓖≈奚系纳锄t早已棲息,悠閑得沒(méi)有什么事兒,便偷偷看那睡鴛雙雙醒來(lái)又相互依戀的情景。它們似乎都非常滿足。至于人們呢?已是“蘭棹歌遙隔浦應(yīng)?!彼麄儎澲瑑褐饾u離去,只有相互應(yīng)和的歌聲還不斷飄來(lái)。人說(shuō)“銷(xiāo)魂最是黃昏”,而荷花啊卻無(wú)處訴情愫,這怎么不讓它更添幽恨呢?“催暝”,一切的一切都似乎在催促夜晚早來(lái);“藕絲縈斷歸艇”游人遠(yuǎn)去,而荷花心中的藕絲還在繚繞,仍牽系著歸去漸遠(yuǎn)的船兒。 這首詞實(shí)為借物言情,詞人在贊美荷花冰清玉潔,香透四周的同時(shí),把自己不為人知,不為人解而生的愁悶寓于其中。白天,一浦荷花自是“一國(guó)清涼境”,固然為人青睞;到了傍晚,荷花仍是千嬌自媚,別有一番風(fēng)姿,但此時(shí)已是人去浦空、舟遠(yuǎn)歌遙,誰(shuí)還顧憐呢?如此道來(lái),詞人內(nèi)心深處先還為人賞識(shí),后卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感,不就從中透露出來(lái)了么!
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