起句命意雙關(guān)，構(gòu)思精巧。時當(dāng)暮春，故說“春色難留”；美人將去，故說“春色難留”。想留住春色而無計挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以澆“愁”解“恨”的，杯酒以深（應(yīng)作“滿”解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫“春殘”，就說“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！”可是而今不僅“春色難留”，而且“酒杯常淺”，這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束，又引出下文。“五更風(fēng)，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院?！笔穷A(yù)想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢飛千里，卻被風(fēng)聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風(fēng)吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！

下片開頭，以“幾許風(fēng)流，幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時，她還在“席上”?？墒窃谠~中，已馳騁想象，寫到別后的“千里夢”，那“風(fēng)流”，那“嬌懶”，已經(jīng)空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續(xù)寫道：“問相見何如不見？”

燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對于為相思所苦的人來說，“燕飛忙，鶯語亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫“席上”的所見所聞，而是承“千里夢”，寫枕上的煩亂心緒?！昂拗睾煵痪怼?，是說人在屋內(nèi)，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠(yuǎn)。望不遠(yuǎn)，還是要望，于是望見簾內(nèi)的屏風(fēng)?！按淦疗竭h(yuǎn)”一句，比較費(fèi)解，但作為全詞的結(jié)句，卻至關(guān)重要。“平遠(yuǎn)”，指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠(yuǎn)圖》，蘇軾題詩云：“離離短幅開平遠(yuǎn)?！笔钦f畫幅雖小，而展現(xiàn)的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當(dāng)視線移向翠屏上的江山平遠(yuǎn)圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情癡的神態(tài)，便活現(xiàn)于讀者眼前。

以望畫屏而寫心態(tài)，詞中并不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云：“謝娘無限心曲，曉屏山斷續(xù)?！壁w令畤《蝶戀花》云：“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。”都可與辛詞“翠屏平遠(yuǎn)”參看。