早晨也霧，黃昏也霧。
霰雪嚴(yán)霜寒露。
初冬上溯到深秋，便仿佛年華幾度。
吟詩(shī)也苦，填詞也苦。
放下毛錐出去。
街頭畢竟象人間，是誰(shuí)說不容人住。

萬頃禾苗待插田，昂頭注眼望青天。
西南風(fēng)緊飛晴雪，轉(zhuǎn)過墻頭是木棉。

春陰春雨太模糊，如水樓臺(tái)望欲無。
不信萬家絲竹夜，有人揮涕讀陰符。

隴畝圜圜似仰盆，吟人選勝一椽存。
當(dāng)階觴榼埋花影，倚杖須眉出月痕。
自冷秋心霜露寫，偷娛海角夢(mèng)魂尊。
吾衰未及東籬下，強(qiáng)和陶詩(shī)恐不根。

自古多情空馀恨？
幾千年來，漢民族深受儒道保守禮教的束縛，完全是男性的社會(huì)。
從唐代以后，女子在社會(huì)上可說是毫無地位可言，尤其是愛情與婚姻，只有完全被動(dòng)的一面。
愛他在心口難開的枷鎖，何嘗不是許多悲劇的開端？
梁祝雙雙的殉情，向這不合天理的禮教作最大的控訴之際，人們也只有傳頌著他們化成一對(duì)蝴蝶，翩然飛去的凄美詩(shī)意。
相對(duì)於漢族，苗族女子敢愛而敢恨，熱情與癡情的個(gè)性，恰與漢族女子成強(qiáng)烈的對(duì)比。
這類的女子，即使在現(xiàn)今社會(huì)中，亦不復(fù)幾人，但這樣的愛情觀，卻是本篇故事里，最真摯的訴求。