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    [近現(xiàn)代]漢無(wú)名氏

    秋風(fēng)蕭蕭愁殺人,出亦愁,入亦愁。
    座中何人,誰(shuí)不懷憂(yōu)。
    令我白頭。
    胡地多飚風(fēng),樹(shù)木何修修。
    離家日趨遠(yuǎn),衣帶日趨緩。
    心思不能言,腸中車(chē)輪轉(zhuǎn)。

    古歌譯文

    秋風(fēng)蕭蕭愁殺人,出亦愁,入亦愁。呼嘯的秋風(fēng)讓人無(wú)限憂(yōu)愁,進(jìn)也憂(yōu)愁,退也憂(yōu)愁。

    座中何人,誰(shuí)不懷憂(yōu)?令我白頭。異域戍邊的人,哪個(gè)不陷入悲愁中?真是愁白了頭啊。

    胡地多飚風(fēng),樹(shù)木何修修。胡人之處多狂風(fēng),樹(shù)木蕭瑟干枯。

    離家日趨遠(yuǎn),衣帶日趨緩。離家日子越來(lái)越遠(yuǎn),衣帶漸寬人消瘦。

    心思不能言,腸中車(chē)輪轉(zhuǎn)。思鄉(xiāng)的悲苦無(wú)法言說(shuō),就像車(chē)輪在心中旋轉(zhuǎn)。

    古歌注解

    1
    蕭蕭:寒風(fēng)之聲。
    2
    愁:無(wú)限的憂(yōu)愁。
    3
    胡地:古代胡人居北方,故后即用以代指北方。暴風(fēng)。
    4
    修修:與“翛翛”通,鳥(niǎo)尾敝壞無(wú)潤(rùn)澤貌,這里借喻樹(shù)木干枯如鳥(niǎo)尾。
    5
    趨遠(yuǎn):越來(lái)越遠(yuǎn)。
    6
    思:悲。末二句是說(shuō)難言的悲感回環(huán)在心里,好像車(chē)輪滾來(lái)滾去。

    古歌背景

    《古歌》當(dāng)為“胡地”戍卒的思鄉(xiāng)懷歸之作。東漢曾多次對(duì)羌人用兵,戰(zhàn)爭(zhēng)均延續(xù)十?dāng)?shù)年之久。朝廷之將貪功而無(wú)能,至使離鄉(xiāng)征戍之卒“進(jìn)不得力戰(zhàn),退不得溫飽”,大批喪生于“胡地”、邊境。這正是《古歌》之類(lèi)思鄉(xiāng)之作產(chǎn)生的背景。還有人認(rèn)為它所抒寫(xiě)的是“游子天涯之感”。

    古歌賞析

    《古歌》“愁”字當(dāng)頭,貫徹始終,音節(jié)急促,情調(diào)深沉,把一個(gè)離鄉(xiāng)背井、遠(yuǎn)征胡地的游子憂(yōu)傷心聲,刻畫(huà)得淋漓盡致。

    第一部分首句至“令我白頭”寫(xiě)“愁”使人來(lái)不及細(xì)想,先就浸染上了那擺脫不開(kāi)的憂(yōu)愁?!扒镲L(fēng)蕭蕭愁殺人”,這一句突發(fā)的嘯嘆,正將主人公心頭的萬(wàn)縷愁緒,化作烈烈秋風(fēng),“蒼茫而來(lái)”,立時(shí)令人生出一種“不可遏抑”的困擾之感?!俺鲆喑?,入亦愁”,則以細(xì)節(jié)刻畫(huà),抒寫(xiě)愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困擾著主人公的憂(yōu)愁,竟怎樣難以趨避、無(wú)可擺脫。受這困擾的,不止主人公一人:“座中何人誰(shuí)不懷憂(yōu)?”既稱(chēng)“何人”,又加“誰(shuí)不”,這雙重反問(wèn)告訴人們:那憂(yōu)愁正如病魔一樣,已侵襲到所有在座者的心腑。使主人公所對(duì)無(wú)非憂(yōu)者、所聞無(wú)非愁嘆這樣的日子,真能耗蝕人的青春,加速衰老之期的到來(lái)。難怪主人公要發(fā)出“令我白頭”的幽幽哀嘆了。

    第二部分“胡地多飚風(fēng),樹(shù)木何修修!”“胡地”即塞外胡人居處之地。主人公既呼之為“胡”,可見(jiàn)他自己不是胡人。聯(lián)系下文“離家日趨遠(yuǎn)”一句,可知主人公應(yīng)是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、出塞戍守的漢卒。但作為戍卒而久居胡地,看慣了浩瀚的黃沙,見(jiàn)不到幾多綠意。秋冬之際,唯有呼嘯的飚風(fēng),時(shí)時(shí)搖撼著稀疏的高樹(shù)。它們所能勾起的,只能是千重憂(yōu)慮、萬(wàn)里思情。讀到這里,讀者便可恍然大悟:主人公之所以“出亦愁,入亦愁”,座中之人之所以“誰(shuí)不懷憂(yōu)”,那都是心揣著有家難歸的萬(wàn)里離思的緣故。在這樣的斷腸人眼中,無(wú)論是“飚風(fēng)”,無(wú)論是“修樹(shù)”,觸目間全都化成了一片愁霧。故此二句看似寫(xiě)景,實(shí)亦寫(xiě)愁,正與上文“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人”相應(yīng),將滿(mǎn)腹的憂(yōu)愁“外化”了。

    第三部分“離家日趨遠(yuǎn),衣帶日趨緩?!痹?shī)中的主人公,正因?yàn)轱h泊異鄉(xiāng)、離家日遠(yuǎn),被愁思消磨得煢煢骨立了。但詩(shī)人卻不肯明言,而是巧妙地運(yùn)用“衣帶”之“日緩(松)”,以反襯主人公身軀的日見(jiàn)消瘦,寫(xiě)得含蘊(yùn)不露而哀情深長(zhǎng)。一位形銷(xiāo)骨立的戍卒,就這樣獨(dú)佇于塞外荒漠,默默無(wú)語(yǔ)地遙望著萬(wàn)里鄉(xiāng)關(guān):“心思不能言,腸中車(chē)輪轉(zhuǎn)。”他不是無(wú)語(yǔ)可說(shuō),而是心中塞滿(mǎn)了愁思,縱然有千言萬(wàn)語(yǔ),也難以表達(dá)。要描述這樣一種痛苦之狀,筆墨是難以勝任的。但人們?cè)跇O度痛苦之中,想象力就往往特別活躍,筆底口中便常常跳出奇語(yǔ)。用滾滾車(chē)輪在腸中的轉(zhuǎn)動(dòng),寫(xiě)主人公無(wú)可言傳的曲曲愁思,真是形象得教人吃驚。也正因?yàn)槿绱?,戍卒那離家萬(wàn)里的痛苦懷思,才以更強(qiáng)的力度震蕩了讀者的心弦,使人不能不為之悚然動(dòng)容。

    這首歌熔抒情、寫(xiě)景于一爐,在“秋風(fēng)蕭蕭”中抒寫(xiě)困擾戍卒的愁思;又將它融于異鄉(xiāng)的修樹(shù)、荒漠的飚風(fēng)之中,變得更加蓬勃、紛揚(yáng);最后忽設(shè)奇喻,將其化為轆轆車(chē)輪,在腸中滾轉(zhuǎn)不已。如此形象的情感抒寫(xiě),顯示出漢樂(lè)府民歌在抒情藝術(shù)上已有怎樣長(zhǎng)足的進(jìn)步。

    作者簡(jiǎn)介

    漢無(wú)名氏
    漢無(wú)名氏[近現(xiàn)代]

    古詩(shī)十九首:組詩(shī)名。漢無(wú)名氏作(其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作,后人
    多疑其不確)。非一時(shí)一人所為,一般認(rèn)為大都出于東漢末年。南朝梁蕭統(tǒng)合為一
    組,收入《文選》,題為《古詩(shī)十九首》。內(nèi)容多寫(xiě)夫婦朋友間的離愁別緒和士人
    的彷徨失意,有些作品表現(xiàn)出追求富貴和及時(shí)行樂(lè)的思想。語(yǔ)言樸素自然,描寫(xiě)生
    動(dòng)真切,在五言詩(shī)的發(fā)展上有重要地位。(《辭海》1989年版)
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      ’”意在斯乎!
      意在斯乎!
      小子何敢讓焉!
        上大夫壺遂曰:
      “昔孔子何為而作《春秋》哉”?
      太史公曰:
      “余聞董生曰:
      ‘周道衰廢,孔子為魯司寇,諸侯害子,大夫雍之。
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      ’子曰:
      ‘我欲載之空言,不如見(jiàn)之于行事之深切著明也。
      ’夫《春秋》,上明三王之道,下辨人事之紀(jì),別嫌疑,明是非,定猶豫,善善惡惡,賢賢賤不肖,存亡國(guó),繼絕世,補(bǔ)弊起廢,王道之大者也。
      《易》著天地、陰陽(yáng)、四時(shí)、五行,故長(zhǎng)于變;
      《禮》經(jīng)紀(jì)人倫,故長(zhǎng)于行;
      《書(shū)》記先王之事,。
      故長(zhǎng)于政;
      《詩(shī)》記山川、溪谷、禽獸、草木、牝牡、雌雄,故長(zhǎng)于風(fēng);
      《樂(lè)》樂(lè)所以立,故長(zhǎng)于和;
      《春秋》辨是非,故長(zhǎng)于治人。
      是故《禮》以節(jié)人,《樂(lè)》以發(fā)和,《書(shū)》以道事,《詩(shī)》以達(dá)意,《易》以道化,《春秋》以道義。
      撥亂世反之正,莫近于《春秋》。
      《春秋》文成數(shù)萬(wàn),其指數(shù)千。
      萬(wàn)物之散聚皆在《春秋》。
      《春秋》之中,弒君三十六,亡國(guó)五十二,諸侯奔走不得保其社稷者不可勝數(shù)。
      察其所以,皆失其本已。
      故《易》曰‘失之毫厘,差之千里。
      ’故曰‘臣弒君,子弒父,非一旦一夕之故也,其漸久矣’。
      故有國(guó)者不可以不知《春秋》,前有讒而弗見(jiàn),后有賊而不知。
      為人臣者不可以不知《春秋》,守經(jīng)事而不知其宜,遭變事而不知其權(quán)。
      為人君父而不通于《春秋》之義者,必蒙首惡之名。
      為人臣子而不通于《春秋》之義者,必陷篡弒之誅,死罪之名。
      其實(shí)皆以為善,為之不知其義,被之空言而不敢辭。
      夫不通禮義之旨,至于君不君,臣不臣,父不父,子不子。
      夫君不君則犯,臣不臣則誅,父不父則無(wú)道,子不子則不孝。
      此四行者,天下之大過(guò)也。
      以天下之大過(guò)予之,則受而弗敢辭。
      故《春秋》者,禮義之大宗也。
      夫禮禁未然之前,法施已然之后;
      法之所為用者易見(jiàn),而禮之所為禁者難知。
      ”  壺遂曰:
      “孔子之時(shí),上無(wú)明君,下不得任用,故作《春秋》,垂空文以斷禮義,當(dāng)一王之法。
      今夫子上遇明天子,下得守職,萬(wàn)事既具,咸各序其宜,夫子所論,欲以何明?
      ”  太史公曰:
      “唯唯,否否,不然。
      余聞之先人曰:
      ‘伏羲至純厚,作《易》八卦。
      堯舜之盛,《尚書(shū)》載之,禮樂(lè)作焉。
      湯武之隆,詩(shī)人歌之。
      《春秋》采善貶惡,推三代之德,褒周室,非獨(dú)刺譏而已也。
      ’漢興以來(lái),至明天子,獲符瑞,封禪,改正朔,易服色,受命于穆清,澤流罔極,海外殊俗,重譯款塞,請(qǐng)來(lái)獻(xiàn)見(jiàn)者不可勝道。
      臣下百官力誦圣德,猶不能宣盡其意。
      且士賢能而不用,有國(guó)者之恥;
      主上明圣而德不布聞,有司之過(guò)也。
      且余嘗掌其官,廢明圣盛德不載,滅功臣世家賢大夫之業(yè)不述,墮先人所言,罪莫大焉。
      余所謂述故事,整齊其世傳,非所謂作也,而君比之于《春秋》,謬矣。
      ”  于是論次其文。
      七年而太史公遭李陵之禍,幽于縲紲。
      乃喟然而嘆曰:
      “是余之罪也夫。
      是余之罪也夫!
      身毀不用矣!
      ”退而深惟曰:
      “夫《詩(shī)》、《書(shū)》隱約者,欲遂其志之思也。
      昔西伯拘羑里,演《周易》;
      孔子厄陳、蔡,作《春秋》;
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      《詩(shī)》三百篇,大抵賢圣發(fā)憤之所為作也。
      此人皆意有所郁結(jié),不得通其道也,故述往事,思來(lái)者。
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      忽覺(jué)在他鄉(xiāng)。
      他鄉(xiāng)各異縣。
      展轉(zhuǎn)不可見(jiàn)。
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      海水知天寒。
      入門(mén)各自媚。
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      客從遠(yuǎn)方來(lái)。
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      呼兒烹鯉魚(yú)。
      中有尺素書(shū)。
      長(zhǎng)跪讀素書(shū)。
      書(shū)中竟何如。
      上有加餐食。
      下有長(zhǎng)相憶。
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      佚名〔近現(xiàn)代〕
      結(jié)交在相知,骨肉何必親。
      甘言無(wú)忠實(shí),世薄多蘇秦。
      從風(fēng)暫靡草,富貴上升天。
      不見(jiàn)山巔樹(shù),摧杌下為薪。
      豈甘井中泥?
      上出作埃塵。

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