這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗?，情意婉轉(zhuǎn)但遣詞造句問并不讓人覺得刻意雕琢。

“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動(dòng)精巧，將詞中女主人公的風(fēng)姿、儀態(tài)之美妙動(dòng)人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖”之句。這里用“盈盈”二字，也體現(xiàn)出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象?！笆职疵啡锎蚣珙^”是極能體現(xiàn)納蘭詞風(fēng)的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現(xiàn)俊逸。

下片寫眼見耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦?！耙黄瑱M笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個(gè)“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡凄清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘?！钡崖暱偸乔謇淇沼牡?，而此時(shí)又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結(jié)句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，并以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲?！昂螘r(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當(dāng)下的離別之苦不堪忍受。

古時(shí)不比如今，車行不便，一別之后有可能就是余生難再相見，時(shí)間，距離，生死，再如何情比金堅(jiān)在這樣的刁難前也都只能面對(duì)。縱是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，放之納蘭，更是無可奈何。