舊體詩(shī)、詞大體上有齊言與長(zhǎng)短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫(xiě)與過(guò)渡的詞語(yǔ)，出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對(duì)詞意有充分的體味。

此詞的題材是最常見(jiàn)的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào)，在表現(xiàn)上顯得格外別致。

“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)?！比?，是說(shuō)暮春的白晝一日長(zhǎng)似一日，正是牡丹花開(kāi)的時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去。”（《買(mǎi)花》）等詩(shī)句。然而此詞的女主人公在這樣綿長(zhǎng)的春日，卻無(wú)心參加賞花士女之行列，獨(dú)自悶悶在家。“羅幌卷，翠簾垂?！本捅憩F(xiàn)出這樣的意態(tài)，同時(shí)詞意就自然由外景描寫(xiě)轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來(lái)她正看這一封信——彩箋書(shū)，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫(xiě)就的情書(shū)，無(wú)寧看作是遠(yuǎn)方寄來(lái)的尺素。否則，便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而，書(shū)來(lái)正意味著人不來(lái)。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計(jì)日。

過(guò)片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來(lái)信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來(lái)信中有許多托詞，但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí)：“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語(yǔ)雖簡(jiǎn)單，怨思卻甚深?！跋銧a落”，極見(jiàn)境之清寥；“枕函欹”，又極見(jiàn)人之無(wú)聊。此時(shí)心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫(xiě)景，又由室內(nèi)推移室外，時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚?！霸路置?，花澹薄”，這是花好月圓之夜?；ǖ摹板１　笔倾逶≡鹿庵省５@花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫(xiě)哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對(duì)比詞語(yǔ)，撥換字面，頗增情致。

這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見(jiàn)、亂，真有明珠走盤(pán)之清脆感、節(jié)奏感。