這是一首悵別詞。詩人寫的不是離別時的凄惻，也不是別君的思念，而是剛剛作別、乍然離去時的旅途情懷。借景抒情、寓情于景，詞人通過對“梅花”“南浦”“斷橋斜月”“羌管暮云”等羈旅天涯中所見景物的描寫，渲染烘托了一幅游子遠走天涯的蕭瑟凄清的畫面，表達詞人羈旅途中對佳人的無盡相思之苦。

上闋開頭兩句“與君別。相思一夜梅花發(fā)。”詞人借梅花一夜綻放似乎是因詞人相思之苦而形成的結果，間接抒情。后面三句“梅花發(fā)。凄涼南浦，斷橋斜月?！苯栌媚掀帧鄻?、斜月這些在古詩詞中一般用來表達離愁別緒的意象，描寫自己在與佳人離別后無限的惆悵凄涼之情。詞人運用象征手法，表面上是寫梅花，實際上借一夜全部開放的梅花象征自己在春天遠走天涯與佳人漸行漸遠的濃厚的相思離愁。通過對梅花的反復詠嘆，更加生動形象表達了詞人行旅中的那種難言的相思惆悵思念之苦。

下闋前兩句通過“盈盈微步凌波襪”運用細節(jié)描寫，表現(xiàn)佳人步履輕盈婀娜多姿的美感形象，而自己在現(xiàn)實中卻與佳人離別、遠走天涯，虛實結合。“東風笑倚天涯闊”寫詞人想象美麗佳人如在眼前而自己卻遠走天涯，更添相思痛苦之情?！俺罱^”兩字，賦予暮云以人的情態(tài)，恰當描寫出自己遠走天涯，羌管悠悠，暮靄沉沉的羈旅愁思。

詩人并不正面寫這種漸行漸遠漸濃的離愁，也不突出他對那位“盈盈微步”的佳人的眷戀，而是把一夜間怒放的梅花推在前景地位進行反復詠嘆，這樣詩人行旅中的那種難言的惆悵反而更加在豐富、充分地表現(xiàn)出來，這便是超越詠嘆實體，把描寫對象半空靈化、象征化了的藝術魅力之所在。