基本解釋
中國封建士大夫文人的繪畫，取材多局限于山水花鳥，有片面追求筆墨趣味的傾向。
詞語來源
該詞語來源于人們的生產(chǎn)生活。
詞語造句
1、文人畫以普通水墨著筆，鮮用色彩。
2、中國傳統(tǒng)文人畫多用此法，這得益于書法美學的早熟，古代文獻多有記載。
3、李老十是一位以筆墨語言和傳統(tǒng)風格表達現(xiàn)代感受、賦予詩書畫一體的文人畫模式以新生命的藝術家。
4、其次，文人畫的隱逸境界有賴于一種獨立的精神才能取得；
5、寫意油畫的發(fā)展在當下具有代表性，是因為這種油畫表現(xiàn)形式可以將西方的“表現(xiàn)”同中國文人畫精神中的“再現(xiàn)”很好的結合起來。
6、繪畫發(fā)展至元、明、清，文人畫獲得了突出的發(fā)展。
7、他把工筆與寫意結合起來，把中國傳統(tǒng)畫法與西洋畫法結合起來，把文人畫與民間繪畫結合起來。
8、中國的繪畫大體分為文人畫、民間畫、畫家畫，其繪畫風格與畫家的個性特征密切相關。
9、這固然和文人畫特有的寄情功能有關。
10、但蘇軾文人畫觀的形成，有其社會學和心理學方面的特殊原因。
11、“逸”是文人畫的精神核心。
12、本文從現(xiàn)代中國畫的發(fā)展，透視文人畫產(chǎn)生的歷史情境，闡明它的本質。
13、文人畫作為中國精英文化出現(xiàn)在中國歷史舞臺上，代表精英話語權的表現(xiàn)形式。
14、但文人畫受禪宗的影響極大。
15、隨著主體在不同時代下的蛻變，文人畫也是一個動態(tài)的過程。
16、我認為這應當是文人畫發(fā)展史上的一個重要轉折點，因此才展開了對此論題的研究。
17、尚雅尚簡，是中國文人畫的美學追求，也是曾景祥先生花鳥畫的又一顯著特色。
18、第三章講述了文人畫藝術場域內的資本運作，這是本文論述的重點部分。
19、中國文人畫追求閑適、淡泊的意境美。
20、第一章對“墨戲”的涵義作了初步的概述，并對它和文人畫的關系作一闡明。
21、因此，我們在研究文人畫時，除研究其嫻熟的筆墨技巧外，更要研究文人畫的思想性。
22、作品的筆觸表現(xiàn)得遒勁轉折，充分融合中國文人畫傳統(tǒng)的筆墨逸趣和德國表現(xiàn)主義式的暢快抒情。
23、文人畫在元代特定的政治與文化背景中產(chǎn)生，采納松、竹、梅象征君子德行的風氣。
24、趙孟頫把文人畫的思想融入到人物畫的創(chuàng)作當中，這是他對于人物畫的發(fā)展做出的新的貢獻。
25、對它的釋讀，不僅是對中國傳統(tǒng)文人畫觀念的一種把握和分析，并可于其中去把握了解文人畫的發(fā)展因由。
26、第三部分：中國文人畫獨特的美學意蘊。
27、譚天的實踐，或可作為“后文人畫”的又一個案例。
28、文人畫作為傳統(tǒng)繪畫的一個重要組成部分，關于它的討論，在本質上關乎于我們對當代民族藝術發(fā)展的基本立場。
29、同時，作為南宗的文人畫地位得到確立乃至成為中國繪畫觀念的最高認識。
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