這是詩(shī)人途經(jīng)洞庭遇風(fēng)路阻時(shí)所寫(xiě)的一首詩(shī)，詩(shī)歌描寫(xiě)了洞庭的風(fēng)光，并于詩(shī)歌中寄寓了自己的傷春情懷。

“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船”，詩(shī)人因風(fēng)大阻于洞庭湖邊，舉目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)與洞庭湖相連的江面上空蕩蕩的，天氣陰沉，景物蕭索，使人頓生抑郁之情，風(fēng)大浪高，無(wú)法渡過(guò)洞庭，只得枯坐在釣船之內(nèi)，盡日相伴的只有岸邊的菰蒲?！氨M日”二字，表明了詩(shī)人因風(fēng)路阻而無(wú)法行路的無(wú)可奈何心情。首聯(lián)通過(guò)空江的蕭然景致與整日地面對(duì)菰蒲，一種寂寞抑郁的情感油然而生，為下面的進(jìn)一步描寫(xiě)作了鋪墊。

“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，是寫(xiě)詩(shī)人坐在釣船內(nèi)所目睹的艙外情景。詩(shī)人舉目向青草湖方向望去，暮春三月的風(fēng)特別大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的楊花也被吹得四處飛揚(yáng)，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都給遮掩住了。這兩句是描寫(xiě)洞庭湖邊周?chē)氖捜痪爸?，是承接首?lián)中所描繪的氛圍而來(lái)的。一個(gè)“撲”字寫(xiě)出了柳絮逐風(fēng)而舞的狀態(tài)，極具動(dòng)感。《唐詩(shī)別裁》注云：“夜泊洞庭湖港漢，故有‘綠楊花撲一溪煙’之句。否則風(fēng)景全不合矣，玩末句自明。”一邊是白浪層層，一邊是白絮紛紛，水上陸上盡是白色，這種冷色調(diào)更添了幾許凄涼。首句直接寫(xiě)風(fēng)，連日的風(fēng)使水面空空蕩蕩，足見(jiàn)風(fēng)之大，而這兩句則從側(cè)面來(lái)寫(xiě)風(fēng)之大，正是因?yàn)橛酗L(fēng)，才有“浪高”，才有“花撲”，前后兩聯(lián)從不同角度入手，將洞庭暮春風(fēng)起時(shí)的景象描繪得淋漓盡致。

“情多莫舉傷春目，愁極兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)”，在首頷兩聯(lián)的寫(xiě)景后，頸聯(lián)的這兩句承上開(kāi)始抒情。路阻于洞庭之濱，又遇上了不作美的天公，詩(shī)人感嘆道，如果是個(gè)有著坎坷經(jīng)歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠(yuǎn)眺，顯然這是詩(shī)人自身的經(jīng)驗(yàn)之談，因?yàn)樵?shī)人已經(jīng)遠(yuǎn)眺了并已生了傷春之心，而且更令其尷尬的是，愁?lèi)炓褬O的詩(shī)人此刻身上卻沒(méi)有多余的錢(qián)可以沽酒來(lái)解愁。沈德潛在《說(shuō)詩(shī)語(yǔ)》中對(duì)律詩(shī)的五六兩句是這樣要求的：“五六必聳然挺拔，別開(kāi)一境，上既和平，至此必須振起也?！边@兩句由景轉(zhuǎn)情，確有別開(kāi)一境、聳然挺拔的感覺(jué)。

“猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽(yáng)邊”，詩(shī)歌的最后一聯(lián)以景作結(jié)。詩(shī)人從自己的感傷情緒中擺脫出來(lái)，舉目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)此刻已經(jīng)夕陽(yáng)西下，雖說(shuō)景色蕭然，但仍有幾家漁人的房子，零零落落地散布在遠(yuǎn)處，只是看上去不成村落而已。這里的零星房屋，遠(yuǎn)方的西下夕陽(yáng)，同樣也給人以蕭然的感覺(jué)，當(dāng)然，也是因風(fēng)受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

該詩(shī)以景傳情，以情染景，情景交融。這首詩(shī)中景物本身就含有不盡的情意，而詩(shī)人的悲愁又給景物罩上了一層慘淡的色彩。因此，饒有余味，綿綿不盡。在結(jié)構(gòu)章法上，所見(jiàn)與所感交互遞現(xiàn)，詩(shī)脈清晰，不失為一首有特色的律詩(shī)。