上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。

　　首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》“清角吹寒，都在空城”

　　意境相近。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵?！贝嗽~雖未明言，但其首二句傳達(dá)的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時(shí)意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點(diǎn)出人物，原來是騎在馬上踽踽獨(dú)行的客子，同時(shí)寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實(shí)，其實(shí)這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳?！谤Z黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛?！翱幢M”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動(dòng)——“都是江南舊相識(shí)”?！芭f相識(shí)”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異”，語意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。

　　過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當(dāng)此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的”空城“，沒有士女郊游的盛況，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實(shí)有姊妹二人，一是能撥春風(fēng)的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說”強(qiáng)攜酒，小橋宅“，是本無意緒而勉強(qiáng)邀游，”攜酒“上著”強(qiáng)“字，已預(yù)知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以”正岑寂“為基調(diào)，”又寒食“的”又“字一轉(zhuǎn)，說按節(jié)令自該應(yīng)景為歡：”強(qiáng)“字又一轉(zhuǎn)，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強(qiáng)遣客懷而已。再下面”怕梨花落盡成秋色“的”怕“字又一轉(zhuǎn)，說勉強(qiáng)尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？

　　作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應(yīng)，韻味自足?！白员獭?，是說池水無情，則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

譯文
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創(chuàng)作此詞，來抒發(fā)客居在外的感受。
拂曉，冷清的城中響起凄涼的音樂聲。那聲音被風(fēng)一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨(dú)自騎在馬上，只著一件到單衣裳，感覺有陣陣寒氣襲來?？幢槁放源沽涅Z黃嫩綠，都如同在江南時(shí)見過那樣的熟悉。
正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節(jié)。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來，詢問春光，只有池塘中水波知道。

注釋
①赤闌橋：紅色欄桿的橋。
②江左：泛指江南。
③紓：消除、抒發(fā)。
④曉角：早晨的號(hào)角聲。
⑤惻惻：凄寒。
⑥鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。
⑦岑寂：寂靜。
⑧小橋：后漢喬玄次女為小橋，此或借之謂合肥情人。

題解
　　此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時(shí)已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》。

評(píng)解
　　宋光宗趙淳紹熙二年（1191年），姜夔寄居合肥，此詞就是這年春天在合肥寫的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解連環(huán)》詞中云：“為大喬撥春風(fēng)，小喬妙移箏，雁啼秋木?！薄皢獭弊忠沧鳌皹颉?。故小橋宅定指戀人處所無疑。鄭文焯說“小橋宅”即赤欄橋西作者客居之所，然而自己大清早攜酒到自己的住宅，意實(shí)格。結(jié)拍三句虛寫自己的心情及與戀人賞春時(shí)所見之景色。姜夔之詞，在自傷中帶有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。陳廷焯說：“南渡之后，國勢(shì)日非。百石目擊心傷，多于詞中寄慨?！馗锌谔撎?，無跡可尋，人自不察耳”（《白雨齋詞話》）。此為知言。合肥本長(zhǎng)江腹地之名城，南宋時(shí)卻已成邊境城市，滿目瘡痍。作者之傷感，即為此而發(fā)。與《揚(yáng)州慢》（淮左名都）的黍離之悲有相似之處。作者寫作這首詞的歷史時(shí)期，合肥離南宋的邊防線不是太遠(yuǎn)，所謂“邊城”是也。上片開頭兩句先寫“巷陌凄涼”。過片“正岑寂”三字，承上啟下，由柳色想到江南的故鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)寫寒食時(shí)節(jié)。結(jié)尾三句，惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，作者意在排解愁緒，卻流露出無限的煩惱及家國隱恨。本詞抒寫羈旅行役之愁。在對(duì)暮春景色的依戀中，隱寓著詞人的身世之感。上片描寫城中凄涼蕭條的景色，下片抒寫韶光逝的悲哀。寫景蘊(yùn)情，筆致淡雅，意境清空凄涼。

簡(jiǎn)評(píng)
　　這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時(shí)感世的愁懷，盡在不言之中。上片寫客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞意境凄清冷雋，用語清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來。

　　全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越?！?